就所述内容来看,我们可以将《好太王碑》大体分为三节:第一部分记述高句丽建国的神话传说,并简要讲述了好太王的行状;第二部分记述其征碑丽、伐百济、救新罗、败倭寇、征东夫余过程中攻城掠地等史实;第三部分是对好太王守墓人烟户来源和家数作了详细记载,并刻记不得转卖守墓人的法令。 从历史学角度讲,《好太王碑》对于我们研究高句丽、朝鲜半岛以及当年日本列岛倭人的活动,有着很重要的参考价值。
结体论 该碑以憨拙求趣味,注重字内空间的营构,有宰相腹中可撑船的大气象。细言之,其结体有以下特点:
一 字之骨架的外部伸张。主要采取泯灭主笔,弱化汉隶波磔长横的统领地位,使横画适当收缩变短,收尾以较为含蓄的燕尾或篆籀笔意结束,继而夸大字的局部构成。如图(一)“誓”、“百”、“而”诸字,在汉隶中常见的“言”部首横及“百”、“而”的第一笔皆化主笔为辅笔,弱化收笔的装饰性;与此同时,又对“言”部的“口”、“百”之“日”、“而”之下部进行适当的夸大,使其骨架向外部伸张,几近乎与横画的边沿持平,甚或超出,如此以来,字的主笔由一笔而成一个偏旁组合,增强了字的张力。
二 以放为收式。此类结字一反常规,本来易于写大的部首偏旁,在此碑中却反其道行之。具体又分为上大下小、上小下大、左大右小、左小右大几类。如图(二):
三 结构的变化。这种变化,有些是依赖于某一部首或笔画的伸张或缩小移位而成,如图(三)“熟”、“煞”;有些则系特殊写法,如“此”、“榖”。 四 笔画的揖让穿插。主要指某一部首或笔画的伸张对其他部首形成覆盖或半包围之势,在这里,作为附属地位的其他偏旁会适当揖让、收缩、移位, 事实上,这种结体往往会改变汉字本身的结构。 如图(四): 五 笔画的增减。笔画的增减在《好太王碑》中极为普遍,窃以为多出 于以下的考虑:
六 草书写法的介入,如图(六):
七 结字的错落性。主要指左右结构的字,为避免平稳而致的呆板,采取左高右低的结字方式。如图(七) 八 同字异形。同一字的多次出现,为避免雷同,《好太王碑》常采用以下方式予以调整:
A 增减笔画,如图(五)“城”、“残”、 “龙”等字。B 字法的调整,使其局部发生了变化。如图(八): C 用笔、结体的细微变化。主要是对部首或笔画的大小、正侧、粗细的调整,当然也包括字的高低、胖瘦的变化,如图(九): |
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