近代中国山水画大师黄宾虹在一幅山水卷上自题道：“画不写万物之貌，乃传内涵之神。若以形似为贵，则名山大川，观览不遑，真本具在何劳图焉。”因此，“遗貌取神”是一切艺术创作构思、构图、造型的信条，法则。“遗貌取神”在摄影艺术上则是通过取景构图时的“取与舍”来实现的。
取与舍是摄影艺术构思、构图，造型的必然选择。因为我们用照相机拍摄的画面永远是客观世界的局部而不是全貌。那么，取什么，舍什么，怎么取，怎么舍，便是我们摄影人应该努力学习和掌握的基本功。
取什么、舍什么是由摄影创作主题思想和题材内容所决定的：怎么取、怎么舍是由摄影创作构思和技术技巧的水平决定的。取舍的原则根据摄影家自身对客观事物的观察能力，概括能力和想象能力来确定。
取，一般是选取最具代表性的景物或人物为画面主体，也就是画面主题思想的中心代言体。舍，一般是舍弃不利于主体表现，(如争夺主体视线的高光，影响构图主线的物体、破坏画面基色的颜色等)，不利于表现主题思想的多余陪体。
取舍的方法，大至有3个方面，9种办法。
一是通过照相设备自身功能进行取舍
1 利用相机镜头焦距长短，对画面内容信息量进行取舍。在摄影物距和呈影画面不变的条件下，镜头焦距越短景别越大，取得越多，舍弃越少，镜头焦距越长景别越小，取得越少，舍弃越多。
2 利用感光元件呈影区域大小可变换功能，对画面内容信息量进行取舍，如尼康D3系列照相机在拍摄距离和镜头焦距都不变的条件下可以通过选择FX格式(36x24)、DF格式(24x16)，5：4格式(30x24)来进行画面的取舍。
3 —利用光圈大小控制景深的功能，对画面内容信息量进行取舍。光圈越大景深越短，取得越少，亦可利用前后焦虚幻化模糊功能，隐去影响突出主体的陪体，从而实现画面信息量的取舍。如图6；
二是通过技术技巧进行取舍
1 利用物虚和动虚，对画面内容信息量进行取舍。虚的面积越大取得越少，舍弃越多。需要说明一点，画面上的虚不一定都是为了遮盖隐藏多余陪体，它也是增加画面意境的手段。
2 利用光线对画面内容信息进行取舍。顺光、顺侧光画面细节取得多，舍弃少。逆光、侧逆光，局域光画面细节取得少，舍弃多。
3 利用拍摄角度选取简洁背景对画面内容信息量进行取舍，如果被摄主体背景杂乱可以降低机位，仰角拍摄，利用天空做背景，亦可升高机位俯角拍摄，利用水面或地面做背景。从而做到取少舍多，净化环境的目的。
三是通过摄影附件进行取舍
1 利用魔幻、中空滤光镜虚化陪体，从而隐去杂乱环境突出主体。
2 利用有单一颜色的滤光镜(片)进行黑白摄影时，可以随心所欲地提亮(突出)或加深(隐藏)画面中的任何物体，其操作方法是想让什么颜色亮起来就用什么颜色的滤色镜片，该颜色的补色就会暗下来，镜片颜色越深效果越强烈。
3 利用某种物体遮挡镜头，对画面内容信息量进行取舍。其操作方法，1)用分区曝光遮光罩(可自制)，进行两次以上地遮挡和曝光，任意取舍。2)用带叶的树枝或花瓣等靠近镜头，使其挡住或虚化不必要的陪体。
总之，取舍的目的是通过删繁就简，“遗貌取神”的有效方法构图，达到去粗取精，突出主体，表现主题的摄影创作目的。 |
|
