傅德威：怎样看京剧靠功戏

傅德威（1916—1988）

        长靠武生是专长扮演穿靠的古代将士，术语叫“扎靠”。靠， 是古代战将穿的铠甲被艺术化了的戏曲服装。在传统剧目中，扎靠有硬靠和软靠之分， 前者如《长坂坡》的赵云、《挑华车》的高宠、《铁笼山》的姜维等。后者如《战滁州》的脱脱、《神亭岭》的太史慈等。演员要穿上靴子、水衣，搭胖袄，这不仅为了便于系靠绳，主要是把上身衬起来， 显得高大魁梧，否则就显得矮小猥琐；再穿上箭衣， 使上下身匀称，要不然上宽下窄，系上下甲，俗称靠牌子， 披上靠衣， 勒紧丝绦，扎上靠网，搭上苫肩（俗叫三尖儿），这就是软靠的全部装束；扎硬靠， 还须扎上靠旗，这不仅是装饰品，而是古代大将用以从后遮护头部的， 不过原物稍小，也没有这样好看；然后再戴上盔头，有的人物还须戴上髯口（胡子）、翎子、狐尾等，这是硬靠的全盔全甲。

       长靠武生多扮演古代人物中的主帅或大将， 要求具有大将的风度， 统帅的气质， 威武稳重，刚劲有力；这样的剧目中，演员在唱、念、做、打、舞诸方面表演都是吃重的，个别戏如《伐子都》的公孙阏、《冀州城》的马超，还要有繁难的翻扑跌摔等技巧。

       怎样看靠功戏呢。鉴别、衡量靠功戏的优劣， 首先要看能不能妥切地表现人物的性格和感情。而就靠功这一体现人物的艺术手段来说，则要求腰、腿、步法、靠旗以及全身的服饰和道具的紧密配合。

傅德威为学生勾脸

       一看腰腿功。腰是轴心， 腿是根基， 扎上靠以后， 在舞台上无论抬手投足、圆场、武打等，腰绝对不许乱晃乱动。脚掌实， 立住了腰，稳劲儿就有了。腰里没劲儿， 前后左右一晃动， 脚掌不实， 就不对了。

       二看靠旗功。有动有静， 以静显动， 动静相宜。一戳一站， 台步、圆场， 不能前后扇摆，左右摇晃，后脊梁要稳住背虎壳（俗称靠盒）， 抖动时要干脆利索， 见棱见角。如果平时摇晃扇摆， 到了亮相该抖动时， 粘粘糊糊，拖泥带水就不好了。

       三看上下配合。在舞台上表演， 包括大幅度的动作身段， 从头上到身上的各种饰物、道具，都是随着起舞， 要齐上齐下， 齐左齐右，顺溜和谐， 配合严密， 有条不紊；前边的靠肚子、“鱼踏尾” ，后边的下摆都不许飞扬起来。戴髯口，执兵器，不能相互碰、搏，如果配合不好，一搏一碰，劈哩啪啦，胡子也掉了，穗子也乱了，大将的威风也就没了。

       掌握靠功技艺好的演员，一个“枪下场”要完，不嘘不喘，舒眉展眼，气势威武，使观众仿佛见到旌旗招展，听到战马嘶鸣的战斗场面，并分享人物得胜后的喜悦心情，体味到一种完好的艺术美。

       怎样练靠功？娴熟的靠功，来自长期的刻苦练习。戏曲演员要求从小练起， 即人们常说的“幼功” 。但长靠戏要到第二学年的下学期开始学练较为合适。因为长靠戏负担重，学生年龄太小根本降不住。初练靠功，会觉得碍手碍脚、动弹不得，要想改变束手无策为随心所欲、运用自如，决非一日之功，不经三冬两夏的苦练实练加巧练， 是练不好靠功的。有人说这太难太苦，算了吧，解放一下演员，都换成改良靠吧。我不反对改革，从剧情戏理、表现人物需要出发，有些戏用改良靠是对的，我很赞成。如果是怕困难、怕吃苦，轻率地丢弃古典传统剧中独特的表演手法，改掉了艺术精华，这叫因噎废食，我是不赞成的。为了继承和发展京剧表演艺术，这个苦还得吃，要心甘情愿地、科学地去苦练。

京剧《金沙滩》 傅德威 饰 杨延嗣

练靠功应该抓住几个要领：

       一、脖梗子和肩为上、腰为中、脚为下，这上中下三点要一股劲儿，以腰为轴心 无论走、一跑、转、舞、摔、打，上下一致，身段匀称。如果三点不一致，上下不随腰走，必然是上摇摆下拉胯，上下失调，非常难看。

       二、步距要大， 步法要准， 左右协调，切忌碎步、乱步。以跑“圆场” 为例，两步之间的跨距以肩宽为宜，沉住气，先慢后快，快而不乱，稳而有力，有气派，不能颠，不能时大时小，开打时步法要准确， 少了不到家，多了显忙乱， 脚步时长时短， 一碎一乱， 丑态毕现， 身分全无。

       三、掌握靠旗是仗双肩和腰的抖动与拧劲儿。行话说“翻身” 或亮相， 先把靠旗顺于左边，以反座力拧腰， 以肩向右抖动靠旗，“ 叭” 的一下， 这叫以动显静， 给人以稳定感，清楚有力。

       四、长靠戏人物， 全身上下“ 零碎儿”多，弄顺了非常好看，否则不是碰着靠旗，就是刮上髯口，闹得稀哩哗啦，戏无法进行。有的演员功夫不够，想偷懒省事， 开打前把飘带掖上， 盔头穗子摘了髯口系上，倒是“ 轻装上阵” 省事了，可把优秀的技艺也抛弃了，这不是好办法。首先得会让，比如耍枪花，转身之前，兵器让身子先走， 身在手前， 靠旗也就过去了，任何兵器都是一样要让， 还不能硬让，要让得自然好看，让的本身也是一种舞蹈和技巧。让，要以腰带动上下， 使枪花、靠旗、穗子、飘带，有节奏、有韵律、有章法的相互配合， 舞着、耍着，顺当好看。

       五、和音乐、舞美要配合严密。比如扎靠旗，太松了，靠旗朝后躺着，很不精神，懈怠难看，表演时容易扇摆摇动，不听使唤，太紧了， 想动靠旗也动不了啦，还可能把盔头碰掉了，因此要松紧适中， 才能运用自如，随心而动。

    摘自《莫道桑榆晚，奋力事耕耘》

傅德威 口述; 陈国卿，陈宜玲 整理