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2012-05-10 13:01:59 浏览 448 次 | 评论 0 条解放观点：回顾2011年的中国影视，最具话题效应和轰动效果的作品，大多改编自网络小说，如《步步惊心》、《失恋33天》、《后宫甄拇》等。值得一提的是，不少以拍摄现实题材见长的传统派导演，如今也纷纷把目光投向了网络。网络文学在经历了十多年的发展之后，正成功向产业化方向转化。您怎么看这种现象？ 葛红兵：我们刚刚完成一篇《2011年中国文坛的五副面孔》，其中第一个就谈到了这个问题。从中我们发现，一方面，网络已经成为检阅文学作品的一个重要渠道。像《步步惊心》这样的作品原来名不见经传，但在网上却经受住了大众的反复检阅，在网上创造了百万点击率，拥有了庞大的读者基础。另一方面，成功的影视，要靠成功的文学剧本。这种已经形成潜在市场的作品，很容易被影视产业挖掘，并成功开发。 这种高涨的势头，确切地说，是从前年开始的。首先，中国人开始摆脱单一的物质消费的基础形态，真正迈入精神消费的时代。观众们又重新回到了影院，文化消费开始抬头。而且人们也渐渐承认，不是只有买书才是文化消费的高尚形态，观看影视作品同样也是一种主流的消费方式。在这种情况下，市场、产业形成了对 “好故事”、 “好本子”的需求井喷。而网络，无疑是个待发掘的富矿。其次，这也是文学生产机制向下延伸的必然趋势。原先的文学生产机制以专业作家为主，以专业文学刊物发表为标志。简单说，就是文学作品到纸面发表为止。但是近年来，“文学到什么地方为止”的问题已经发生巨大改变。文学早已不是止于纸面发表，也不局限于以文字的形式发表。文学的终点要向下延伸，延伸到电影和电视中，进入整个文化生产的产业链条中去。这是一个值得关注和研究的新现象。 解放观点：每年几万集的电视剧、五百多部的电影产量，颇受诟病的，就是剧本质量不高，“能讲好故事的人太少”。对“剧本荒”这个问题，您怎么看？ 葛红兵：在如此大的产量面前，好本子永远都嫌太少。就拿翻拍来说，这两年很时髦，很多人说这是因为好本子、好题材不够。这种观点不够全面客观。比如翻拍《三国》，即便拍得再不济，只要特技好一点、场面大一点、服装更精致一点、情节略有区别，还是可以获得高收视。这说明，翻拍其实是投资人为了确保收益而采取的一种讨巧的市场行为，对此也无需过多指责。因为产业资本的日子其实并不好过，找到好本子并不意味着就是一本万利，在做的过程中还是要承担风险。我们要理解，文化产业资本在市场需求和管理取向面前的那种纠结。 解放观点：网络力量的加入，究竟能在多大程度上改变我们的文化生产机制？ 葛红兵：网络既是一个鱼龙混杂的地方，但同时也是中国文化未来生产力的源头活水，很多能人都在这里活跃着。网络小说影视化的成功也说明，今天我们对于文学评价的标准，正悄悄发生改变。仅仅七八年前，一个作家去写剧本还被视为是一件没有面子的事情。但是今天，一个成功的编剧，他的收入和社会声誉已经远远超过一个纯文字作家。在将来，文学最大的成功形态，也许是影视化、产品化。 更重要的是，网络作者还培养了一代人的文化口味。像上世纪七八十年代出生的这批人，很多人的欣赏模式，其实是网络作家熏陶出来的。这些人一直欣赏网络上的类型小说，比如盗墓、穿越，写实主义的作品反倒不那么受欣赏。这也是因为生活阅历的时代差异，很多传统作品所关心的问题，在新一代观众面前，已不再有市场。比如情感问题。这代人大多都是独生子女，没有那么复杂的家族关系、情感纠葛。再比如，过去的那种岁月艰难，为生活而拼搏的经历，在很多观众的人生故事里也是空白。为了适应新的观众口味，老的编剧、导演于是不得不从网络作者中寻求作品，寻找突破。网络改编作品的走红，反映出我们的受众基础、文化需求都在发生时代转变。我们的文化生产，要看到并且适应这种转变。 解放观点：网络文学的本质，就是全民发动、全民创作。我们看到，在电视产业兴盛的韩国，90%以上的编剧都是家庭主妇，而写出风靡全球的《哈利·波特》、《暮光之城》的，也都是家庭主妇。这给我们什么启示？ 葛红兵：文化生产力的根本，是人才培养机制。即便如今网络文学繁荣，也都是散兵游勇式的，这种成功具有很大的偶然性。我认为，我们应该有一个全国范围的、由上而下的文化创意人才的培养体系。好莱坞的文化产业为什么强大？我们看到，去年的美国戏剧家大会，4000人中有3000人是从专业的创意写作系统里走出来的，普利策奖的获奖人中的90%，都出自这个系统；像我们熟知的《金陵十三钗》的编剧严歌苓，都曾经过创意写作的系统训练。从理论上说，人人皆可成为作家，每个人都有创意写作的潜能，但是潜能需要激发；每个人都有相对创意的写作技能，但是技能需要拓展；每个人都有表达自己的冲动，但是需要开发体制帮助他实现。 在一些国家，它们利用高校的创意写作系统，利用高校的师资，组织力量下到社区里面，开掘民间智慧。比如美国，让家庭妇女加入写作，或者帮助她们完成口述，后来形成了女权主义文学；让退伍军人尝试写作，后来形成了军事文学和反战小说潮流。韩国大抵也是如此。这也启迪我们，只有帮助全社会的人都来表达，让普通公众也能系统参与到文化创造中去，才能形成真正的文化繁荣和发展。
●网络改编作品的走红，反映出我们的受众基础、文化需求都在发生时代转变。我们的文化生产，要看到并且适应这种转变。 ●只有帮助全社会的人都来表达，让普通公众也能系统参与到文化创造中去，才能形成真正的文化繁荣和发展。 ●主持人：本报记者 支玲琳 ●嘉宾：葛红兵 （上海大学创意写作研究中心主任） |
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