作家调查问卷:衡量真正的作家和作品的标准是什么?
1.读者现在几乎不阅读今天所谓著名作家的作品，而依旧只接受优秀的古典作品，诸如先秦散文、唐诗宋词元曲和四大名著等，这是为什么？
2.在媒体高度发达的今天，读者却抛弃了不少当代著名作家的作品。您对此有何看法?
3.文学现在圈子化了，没有广泛的群众性。试问，作家的作品是写给广大读者看的，还是作为一般文件只给少数人看的？
4.现在的作品可以分为可以阅读的和可以背诵的，您的作品有没有被人们背诵的价值?
5.现在大多数作品只是写日常生活的，而且这种作品只有思想性，缺乏艺术性。作为著名作家，您能拿出些许名句名篇，让读者大开眼界吗?
6.真正的好作品，既能得到作家们的称赞，也能得到其他读者的赞许。您有这样的作品吗?
7.您能用最少的字数写出最优秀的，譬如雨果的“网”（《生活》）、北岛的“网”（《人生》）这样的作品吗?古代作品语言很凝练，甚至精确到每一个字，譬如先秦的“断竹，续竹，飞土，逐肉。”（《弹歌》），而当今作品可以随意大小便。对此，您有何看法?
8.最优秀的作家能用极少而精的笔墨写出内涵很丰富的作品，也能写出鸿篇巨制。您有没有这种能量?
9.天才作家能出口成章，您能即兴口头创作诗文吗？
10.作品最失败的地方，恐怕是人民对作品的敬而远之，而作家却在小圈子里趾高气扬。对此您有何看法?
11.不少不懂文学的人控制了刊物，不少写得不好的人却成了著名作家。有一些真正的好作品一直被排挤在文坛外，发表不了，获不了奖，入不了选集，无法进入读者的视野。对此您有何看法?
12.您怎样评价自己是一个著名作家?您能说出对自己作品的真实评价吗?您把自己作品评价得很高，而人民却置之不理，您会说人民的素质差，不懂文学吗?有一种真正的好作品，连文盲听了都认为好，您同意吗?
13.那些获了大奖的作品，人民都不知道，那些获了大奖的作家，不如未获奖的作家。您怎么看待这个问题?
14.今天的散文、诗词曲和小说为什么超越不了先秦散文、唐诗宋词元曲和明清小说？
15.当人们兴高彩烈地诋毁当今文学作品时，著名作家们能否拿出让人们心服口服的好作品来，堵住他们的嘴，让他们领略真正好作品的神奇魅力？
16.如果有人写得比你好，但他的年龄很小，您会推介他吗？
17.选入大中小学语文教材的作品有的不怎么样，误导了正在成长的学生对文学的认识，贻误他们进入真正的文学世界。您认为怎样才能让真正的好作品编入教材呢?
18.评论家只对自己感兴趣的作家作品写评论，而评论的作家和作品可能并不怎么样。但这样的评论却有可能真的会把平庸的作家推成著名作家。您怎么看待这个问题?
19.你以前的作品，读者还记得吗?著名作家的作品经得起时间的考验吗?
20.连现在的读者都不读的著名作家的作品，将来的读者会读吗?能流传下去吗?
21.假如你的作品集印刷了5000册，其中有4500册卖不出去，作品只有500册销量的著名作家，仍一直坚持自己是大师，大师的作品真的需要像核武器一样保密，而不需要大量的人民作读者吗?
22.假如不写身边生活，不写你的人生经历，而要你写那种反映广阔社会现实的具有深刻思想性和艺术性的作品，您能写得出来吗?许多著名作家的大多数作品只是流水账一样地记录生活，其作品只是生活的复制品，您能写出更好的作品吗?
23.这个浮躁的时代造就了不少浮躁的作家，好多只为了追逐名利，其作品题材只囿于“情”和“爱”，在一定程度上影响了人们，尤其是未成年人的思想。您对这问题如何看待？
24.古代的好作品，尤其是诗歌，具有启蒙作用，孩子从两三岁开始就学习背诵，中国以往的儿童都以读诗度过美好童年时光的。今天又有多少作品可以用作孩子的启蒙教育呢?
