梦窗吟怨-------吴文英与恋人苏妾分离后所作怀人词

吴文英，号梦窗，其词作在南宋词坛上如一朵奇葩。对当时和后世词坛产生了深远的影响。本文仅以吴文英与苏妾分离后的三首怀人词作粗浅分析。
吴文英一生主要经历了宁宗、理宗二世，这一时期政治黑暗腐朽，皇帝不掌实权军事力量薄弱，处于被动挨打的局面，而南方相对稳定，经济发展，城市繁荣，虽民族融合文化艺术也继续发展。吴文英一生未考科举，但他才华横溢，他追求真挚情爱曲哦多有波折。时代的离乱和他的不幸身世反映在他词作上是深沉的厚重感，而他隐晦的词风多面折射了他现实与理想的追求，夏承 说：“宋词以梦窗词最难治。其才秀人微，行事不彰，一也。隐辞幽思，二也。”
吴文英在苏州生活了大约十年，其间，他与一歌女深深相爱，后纳之为苏妾，有一段幸福安宁的生活经历。苏妾离去后，吴文英痛苦不堪。在与苏妾分离后的几年内，他创作了大量的怀人词，追念昔日幸福爱情，抒发对离人的深切思念，苦吟内心深处之怨。其怀人词情韵深挚，典雅华美，多义晦涩，充分体现了他的词风特色。
从其50多首怀念苏妾的词作中选以下三首：

风入松  春晚感怀
听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

风入松  桂
兰舟高荡涨波凉。愁被矮桥妨。暮烟疏雨西园路，误秋娘、浅约宫黄。还泊邮亭唤酒，旧曾送客斜阳。蝉声空曳别枝长。似曲不成商。御罗屏底翻歌扇，忆西湖、临水开窗。和醉重寻幽梦，残衾已断熏香。

