董其昌：上海人。字符宰、玄宰，号香光、思白、思翁、香光居士，神宗万历十七年进士，官至礼部尚书、太子太保。才华俊逸，工楷、行草，尤精行草，擅山水，精鉴别书画。书画理论家，“华亭派”的主要代表，明末四大书法家之一。
董其昌 峭壁江边立
玄宰其昌
钤印：其昌之印 香光居士
董其昌 空山梵宇 立轴
此轴钤“萝轩审定”、“康贻图书”诸印，曾经清代翁嵩年(1647-1728)、唐翰题(1816-1873後)等人鉴藏，唐氏题签中“冰修先生”当指清初学者陆嘉淑(1620-1689)，字冰修，号辛斋，浙江海宁人。工诗文，善书画，多藏书，有“楼曰密香，藏书万卷”终身不仕清，有《辛斋遗稿》，与其弟陆宏定并称“明季二陆”。
画面无款印。由陆题可知，乃董氏为“心卿山人作”。心卿为明代秦舜友，号冰玉，万句时宣城(今安徽宣城)人，徙钱塘(今杭州)(详见《中国美术家人名辞典》第七四七页)。陆氏在题跋中称此作乃二人“用子瞻、南宫故事，交易以退”，将董、秦比作宋代苏、米，可谓赞赏有加。苏、米二人虽书法见解不同，然惺惺相惜，互相推重；心卿为董氏畏友，则斯图为宗伯用心之作可知。此作烟岚浮动，墨气十足,行笔纯任天真。精妙如此，且品相完好，前人目为不世之珍，可谓的评！思翁妙迹，无上神品，有正法眼藏者自能识之。
董其昌 仿高克恭山水 手卷
董其昌 云山图 立轴
另有陈继儒题。该画为大风堂张大千先生旧藏。
董其昌 山水 手卷
董其昌 山水 镜心
董其昌 山水书法 册页
董其昌 山水 卷
董其昌 1602年作 山水 立轴
董其昌 1626年作 山水 立轴
释文：山沓沓兮翠云重，水淼淼兮层波望，悬阿兮尚远，放足音兮且歌，兰桨鼓兮风又泊，心迩程远兮亟而弗乐，思美人兮终有合，载芳鲭兮顾酬酢。玄宰丙寅笔。
董其昌 1621年作 仿荆浩山水 立轴
董其昌 山水 手卷
董其昌 癸丑（1613年）作 书画合璧 （十幅） 册页
董其昌 辛丑（1601年）作 仿黄公望笔意 手卷
董其昌 东畲山居图 手卷
释文：1.独往山家歇还涉，茅屋斜连隔松叶，主人传语朱开门，胄篱野菜飞黄蝶。其昌。印文：知制诰日讲官（白文）、董其昌印（白文）
2.乌丝白练是生涯，但向沧江问李家。闻说远山多妩媚，可知矮树似枇杷。印文：知制浩日讲官（白文）、董其昌印（白文）
3.山郭幽居正向阳，乔林古木郁苍苍，剡藤百幅谁能置，为扫虬枝蔽日长。董其昌。印文：知制浩日讲官（白文）、董其昌印（白文）
4.石磴盘纾山木稠，林泉如此足清幽，若为飞踽千峰下，卜筑诛茅最上头。其昌。印文：知制浩日讲官（白文）、董其昌印（白文）
董其昌 万历三十七年—三十八年（1609-1610年）作 石湖揽胜图 手卷
万历三十八年（1610）春，董其昌结束了仅仅只做了四十五天的福建副史，乘船回松江。江南春雨连绵，行至杭州时由于雨水太大，暂栖西湖半月。烟雨迷蒙、山色秀润的景色使董其昌为之倾倒。他取出随身携带的一幅去年游苏州石湖所作的画展观，颇有感概。于是，他在画面中题跋道：昨年在石湖写此图，今携至西湖展观。乃绝似两峰六桥境界。惟是积雨连旬，烟霏不开，与李营丘画法无当，须米家山水可为传神。画面之后，董其昌又题写了苏轼等咏西湖的诗歌，落款 ：庚戌二月晦，书于湖上清止轩。《石湖揽胜图》横22.5厘米。
董其昌 1632年作 潇湘蒙浦 手卷
董其昌 秋亭晚山图 对屏
董其昌 山水 立轴
释文：云间千重树，南湘一片明。董玄宰画。