25.许多作品都只是文字的堆积，一堆文字垃圾，作家反而怪读者不懂作品，说读者文学素养不高。作为著名作家，您是否反思过自己的写作水平?
26.许多著名作家用先锋和前卫恐吓老百姓，结果都把老百姓吓跑了，先锋和前卫非常可怕，您觉得是这样吗?怎样的先锋和前卫才是真正的先锋和前卫?
27.好作品是一个作家成为著名作家的惟一凭据，许多没有好作品的作家成了名人和权威，您喜不喜欢这些没有好作品的著名作家?
28.作品应该是光明的，可有的人进行邪恶写作反而成了著名作家，专门写低级、下流、肮脏的内容，写的东西不堪入目。您认为应该怎样对待这些邪恶写作的著名作家?
29.文学作品本来是净化人的心灵的，有的作品还有教化和引导人性的作用。但今天有的作品却污染感官，毒害心灵。一些不好的作品，反而比好作品传播得更广更快，怎么办呢?
30.现在许多新诗过于直白，缺乏艺术性，犹如分行的散文；有的不知所云，令人费解。作为著名作家，您会怪读者不懂作品，还是怪自己没有写出好作品?
31.作品要在社会上传播，作家要负社会责任。您写作时会这样想吗?
32.没有读者的写作属于个人自娱自乐的写作，只是发泄自我的写作，但证明不了它的社会性。成功的作品都有好的社会效果，现在许多著名作家的许多写作都是一种死亡写作，作品写出来后就死了，社会从一开始就拒绝这样的著名作家和作品，为什么这么多著名作家没有读者还能不知羞耻地疯狂写作?
33.在几千年的时光里，不少作家的作品比前辈的肯定浅薄。避开作品的新旧外在形式而论，我们今天的著名作家有没有古代那些著名作家的智慧?写出的作品还能像他们的作品那样不朽吗?
34.今天著名作家的作品，有没有可以摘抄成名言、格言和警句一类的句子?有没有可以作为人们人生座佑铭的文字?
35.写诗需要很高的资质，现在什么人都敢动笔写诗，对诗歌写作毫不在乎，诗歌写作成了毫无难度的娱乐。您认为这种写作是否是对神圣诗歌的践踏呢?
36.回头看，已上了四十岁年纪的一些著名作家在过去岁月留下的一些成名作和代表作，简直可笑，称得上是低智商作品，而这些当时那个年代的名作，恰恰欺骗了许多读者。这些作家应对过去负什么责任呢?
37.我们常常强调读者的作用，为什么现在许多著名作家只顾自己写作，却忽视读者的存在呢?
38.有些作家自封为大师或在圈子里互封大师，但社会上无人承认他是大师，他这大师到底有多少含金量?
39.在古代，一个人是否喜欢文学作品，是否读过书，都会或多或少地读或背一些文学作品。文盲都会背李白的诗，比如在贴对联时，都愿意贴他的诗句。您的作品为什么不能在社会上流传？
40.写新诗相当自由，甚至随意，自己想写什么就写什么，想怎样写就怎样写，这种自由随意更容易展露才华，也容易毁灭才华，有的人写了很多，连一个像样的句子都没有，不要说有一首像样的诗了。作为著名诗人，您怎样看新诗的自由随意写作问题?
41.文学作品只有真正写得老百姓承认了，写得大多数人喜欢了，才叫成功。著名作家不要把老百姓读者当傻子，说老百姓不懂文学。许多著名作家不尊重读者，而我行我素地写作。您的作品为什么老百姓不承认，而在圈子里的名气却那么大?
42.因圈子里的互相吹捧，因几个评论家的几篇文章的高调表扬，有的作家的作品一下子就火了，但被社会上的读者一下子泼灭了。您说这是什么原因?
43.真正的好作家，老百姓能记在心里；真正的好作品，老百姓从小就能背诵，一生到老都记得。现在有哪些著名作家能达到这个标准?
44.有的著名作家只能低智商地写一点类似于说明书的东西，自认为是好作品。我们都知道，药品生产厂家都从来不说自己的说明书是好作品。著名作家啊，您的说明书似的作品是否有点滑稽啊?
