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作者:杨柳困
一般所谓诗律，是指格律诗的一此格律，如孤平、拗救等。
格律诗的一般正格如下：
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
在“一、三、五不论，二、四、六分明”中，在允许的情况是：
(仄)仄(平)平仄 平平(仄)仄平
(平)平(平)仄仄 (仄)仄仄平平
(平)平(仄)仄(平)平仄 (仄)仄平平(仄)仄平
(仄)仄(平)平(平)仄仄 (平)平(仄)仄仄平平
在“一、三、五不论，二、四、六分明”中，“平平仄仄平”这一句，第一个字是不可以不论的，一定要是平声，不然就成了孤平（这里指王力的孤平观点）；
而“仄仄仄平平”这一句，第三个字也是不可以不论的，“仄仄平平平”则是三平尾。而在”平平平仄仄“中，一般来说，第三个字也要避免出现仄声字，则三仄尾，而实际上在格律诗中并不是硬性规定，在联中有时也允许出现，如下面几联：
我有仙方煮白石
●●○○●●●
天留佳客与齐潢 -----齐白石
○○○●●○○
曰永亭台爽且静
●●○○●●●
雨余花木秀而鲜 ------乾隆题北海
●○○●●○○
直上青云揽曰月
●●○○●●●
欲倾东海洗乾坤 ----徐悲鸿
●○○●●○○
（注此联有版本作：
直上中天摘星斗
●●○○●○●
欲倾东海洗乾坤
●○○●●○○
上联则是属于三四字互救，仄仄平平平仄仄 ----变为----仄仄平平仄平仄，见下面的拗救）
此三联都是用“(仄)仄(平)平(平)仄仄 (平)平(仄)仄仄平平 ”这一格律式，可见在格律诗的诗律范围内，用三仄尾并非大忌。
在五言中，同样是允许，，则用“(平)平(平)仄仄 (仄)仄仄平平”这一式，如下：
月来满地水
●○●●●
云起一天山
○●●○○ ----扬州瘦西湖小金山月观 郑燮
格律诗的“拗救”，在联中实际应用也是颇多，只是在网络上由于熟读格律诗格律者少，而且由于不属定格格律宜认，导致出现在历来最常用的拗律也被视为出律的情况不少。
“救孤平”就常采用本句自救的办法，则“平平仄仄平”（七言句为“仄仄平平仄仄平”第三个字）的第一个字，若用了仄声字，而诗意又不可改动此字，则在第三字改仄声为平声，则成为如下：
“仄平平仄平”（七言句变成“仄仄仄平平仄平”）
如在“仄仄平平仄 平平仄仄平”一式中，七言为“平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平”，出句（即第一句）的第三、第四个字按正格本该用平声字，而如果用了仄声字，可以在对句（即第二句）中加以挽救，办法是把对句的第三个字改为平声字，而对句的第一个字，按“孤平拗救”的规则，照样可平可仄。（这个是广互救的对句自救），则上面的格律可以如下：
(仄)仄(平)(平)仄 (平)平平仄平
(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄平（王力的诗律）
或作 (平)平(仄)仄(平)(平)仄 (仄)仄(平)平平仄平（《诗词格律简捷入门》）
如下面二联：
掬水月在手
●●●●●
弄花香满衣 ------清 刘墉 山东潍坊市四照亭
●○○●○
野烟千叠石在水
●○○●●●●
渔唱一声人过桥 -----上海豫园湖心亭
○●●○○●○
此两联便是如此，不仅自救本句，也救了上一句，由此也可见三仄尾并非严重得如三平尾般。
三四字互救的情况也普遍，则“平平平仄仄”在第三字如用了仄声，则第四字必须为平声，这个可以说是互调下位置。则格式如下：
平平平仄仄 ----变为----平平仄平仄
仄仄平平平仄仄 ----变为----仄仄平平仄平仄
如下面几联：
来时觉幽奥
○○●○●
到此豁心胸 ----镇江挹江亭
●●●○○
两树梅花一潭水
●●○○●○●
四时烟雨半山云 ------昆明黑龙潭
●○○●●○○
大隐壶中有天地
●●○○●○●
幽栖物外领湖山 -------康有为题西湖丁家山康庄
○○●●●○○
未必玄关别名教
●●○○●○●
须知书户孕江山 -----［明］徐渭题青藤书室
○○○●●○○
欲共水仙荐秋菊
●●●○●○●
长留学士住西湖 -----杭州苏公祠
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一般来说，通用的拗句可以归如下公式
一变格
（仄）仄（平）（平）仄 （平）平平仄平
(平)平(仄)仄(平)(平)仄，(仄)仄(平)平平仄平
基本格
（仄）仄（平）平仄 平平（仄）仄平
平平（仄）仄（平）平仄 仄仄平平（仄）仄平
（平）平（平）仄仄 (仄)仄仄平平
仄仄（平）平（平）仄仄 平平(仄)仄仄平平
二变格
仄平平仄平 平平仄平仄
平平仄平平仄平 仄仄平平仄平仄
再如：
天际识归舟
○●●○○
云中辨江树 ---清 郑燮
○○●○●
注：此联为上平下仄式，本身为对联的变格，按格律诗的仄韵律的正格是“平平平仄仄 仄仄仄平平”。
青山笑我头已白
○○●●○●●
泉水照人心自清 ------山西寿阳珍珠泉 孙稼生
○●●○○●○
所用的是” (平)平(仄)仄(平)(平)仄 (仄)仄(平)平平仄平 “这一式，是对句相救。
对于一些特殊拗救，困困才学有限，提供与各位共议，如下：
澄江静如练
○○●○●
长啸气若兰 ------［清］李世卓
☆●●●○
此联上联是“平平平仄仄”的拗式“平平仄平仄”，但下联在相同位置，则第四字也相应拗救。
水青石出鱼可数
●○●●○●●
人去山空鹤不归 -----杭州放鹤亭
○●○○●☆○
这一联上联原是“平平(仄)仄(平)(平)仄 ”这一格式，但在下联却在原来的“平平（仄）仄平“的相应位置作出拗救。
花开花落可天意
○○○●●○●
避地避世忘人间 ------ 康有为题浙江一天山桃源亭
●●●●☆○○
秋菊有佳色
○●●○●
社会惜斯人 --秋瑾墓
●●●○○
此两联都属同一种拗式，而正常的”平平平仄仄“拗为”平平仄平仄“不同，这一类是古风式律句，如杜甫的《崔氏东山草堂》：”有时自发钟磬响，落曰更见渔樵人。盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。”，虽然是拗救，但在唐后只是诗人偶而为之，后来除宋朝的苏轼、黄庭坚等精通格律的诗人也偶有为之，明清后以是极为少见。
如苏轼的《寿星院寒碧轩》中两联“纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣；曰高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。”格律上是“○○○●●●●，●●●●○○○；●○○○●●●，○●●●○○○。”是以在不少古人的联中还有着三仄三平的情况，也不足为奇，如曾国藩的：
大名高笔海内外
我去君来天东南 便是如此。
还有一种拗，则半拗，在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声，可救可不救。
必须说明一点是，由于诸多原因，拗律在现代的只是少有人用到，一般只是用上比较易记的“一三五不论，二四六分明”。其实如果对于拗律有清楚的认识，在作联时便可较好的解决一些如因律必须改动心宜字眼、因律必须凑合其他字等毛病。
而且这样的联多是成联，则自对，如果是出对的，一般来说三仄或拗的已是少有，而对者通常最多只是用一般通用的拗律占多。
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