这是李先生武生表演艺术的代表剧目。昔日纯钧出鞘巨阙放光，1989年录制了电影，1990年纪念余叔岩百年诞辰，梅兰芳金奖大赛，均有先生这出《小商河》。想必李先生对这一出还是颇感得意的。
只是，得意未必得志。
上世纪八九十年代，戏曲界兴起评奖热潮。李先生决定以家传经典剧目参加梅兰芳金奖大赛。以怹当时的修为，拿金奖如探囊取物。可惜天不遂人愿，先生练功太苦竟诱发了心脏病……最终只落得提名奖。不过，奖项实在说明不了什么。奚中路是金奖，可他的戏，虽说不错，却绝对不及李先生！
“往事不要再提”，还回来继续说这出《小商河》。
一、渊源
王鸿寿老先生有两套“老爷戏”，一套关老爷一套岳老爷。《小商河》跟《赐绣旗》苦肉计》《金兰会》《洞庭湖》《镇潭州》《栖梧山》《康郎山》《隐贤庄》《长沙王》《五方阵》《荼陵关》《凤凰山》一样，是《岳飞传》中一段故事——杨再兴因天降大雪盖住河面难辨路途，又因冰冻不坚而误陷小商河，遭逢金兵乱箭仍奋勇作战，死后烧出箭镞二升有余。王老先生将此剧传给李洪爷，洪爷又薪火赓续，将其教给王金璐梁慧超张世麟等诸位。玉声先生自然也得家传，规矩地道。
不料酋长下令“史无前例”一下，多年蹉跎日久生疏，这出《小商河》的一些身段被先生遗忘了。昆仲之间复习重温，终未觅得踪影。先生索性另起炉灶，用四个上午的时间重新安排杨再兴的走边开打等，随后又根据浙京的情况改本子，删除了岳飞一方除杨外的其他人物，琐碎的过场以及和牛皋斗口争功的情节，将三场走边一场大战浓墨重彩地保留并丰富起来。此后再演《小商河》，多循先生路数。
二、绝佳的教材
武生戏，总有几出可做教材的，《小商河》即属此列。起霸走边从头到尾是单枪马鞭的造型；圆场、云步、蹉步等，脚底下得稳稳当当；走边时有各式各样的鹞子翻身；开打得讲求个风雨不透的节奏……处处是讲究。若能演好这出，功力修养确会上个档次。
可想演好这出，岂是容易的？
金兀术和岳飞交战，让他魂飞胆裂的大将，两位。一是高宠一是杨再兴。但两位战神却都死得壮烈至极。高宠有出《挑华车》，杨再兴则是《小商河》。
《挑华车》是大武生的试金石，这话不假。这《小商河》却比《华车》还难得多！前面已经说过，起霸走边，《华车》空手，《小商河》却需拿单枪马鞭，想把造型摆漂亮了摆帅了，难；《华车》高宠这边有岳飞牛皋等人陪衬，阵势上先把高王爷托了起来，容易卖身份，《小商河》却是单枪匹马，要走出让金兀术闻风丧胆的劲儿来，难；种种繁难的身段技巧，演得不洒汤不漏水，难；尺寸讲究，难；想脱去“野”气演出大武生的气度，难上加难！
有这个戏的人虽然不少，但是能演得过李先生的，没有！咱就说说怹这戏怎么个好法，当然，仍是我一点管见。
手里有李先生三个版本的《小商河》录像，分别是1989年电影版，李润声先生饰演金兀术，1990年余派汇演版，蓝煜民饰演金兀术，还有就是梅兰芳金奖大赛版。此处不提比赛版本，彼时玉声先生抱病在身，演此戏直如系头颅于腰间，水平必受影响，故而略去。不过仍不得不说，纵使身带重恙，那通身的气派，也拔萃众人。电影版堪称武生表演的经典范本，不过有些删节。舞台版应该是完整版本。但是两个版本的某些具体处理还是有点小区别，一会提到了再细说。
三、记个流水账
梳理一下这两版《小商河》录像以及李先生武生表演口诀在演出中的体现。
金兀术的大帐就不必提了，直接说杨再兴。
场面上起个“挑子”，帘后一声“嘚！马来呀！”便是满堂彩声。