45.许多著名作家的作品在社会上的传播并不广泛，也并没有人阅读他们的所谓名作，这样的名作是不是像死了一样?
46.许多著名作家经常利用有利机会，到大学和社会上推销他们的著名劣作，坏作品误导和愚弄了大众，也搞坏了文学的社会风气，您说呢?
47.当前大部分著名作家写的作品很差劲，没有真正的文学价值。但许多著名作家肯定会对这个问题进行猛烈反驳，进行垂死挣扎的。垂死挣扎没有用，只有拿出好作品来，才能说明问题。文学作品的价值要经实践检验的。您的作品是否得到了社会的承认?
48.许多著名作家用一种死了的作品在文学界获得了地位，难道这种地位不是死亡地位吗?
49.许多著名作家把自己的作品写死了，作品没有了生命，对社会毫无益处，会给真正的文学增加麻烦，但他还是要在文学里混下去，他舍不得文学，您说怎么办?
50.作为评论家，不推介真正的作家作品，而只推介一些平庸的作家和劣质的作品，这种力挺，很不道德，您认为如何?
51.无论是文学创作的草根性和平民化，还是贵族化，好作品便是硬道理，您说呢?
52.作为一个著名作家，您除了创作外，还对社会做过其它贡献吗?
53.我们现在承认并背诵几千年前的许多名作。几千年后，今天所谓著名作家的作品还有人读吗?几百年后，几十年后，几年后呢?您现在的作品究竟有几个人在读?
54.作家，尤其是著名作家对自己的作品要负责。作家的责任之一是要把作品写好，让好作品在社会上传播，要对社会有积极作用。当一些著名作家在圈子里抢地盘，占山为王时，他有没有想到作家的社会责任?
55.您会吹捧劣质作品吗?您会用自己的阵地、权力、资源强行把伪劣作品和差劲作家推出来吗?
56.文学圈子里的恶斗火拼和互相攻击屡见不止，但当文学有真正的“恶”时，大家为什么却沉默了?
57.不少著名作家的劣作经常成为刊物头条，成为评论家吹捧的首选对象，成为各种权威选本的囊中之物，而对这种著名作家，一般作家和作者都不敢得罪。对这种著名作家的“恶”，您怎么看待?
58.真正有原创能力，能写出独一无二好作品的作家不多。许多著名作家的所谓名作，都是读了别人的作品受到启发而写出来的，是在克隆和模仿别人的作品，而这样的作品居然在文坛能获得很高荣誉。您有多少原创能力?59.一个著名作家靠劣作在文学界混了一辈子，吃香的喝辣的，到老得走不动时，回忆自己没有一个像样的作品，会心里发慌恐惧吗?
60.一个有钱和有权的作家可以包装自己的伪劣作品，出集子，发头条，发红包开作品研讨会，把自己捧上了天，这样的作家若遇到真正能写好作品但社会运作能力差的真正作家，他会有什么态度?
61.文学创作已经倾斜，许多地方失去了公平公正，编辑会公正选稿吗?对于那些生活在底层的作家，他们有好作品，文学界会给予他们公平的文学待遇吗?
62.怎样才能放文学创作一条生路?怎样才能救活真正的文学作品?让虚假的著名作家靠边站，他会心甘情愿吗?
63.文学本来是善良之物，却在一部分人那里成了邪恶，作家和作品都应有最起码的良知。真正的文学界人士都会为文学的建设作出真诚的努力，呼唤文学的道德建设，希望文学有一个良好的道德秩序。您赞同这个说法吗?64.著名作家对大众的文学素质有引导和提高的作用，好作品可以提高读者素质，作家应以自己最好的作品，在社会上得到正当的广泛传播，不必把自己的劣作广泛传播，要有选择地传播自己的作品，您认为对吗?
65.做好文学作品的普及工作相当重要，好作品只有普及，才能对社会起作用。在传媒和出版如此发达的今天，为什么各种报刊的发行量如此之小？怎样才能使大众对文学刊物的冷落得到改观?
