怀菊山民
海派早期名家，最令人动容的当推蒲作英。
蒲作英祖上为 “堕民”（明代称 “乞户”），地位低下。清代又规定“堕民”之后不得与平民通婚，不准应科举，不能进入朝堂庙堂，不能为人师表，只能做低贱的杂役、苦力。推翻帝王制度后虽有所松动，但旧时代的门第观念仍然压得他们喘不过气来。蒲作英幼为庙祝，青年时应试未果，中年亡妻，四处漂泊，尝尽艰辛。寓居上海卖画谋生时，短袖长褂，油腥满身，人呼“蒲邋遢”。参加书画雅集时，或嫌弃他出身卑微，不愿与之同席。他一生穷困潦倒，酒肆小酌，无资“埋单”，乃以画抵充。在封建末世纪风雨飘摇、大厦将倾的岁月里，蒲作英真是尝遍了人间的苦辣孤寂。吴昌硕曾赠诗于他“蒲老竹叶大于掌，画壁古寺苍涯琏。墨汁翻衣吟吟着，天涯作客才可怜。朔风鲁酒助野哭，拔剑斫地歌当筵。柴门日午叩不响，鸡犬一屋同高眼。 ”此诗如同一幅速写，将蒲氏“穷旦益坚，不坠青云之志”，逆境自强，笔写胸中块垒的苦学精神描绘的淋漓尽致，令人油然而生敬意。黄宾虹在评议蒲作英作品时认为“百年来海上名家仅守娄东、虞山及扬州八怪面目，或蓝田叔、陈老莲。唯蒲作英用笔圆健，得之古法，山水虽粗率，已不多见。”黄宾虹91岁时致函女弟子有云“海上名家蒲作英山水为胜，虽粗不犷。 ”
蒲作英书画兼擅，专攻花卉，取法青藤，白阳，尤喜用湿笔湿墨，以书入画，墨沈淋漓，气息畅达，力透纸背。墨竹墨荷，茎干通天，叶若风雨，纵横历乱，一气呵成。对吴昌硕画派产生重要影响。清隽、洒脱、凝练、雅逸似更胜翁一筹。曾游日本，艺术高格深获彼邦人士激赏。与虚谷、任伯年、吴昌硕并称“海上四杰”。他冲破晚清画坛摹古保守之风，可称在中国画史上水墨大写意自徐渭开创以来之第一人。殁后声价剧增，上世纪七十年代后学术界对其评价日高。其家乡嘉兴市人民政府已投资建造了蒲华美术馆。
此幅《荷花图》，荷叶泼墨直扫，大气磅礴，荷梗笔如划沙，勾花得浓遂枯，有奇崛气。
