[转载]古典诗词中的叠词运用探微

古典诗词中的叠词运用探微

 

    古典诗词曲为了表情达意的需要，在用字谴词时进行用心的琢磨、推敲，使所用的字或词凝练、精美、形象、生动、含蓄、深刻。这种对字词进行艺术加工的方法，就叫炼字。“文须字字作，亦要字字读。咀嚼有余味，百过良未足。”① “琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。”②古人很懂得炼字的重要性，也在作品中不断践行着。

    炼叠词是炼字的一个重要层面。叠字又称重言。刘勰《文心雕龙·物色篇》云：“诗人感物，联类不穷，流连万象之际，沉吟视听之区，写气图貌，既随物以宛转；属采付声，亦与心而徘徊。故‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵。‘皎日、嘒星’，一言穷理；‘参差、沃若’两字穷形。并以少总多，情貌无遗矣。”

    古典诗词运用各种意象，言志言情。叶嘉莹指出：“中国文学批评对于意象方面虽然没有完整的理论，但是诗歌之贵在能有可具感的意象，则是古今中外之所同然的。在中国诗歌中，写景的诗歌固然以‘如在目前’的描写为好。而抒情述志的抒情则更贵在能将其抽象的情意概念化，化为可具感的意象。”③叠词所修饰的人、事、物、景能生动鲜活地把意象具体化，可感化。如李清照的词作《声声慢》，深邃哀婉，天然浑成。最值得称道的是词中叠词的运用。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》说：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，连上十四叠字，则出奇制胜，真匪夷所思矣。”徐釚《词苑丛谈》说：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。”张端义《贵耳集》：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠又云‘梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴’，又使叠字，俱无斧凿痕。”这些叠字从不同层面、不同角度表达出词人“物是人非事事休，欲语泪先流”的难以言传的无奈与痛苦。“寻寻觅觅”，寻是找寻，觅是深一层的找寻。四字看似写词人动作，实则恰当地表达了词人内心怅惘、失落、无所依托的心境。是在寻找如烟的往事，曾经的感动，还是找寻渐走渐远的年华，夫唱妇随的和美生活片段？我们能真实感受的是她在 “寻寻觅觅”过程中表露的心酸与落寞。“寻寻觅觅”四字，起起伏伏，如同李商隐对人生的感慨：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年！试想如果仅用“寻觅”二字就没有这么缠绵跌宕的艺术表达效果。词人眼中是西风紧，“满地黄花堆积”，客观景物的衰败与萧条正衬托心情的“冷冷清清”，意蕴又深一层。“凄凄惨惨戚戚”细致入微地描绘内心感受，是她坐卧不宁、衷肠难述的悲凉心境的形象化描写。“凄凄”是眼前景致与内在凄苦心情相连结的关键，承上启下。“惨惨戚戚”强调内心的况味，一腔愁苦，更与何人诉说？词的下阕描写“细雨”运用“点点滴滴”两个叠词，既写出环境之寂静，又写出“守着窗儿”听到的声音，好像美好生命一点一点走过一样，给人无尽的惆怅。