66.爱文学的人肯定会读文学作品，但喜欢文学的人一旦经常读到的作品不好，就会厌恶文学，产生失望。如何挽留文学读者，不让文学读者流失，扩大文学作品的读者量呢?
67.现今儿童文学作品可以说情况不佳，百分之九十五以上的青年作家写的作品不适合儿童阅读，他们也不会为儿童写作。儿童是文学作品的主体力量，儿童是将来文学作品的主要读者、作者和消费者。面对孩子，我们应该拟一份怎样的文学作品答卷?
68.全国各地的旧体诗协会的旧体诗刊如火如荼，那些进入晚年的人们热衷于旧体诗，对新诗不屑一顾，但他们所写的旧体诗的确很糟。当然旧体诗依旧有它神奇的魅力，只是没有创作出好作品而已。任何一家旧体诗刊的发行量远比新诗刊大得多。中国渐渐进入老年社会，诗人们该怎样面对老人们的诗歌选择?能够写出让老人们喜欢的诗吗?
69.大多数作家都喜欢别人吹捧自己，喜欢堆积如山的评论为自己造势。有的著名作家，面对正确的批评会一脸不高兴，猛烈驳杀批评者，不虚心听取有益的建议。对此现象，您如何看待？
70.短诗容易得到推广，只要好，能够用于背诵，好的短诗就是名言警句，可以广泛印在火车票、飞机票等背面。诗人们愿意在短诗上下些功夫吗?
71.女性作家在性别上天生具有母性，那么女作家是否考虑过自己的作品是否完全受到孩子们的特别喜欢呢?为了利益，有的作家乱写性、脏、乱、差的作品，甚至只喜欢用下半身写作，作为具有伟大母爱天性的女性和具有拯救人类的雄心的男性，您是否丧失了基本的人性?不论是男作家还是女作家，都应考虑孩子们的阅读感受，让他们读到最好的作品，这一点肯定正确，是吗?
72.大量的新作品可以读完就扔掉。这种快餐阅读性作品很难有永恒价值，对吗?
73.写新作品的作家，不可否认中国古代作品的伟大魅力，新作品与古代作品的断裂，造成了对新作品的伤害，怎样吸取古代作品中的伟大力量呢?
74.应对有志于把汉文学作品翻译到西方的翻译者表达真挚的敬意。但你们有没有判断一下谁才是真正的汉文学作家，谁写出了最佳的汉文学作品?不要把一些差劲的著名作家的作品翻译过去，让西方误以为这些低智商劣作就代表了汉文学的最高成就。您对这个建议如何看待?
75.全球的作家，无论是哪一个国家，哪一个民族的，应该首先是他民族母语的作家，然后才是整个人类的作家，这二者都做好了，就能为人类传播文明。好的翻译家决定了一个优秀作家会成为世界作家，是这样的吧?
76.有的西方文学大师的作品，远远比不上国内一个名气不响而实力非凡的作家作品。翻译家有义务帮助这些国内作家，让人类共享这些作品，这样做好吗?
77.许多作家的写作都过分强调自我的人生、经历和生活，在小我的圈子里自慰，而不是面对人类命运和对宇宙的关心。人类有邪恶的一面，例如战争和破坏大自然等，作家的作用在于写出好作品，教育人类的邪恶，对吗?78．相对而言，选入大中小学教材的作品都是最经典的。您的作品有被选入这些教材的吗？
79．文学的三大基本作用是认识作用、教育作用和审美作用，当今不少作家的作品只复制客观现实，或只有思想性，而缺乏艺术性。您对这问题如何看待？
80．在高度商业化的今天，为了生存和生活，腐败现象在所难免。你认为当今文学界也腐败吗？
81．作家是以写作为工作者，从事文学创作有成就的人。一般能被称为“作家”者，其作品大都能够获得正规出版社的出版，并在市场上畅销，拥有一定的读者群。按照创作题材来看，作家主要有诗人、散文家、小说家、剧作家、文学评论家、杂文家等。请问，您是真正意义上的作家吗？您有创作成就吗？
82．中国的文学何去何从？您考虑过这个问题吗？
