| 共 11 篇文章 |
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既然以新声撰联理应注意“改调”和“多音”的情形，就不能忽略新声汉字“轻声”和“变调”的情形。读轻声的字，在单念时，不读轻声，都读本调即单字调。其理由如下： 1：“轻声”在许多词类中都有体现，（恕不举例）但是，这些轻声词，容易受说话发音的轻重快慢，升降变化干扰，有可能读本调或轻声，具有不确定性。因此，没有必要讨... 阅152 转4 评0 公众公开 12-04-11 12:35 |
明月认为，虽然对联的发展历史已经很长，但在长久的发展中，一直是其它文学形式的伴生物，并没有形成真正意义上的对联格律，目前对对联格律的总结，其实是对长期以来对联实践的概括，并没有真正上升到理论高度。再比如，平仄竿的问题，这是启功老先生提出、常江老先生引入对联领域的，近期见网上一些朋友提出一种“混合平仄竿”提法，但这些都... 阅68 转2 评0 公众公开 12-04-11 12:34 |
对联格律及与诗句的区别。对联格律论。2，组合律 对联与律诗不同，对联的句式比较随意，除了五字和七字外，对联的句式不拘一格。如果说对联的格律可以选择多种的形式，甚至无格律的也可以作为对联，那么是不是我们在对联时就不必学习和遵守格律规则呢？对联的固有特性 对联，又常称作楹联。没有考虑到所谓的“寓情于景的对联”是不... 阅1409 转20 评0 公众公开 12-04-11 12:33 |
浅说诗律中拗律等在对联中的应用?(杨柳困)月来满地水 ●○●●● 云起一天山 ○●●○○ ----扬州瘦西湖小金山月观 郑燮 格律诗的“拗救”，在联中实际应用也是颇多，只是在网络上由于熟读格律诗格律者少，而且由于不属定格格律宜认，导致出现在历来最常用的拗律也被视为出律的情况不少。平平平仄仄 ----变为----平平仄平仄 ... 阅134 转6 评0 公众公开 12-04-11 12:32 |
落曰鸟边下，秋原人外闲（王维《登裴迪秀才小台作》） 仄仄仄平仄平平平仄平 吾爱孟夫子，风流天下闻（李白《赠孟浩然》） 仄仄仄平仄平平平仄平 谁言宰邑化黎庶，欲别云山如弟兄（李嘉佑《承恩量移宰江邑》） 平平仄仄仄平仄仄仄平平平仄平 歌声袅袅出清漠，月色娟娟当翠楼（杜牧《南楼夜》） 平平仄仄仄平仄仄仄平平平... 阅2897 转19 评0 公众公开 12-04-11 12:31 |
关于对联格律中“忌孤平或孤仄”“忌三平尾三仄尾”在古诗联中，“孤平或孤仄”、“三平尾或三仄尾”的现象都是存在的，只是相对而言，“孤仄”、“三仄尾”的现象比“孤平”、“三平尾”的现象可能多一些（具体数字和比例待考，呵呵）。当然，三平尾亦有，如： 白云千载空悠悠（三平尾） 出门俱是看花人（三平尾，古韵“看”为... 阅5500 转33 评0 公众公开 12-04-11 12:29 |
关于格律诗认识上的几个误区?(伯昏子)这类诗体规定,作品中每个字的平仄须按照一定的要求,押韵则需要按照韵书的规定,这就是格律,这也是格律诗区别于其他诗体的一个本质特征。一些人出于对诗体的模糊认识,感觉到大部分古诗都不要求格律的,进而认为写近体诗和词曲也无须讲究格律,因而造成网络诗坛到处都泛滥着“伪律体”或“字数都对”体。从不同... 阅81 转7 评0 公众公开 12-04-11 12:26 |
律诗为何很少押仄声韵——五谈格律诗词的写作规则。有的书上说律诗不可押仄韵，那是作者读诗太少，不知道有押仄声韵的律诗。如宋代苏轼的押仄韵的七律《台头寺中送李邦直赴史馆分韵得忆字人字兼寄孙巨源二首》(其一)，从标题可以看出，东坡先生是分得“忆”字和“人”字（诗友相约赋诗，选定一句诗文或几个字为韵分拈，依拈得的字所在的韵部押... 阅1294 转37 评0 公众公开 12-04-08 01:47 |