诗词中的叠字有状形、状声、状色等作用。诗中叠字位置比较灵活，可位于句首、句中、句尾。依叠字在句中的位置，可分为首珠对、腹珠对和尾珠对。

    一、首珠对

将叠词用在句首，最为常见。能够突出叠词所模拟的意象的情态，使诗句描写细腻，具有朦胧婉约之美。

片片花经眼，垂垂柳拂肩。（吴芾《暮春感怀》）

去去人应老，年年草自生。（张籍《思远人》）

落落出群非榉柳，青青不朽岂杨梅。（杜甫《凭韦少府班觅松树子》）

短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。（杜甫《新亭》）

青青竹笋迎船出，白白江鱼入馔来。（杜甫《送王十五判官扶侍还黔中》）

年年喜见山长在，日日悲看水东流。（王昌龄《万岁楼》）

双双新燕飞春岸，片片轻鸥落晚沙。（陆游《鹧鸪天》）

纷纷狐兔投深莽，点点牛羊散远村。（陆游《大寒出江陵西门》）

丁丁弦响村风急，灼灼桃花水岸香。（钱载《小店》）

    二、腹珠对

将叠词放在句中，多是对前面词语作补充说明，进一层渲染意象。

野日荒荒白，春流泯泯清。（杜甫《漫成二首》）

叫曙嗷嗷雁，啼秋唧唧虫。（唐白居易《江夜舟行》）

荆巫脉脉传神语，野老娑娑起醉颜。（刘禹锡《阳山庙观赛神》）

三山渺渺鸾鹤远，七泽茫茫蓑笠寒。（陆游《夜登山亭》）

疏林红叶纷纷下，绕径黄花细细开。（王庭珪《九日登鸿飞台》）

远烟芳草年年事，明月青天夜夜愁。（陈襄《悼古》）

    三、尾珠对

将叠词放在句尾。二字韵调相同，没有抑扬起伏的变化，所以用得最少。

风吹花片片，春动水茫茫。（杜甫《城上》）

地晴丝冉冉，江白草纤纤。（杜甫《绝句九首》）

去程风剌剌，别夜漏丁丁。（李商隐《送千牛李将军赴阙五十韵》）

人世空传名耿耿，泉台杳隔路茫茫。（戴叔伦《哭朱放》）

丹壑树多风浩浩，碧溪苔浅水潺潺。（许浑《早发天台寺度天姥岑》）

啼鸟歇时山寂寂，野花残处月苍苍。（李绅《晏安寺》）

山鸟自鸣泥滑滑，行人相对马萧萧。（王安石《送项判官》）

长白风高尘漠漠，浑河水落草离离。（陈子龙《辽事杂诗》）

有的诗词句中用叠词较多，甚至整句都用，有极为强烈的律动美、韵味美、画面美。用叠词较多的称为“续滚对”。无论五言还是七言，一句之中往往连用两个叠音词，两句之间四个叠音词相互对偶。整句都是叠词的称为“连滚对”。这两种用法有的从不同角度描写意象，有的从一个角度描摹意象的多个层面。加重语气，强化诗词的感情色彩。如王实甫[十二月过尧民歌]《别情》：

自别后遥山隐隐，更那堪远水鳞鳞。

见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。

透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。

怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂？
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人！

今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。

运用较多叠词诗词举例：

高高下下天成景，密密疏疏自在花。（陆游《西园》）

处处落花春寂寂，时时中酒病恹恹。（刘兼《春昼醉眠》）

半世奇奇兼怪怪，一春白白与红红。（吴则礼《怀关圣功》）

有许奇奇并怪怪，直将少少胜多多。（刘克庄《题林文之诗卷》）

行冲薄薄轻轻雾，看放重重叠叠山。（范成大《早发竹下》）

红红白白花临水，碧碧黄黄麦际天。（杨万里《过杨村》）

夜听疏疏还密密，晓看整整复斜斜。（黄庭坚《咏雪奉呈广平公》）

弯弯竹径霏霏雪，小小溪桥淡淡云。（陈鉴之《探梅》）

恻恻相看复恻恻，行行送别重行行。（穆修《送毛得一秀才归淮上》）

年年岁岁，时时处处，纷纷扰扰。（丘琼台《满江红·旅恩》）

莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。（乔吉[天净沙]《即事》）

叠词对古典诗词意境的营造也起到非常重要的作用。由于作者不同的观察角度，不同的情感体验，诗词作品中所体现出来的意境非常自我化。正如袁行霈教授所言：“诗人独特的观察事物的角度，独特的情趣和性格，构成意境的个性。陶渊明笔下的菊，简直就是诗人自己的化身……李白笔下的月，陆游笔下的梅，也莫不如此。”④巧妙运用叠词，有助于作家托物言志、借景抒情，从而形成自己的创作风格。

叠字之运用贵在富有新意。明·粱桥《冰川诗式》卷十说：“诗下双字极难。”清·顾炎武《日知录》卷二十一也说：“诗用叠字最难。”古典诗词中使用叠词，可以增强语言的节奏感、韵律感，有着独特的声韵美，能使韵致、神情呼之欲出。