还是那个用地麦的舞台，仍是那个在舞台上威风八面的李玉声，依旧是张嘴就能有好儿，可声音形象却完全不同于之前所述《定军山》黄忠之老生范儿，清脆高昂，如鹤唳九天，就俩字形容：解渴！
“起霸”和“头场边”，舞枪涮马鞭踢腿转灯，没什么高难动作，但款式大气，诚所谓“简而美“，骨子里一派大武生气度，实乃“静而重”“柔而威”的典范。单腿转灯接着走个翻身，身法迅捷无伦。唱《醉花阴》牌子，身随腔动，圆场、翻身、摆腿，尤其翻身时身后四杆靠旗真是“唰”地展成一个圆形，除了帅还是帅！更绝的是唱“探虎穴何足计较”，从大边跑圆场到小边，落腔后抱马鞭旁吸左腿，右腿单腿云步，靴底完全是平搓的，上半身纹丝不动！右“商羊腿前抬”连打三下马鞭紧连两个翻身，干净利落，绝对是“脆而帅”！但是90年舞台版翻身后没站稳往前扑了一下，白璧微瑕。好在及时补救，一挺身一抖靠旗，照样漂亮！
“二场边”又有绝的。首先说“圆场”，半圈圆场就能看出李先生的基本功是何等瓷实！脚下快得生风，胸前靠绸似是随风摆动一般，但上身稳稳当当没有丝毫多余的晃动，镜头如果只给上半身，估计得有人以为杨再兴跑长安街上阅兵去了，就跟站汽车里似的那么稳当！真是“疾而稳”！唱《喜迁莺》，最后一个鹞子翻身接转灯回过身来勒马横枪，一气呵成！随后和小鞑子们有开打，并没什么花哨的，甚至可以说只是凝立原地出枪击敌而已，但那种火爆劲头无与伦比，堪称“松而劲”。此处电影版和舞台版有些处理不同，电影中打退鞑子后抛枪接枪，跨步翻身亮相，舞台版则将这一身段用在“三场边”打退金兀术时，此处则是大翻身靠旗杆打台板，然后耍一套掖枪花转迎面枪花接打靴底涮枪亮相。一般人耍枪花，速度是慢慢催上去的，李先生耍枪花，起手就快！一杆白枪耍成一团白影也似，非有深厚功力莫办！
“三场边”愈发精彩！连着三个单腿翻身，前一个翻身刚转过来站定，紧接着后一个翻身就起来了，不带丝毫多余的停顿！三个翻身走完，右手“托天掌”左手拉枪左商羊腿前抬亮住，跟着涮枪收在背后收左腿走一个反方向的单腿翻身，立起身来面向大边勾吸左腿，右脚平搓走一弧形路线并随之转向小边，搓时节奏由急而缓，每一步都在锣鼓经里，游刃有余，毫无勉力为之的感觉。然后用枪杆扫去路上的积雪，唱《刮地风》，不喘不嘘，勾左腿双手托枪，翻身，撤枪倒手起个小枪花转身旁背枪亮相，特别整！见金兀术开打，把子是真快！而且打得极严。两版处理此处又有些微区别。舞台版多了个“蛇褪皮”，第N次见识了绝伦逸群的圆场功夫，脚底下太溜了！
陷河这一场，全剧高潮。两个翻身站小边扳正腿劈叉，不必说了。站大边一个“摔叉”，然后接着走一排“跳叉”从大边直到上场门，底下的彩声都炸窝了！中箭后拄枪卧下，起来转身还有一串跪蹉，最后亮“射雁”摔一个单腿“僵尸”。据当年的老观众说：“一场《小商河》下来，观众喊好喊得那嗓子都是哑的。”
四、武生的韵
之前说过，这出《小商河》是先生自己另起炉灶打磨的，技巧安排等均属重新设计。虽然删改，却仍被承认为“传统骨子老戏”，备受推崇。
窃以为，受到推崇不只是因为“移步不换形”，还有技巧安排和表演上对韵味的追求。安排的巧妙，一言蔽之曰“渐入佳境”。从出场到结束，技巧安排甚是合理，情绪表达层次感极好，并非上来就到达“沸点”，而是层层推进节节攀升的。故而头场起霸，并不卖弄，胜在气质和工架。此后二三场边，逐渐推进，逐渐显露高超的功夫技巧，直到最后陷河，用出设计于六十年代的“跳叉”，使全场沸腾，却又绝无草台气息和突兀之感，观众是被演员领着进入艺术之“境”的。表演上，可以说李先生每一处身段每一个亮相均能有连绵不绝的意蕴。令人百看不厌。可若想到玉声先生这种境界，非得有深厚的基本功不可。换言之，先得技术过硬，才谈得到艺术。