唐多令
何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。

三首词作意境各异而却是情深如一。宋词把女性提到了一个重要的高度，对女性之情爱称为词作主要描写对象之一。吴文英三首词是思念的痛苦，情意的真挚而成的吟怨之作。
《风入松 春晚感怀》首句“听风听雨过清明。愁草瘗花铭”便奠定了整首词伤感愁苦的感情基调，怀想当年，楼前分别，柳柔情浓，春日酒醉，莺啼梦醒。回想往昔，春景犹现，蜂扑秋千，情景呈现。如今之时，梦醒景空，情失心悲的意境，便可体会出词人与苏妾情意之深切感人，便可理解出词人对苏妾里区的惆怅悲怨。“楼前绿暗分携路”是昔日之情，“黄蜂频扑秋千索”是幻觉，是对昔日的怀念，“惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生”是今日情景，词人将往昔的回忆、幻觉、今日的实景交融在一起，连成一线，抒写情感的灵动痕迹，构成一图，远近虚实相生，有着深邃幽远的韵味和蕴藉。“愁草瘗花铭”中葬花、悼花的暗示，“ 一丝柳、一寸柔情”、“纤手香凝”的动作形象暗示，给词作增添了虚幻却可触及的情感体验，整首词，春晚感怀，自我感伤，于昔日之快乐衬今日之孤独，在世事变化中表现一颗纯净的心灵。吴文英此时是痛苦的。《风入松 春晚感怀》是痛苦的嫁接物，是内心深切思念的哀怨怀人。
《风入松 桂》是一首咏物怀人词。用咏桂的方式怀念苏妾，咏桂实是怀人的另一方式的寄托，“桂”仅仅是一个形式，抒发的感情超乎了对桂的吟咏本身。却因为咏物怀人相互融合，形式上的不即不离，词作隐晦多义，另人费解。然而咏物怀人词的典雅华美，蕴藉深刻使词作具有深厚的文学底蕴和独特的艺术魅力。《风入松 桂》是一个乘舟重来苏州，却是愁绪万端，昔日熟悉路，如今黄昏雨疏，浅黄桂花铺满一地，仍在那亭饮酒。却记旧日黄昏别离景。秋蝉啼苦，不成曲调，往昔歌舞摇曳，窗下赏西湖，已成回忆。今醉寻昔梦，却已知往事欢乐不再的意境。词作写词人重来苏州，所到之处，忆及与苏妾缠绵情事，不堪回首的无奈。所咏之物“桂”仅出现在“误秋娘、浅约宫黄”，而“宫黄”又义指女性额头妆饰，实在另人费解。但从另一个角度去思考，桂，花开即是秋季，萧索之秋起重要情景烘托作用，“宫黄”是桂，也是自己的心上人，也便是词作中最主要的抒情对象。咏物实是怀人，这一交融更显其韵味深刻。“残衾已断熏香”作为结句，把咏物、怀人推到了抒情的最高峰，写尽作者的痛苦无奈。
《唐多令 惜别》是吴文英词作中很独特的一篇，相较与其他怀人词的密丽阴沉，《唐多令 惜别》写得疏朗明快，采用了他常用的“梦幻构思”的写法，且摒弃了他常用的梦与醒的强烈对比方法，读来清新新鲜。这首词塑造了这样的意境：秋季别离，愁绪无端；芭蕉凄凉，晚凉天气，明月高照，不忍登高相送，年岁与梦中悄然过去，了然无痕迹，相别人别离，我尚独守，柳枝有情，系住行舟，摇曳知我惜别心。梦在这首词中起承启作用，连接了上片和下片的情与景，写尽离别情谊。梦令词人回忆过去和伤别今日，过去“年事梦中休”，今日“燕辞归、客尚淹留”，梦中、梦后自由度着体味玩赏，首句“何处合成愁。离人心上秋”很有意思，“愁”有“离人心上秋”解释，为后面的秋景及抒情埋下一股悲凉的气息，并点出了“惜别”的主题。“年事梦中休。花空烟水流。”也极具韵味，承接了上片的送别秋景，为下面的伤感抒情作了阐释和铺垫，就其本身也是很美的意境：“花空”，落花一去不返，“烟水流”，一泻无回，极尽了词人伤感于今日别离的愁绪。结句“垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。”外似活泼，却是沉痛心情的意象表达。《唐多令 惜别》在意象选择上跳跃大，“芭蕉”、“明月”、“楼台”以写秋日别离，“花”、“烟水”以写往事不返，“垂柳”、“行舟”以写别离之沉痛，正是意象的选择，氛围的营造使这首词作明快独特。
三首怀人词各具特色。吴文英典雅华美的词风在词作中留下深刻印记。从词作中不难看到梦窗吟怨的相同之处，以下分点论述：
一、 人事、风景杂糅交融。吴文英词作中的景都很具特色，从创作方法看，景因情生，景是情的衍生物和寄托题，因而景不可避免的包含了浓厚的主观色彩。如《风入松 春晚感怀》中的“楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情”，《风入松 桂》中的“暮烟疏雨西园路，误秋娘、浅约宫黄”和《唐多令 惜别》中的“纵芭蕉、不雨也飕飕”，所选之景都因为怀人之深切，思念之痛苦而在眼前和心中而成，在词中风景和人事的难分难解，正是梦窗词晦涩多义原因之一。就如“有当时、纤手香凝”、“ 垂柳不萦裙带住”，在风景中感怀自己与苏妾曾经的幸福爱情，吟咏与苏妾分离后的孤寂无助的怨恨。
二、
着重写梦，塑造了不同的梦境，以寄托怀人之情，沉重感伤而又凄美悲艳。吴文英与苏妾离别，心中怅然若失，梦里昔日幸福无限，梦醒今日估计感念，在一梦一醒中体现了一今一昔之别，情韵更是深切。三首词作都有梦：“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”、“ 和醉重寻幽梦，残衾已断熏香”、“ 年事梦中休。花空烟水流”，三种梦境，都是为抒发感念情怀。吴文英的梦中多含愁，梦与醒狮快乐与痛苦的存在，“愁草瘗花铭”、“ 愁被矮桥妨”、“ 何处合成愁。离人心上秋”，都是愁绪万端。与苏妾别离，吴文英痛苦时分，坏人茨中将愁带入梦中，梦喜含愁，醒后万愁，无可消解。他用梦幻的创作手法，朦朦胧胧，又一层似是而非，似雾非花的虚幻缥缈美。

吴文英与苏妾那一段真挚的感情在今日仍显可贵，他们的分离是梦窗心中不可磨灭的痛，或者因为失去于是收获，梦窗吟怨，在他一遍遍书写孤独和思念中给了他心灵的自由，他的轻易和不轻易给后世留下了巨大的文化财富，他的怀人词今日读来未失半点风采。梦窗吟怨，吟出“最伤情，送客咸阳，佩结西风怨”。