我对长靠武生技术过硬的评判标准，有点另类。那便是靠旗飘带和身后穗子。
五、飘带和穗子
从技术层面说，长靠武生戏难，不光难在那些高难度技巧上，还难在这一身打扮上。扎硬靠，得勒紧了不然靠旗背虎什么的会松掉。脚底下是双厚底靴，脑袋上得勒头戴盔头（还大多是硬胎的），还得紧点，不能刚一走鹞子翻身掭头了。要在这一身扮好了的情况下打把子走翻身唱牌子等等，不容易。
但是故老相传的是“男怕《夜奔》女怕《思凡》”，没听说过“男怕《华车》”，反正我是没听过。《夜奔》可不用扎靠，怎么可怕？
咱不讨论《夜奔》的身段牌子什么的究竟有多可怕，那说起来就没完了。只说一个地方，腰间的鸾带和宝剑的穗，以及“千斤”等所有的“软家伙”们，不能纠缠一处，否则就纠结了——哪有林冲一出场腰里拴着麻花的？
扎大靠的，看似没这个顾虑。却不然，大靠上的“软家伙”也不好对付。胸前是两个靠绸倒没什么，身后有四杆靠旗，每杆靠旗上有条长长的飘带；后背还得左右各系上条穗子。这一来，走身段时更得留神，四条飘带自己个就容易缠一起，还可能挂到盔头上。两条穗子更甭提了，功力不够的话走个翻身俩穗子就能编辫子了。所以很多武生演到开打或者高难度动作时，两条穗子在身后打个十字，下端连到前面固定住，奚中路常常这么干。有甚者，不带穗子了，曰“妨碍表演”，而且这么干的还多数是“优秀青年武生”，也难怪，“人生三十古来稀”！要不，把靠旗也摘了吧。
不过，李先生岂同反响？长靠武生戏身后永远系两条穗子到底，有份儿！而且不管多么激烈的开打，多么繁难的动作，任由它们垂下，除了自身的真功夫之外不采用任何固定措施，丝毫不乱，而且满场飘飘洒洒，煞是好看！去年菊声社三人演《挑华车》，老爷子七十多岁的人了，演《挑车》一场，穗子照样垂着不掖不缝的，照样丝毫不乱！这才是真功夫！
六、下一位战神
这身功夫怎么来的？练的！
练功苦成什么样？我没经历过，不知道。但李先生说过自己练私功的故事。当年在戏校，中午饭后是午休时间，怹拉短打和箭衣戏。晚饭后大家去玩儿，怹去练靠功，中午练功棉裤棉袄让汗溻了，就放在暖气上或者放在太阳地儿，晚上再穿上、扎上靠，练靠功。晚自习后，跟大家一块睡觉，一觉醒来，不知几点钟，偷偷爬起来到主楼去练基本功，穿上厚底练上下桌儿的飞脚、旋子、扫镗等功，练完功回宿舍接着睡，第二天和同学们一样起床上课。茹富兰孙盛云等前辈均赞李先生艺术早熟。
毕业分配到杭州。每晚夜戏散后，先生从剧场跑圆场回到剧团宿舍，约四十分钟的路程，大家入睡之后开始练功。怹练功对自己的要求近乎残酷：练《乾元山》，每个技巧动作都必须顺利完成一百次，不能有一次差错；如果来到九十八次时出了差错，九十八次全都不算，从第一次开始重新再来，要求自己百次得百次成功。等练完功两条腿打软儿，站也站不住，只能仰面躺在地上休息，睁眼觉得天旋地转，恶心难受，只得闭眼在地上躺好半天才有力气上楼回宿舍。
后来，传统戏被“英明”地禁锢了十六年，先生说自己的功是全丢了，大武生戏根本动不了。要重登舞台必须从头练起，但那时怹已是不惑之年，重新找回当年的功，岂是易事？
苦心人天不负，怹真的把功夫找回来了！
1980年除夕凌晨，时年四十岁的李玉声先生扎上大靠，开始练怹凤凰涅槃浴火重生的头一遍功，其剧目正是本系列的第三篇要写的——《挑华车》！