董其昌 临宋元（八帧） 册页
钤印：董其昌、董玄宰、昌
鉴藏印：双宋楼真赏印、巨燕轩、程氏伯奋、可庵审定真迹、钱、金书玉册名家、程琦之印、伯奋、二石老人、萱晖堂
董其昌 山水 镜心
董其昌 山水 扇面
董其昌 水岸生云图 镜心
题识：1. 画心：玄宰。钤印：董其昌印
2. 书法：望中疑在野，幽处欲生云。其昌。钤印：董氏玄宰
董其昌 溪山无尽图 手卷
钤印：董其昌印
题识：开此鸿蒙荒，真成羽人宅。洪崖居可移，天姥梦亦得。董玄宰画并题。
鉴藏印：张爰之印、大风堂、萧朴之印、建初
隔水张大千题：建初仁弟宝之。爰持赠，时戊寅（1938年）六月也。 钤印：张爰、大千大利
后纸黄宾虹跋：王烟客言：吴中画道自云间董宗伯后风格浸衰。必纵观唐宋名迹，蕴之胸中而驱之笔端，方可抉擿其玄妙。思翁家藏董北苑画甚多，淹润之中自有一种荒率意，象戴文节言，思翁荒率处，恽南田、王石谷皆不能到。盖深厚荒率为南宗正传。效董画者赵文度而下无虑数十家，皆与董同时，然思翁少所许可，每谓诸子转工转远。不求似而似，深厚难而荒率尤难。故画非穷流溯原，无由知其妙耳。建初学兄有道以为何如？歙黄宾虹。 钤印：烟霞散人
萧建初（1910-2004）题签：明董玄宰墨笔山水卷。萧建初题。 钤印：萧建初
董其昌 墨笔山水 册页
题识：张伯雨题子久画云：峰峦浑厚，草木华滋，以画法论大痴非痴，岂以精进头陀而以释巨然为师者邪。画家入门宜以大痴为宗极。董玄宰并识。
钤印：董其昌、昌、玄宰
鉴藏印：曾在朱积诚处、诚斋鉴藏、陈淮审定、寿吾、兰洲翰墨、仁和陈豪、廿年尘网
董其昌 山水 手卷
题识：文待诏有溪山秋霁，余三十年见之，今拟作此卷但为黄子久笔意耳。生绡易于拈笔，老杜之安得并州快剪刀剪取吴淞半江水为是耶。玄宰识。
钤印：画禅、太史氏、董其昌
（李梨根据网络资料编辑收藏）
董其昌走上书法艺术的道路，出于一个非常偶然的机会。起因是在考试时书法不好,遂发愤用功自成名家。这在他的《画禅室随笔》有所记述，其中还自述学书经过：他在十七岁时参加会考，松江知府衷贞吉在批阅考卷时，本可因董其昌的文才而将他名列第一 ，但嫌其考卷上字写得太差，遂将第一改为第二，同时将字写得较好些的董其昌堂侄董源正拔为第一。这件事极大地刺激了董其昌，自此钻研书法。董其昌回忆说：“郡守江西衷洪溪以余书拙置第二，自是始发愤临池矣。初师颜平原 （真卿）《多宝塔》，又改学虞永兴（世南），以为唐书不如魏晋，遂仿《黄庭经》及钟元常（繇）《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。 凡三年，自谓逼古，不复以文征仲（征明）、祝希哲（允明）置之眼角。”这段话中可以看出董其昌几乎学习研究了以前绝大部分名家，从钟王到颜、柳，从怀素到杨凝式、米芾，直至元代的赵孟頫。
董其昌精收藏，曾珍藏董源4幅山水《潇湘图》、《溪山行旅图》——（作者：北宋范宽）、《龙宿郊民图》、《夏山图》，并以“四源堂”名斋，后其“四源堂”中四幅名画多为河南袁枢(袁可立子)递藏，使其成为晚明收藏董、巨作品的集大成者。还有精选李思训《蜀江图》、《秋江待渡图》，董源《征商图》、《云山图》、《秋山行旅图》，巨然《山水图》，范宽《雪山图》、《辋川山居图》，李成《着色山图》，郭忠恕《辋川山居图》，江贯道《江居图》，赵大年《夏山图》，赵子昂《洞庭二图》、《高山流水图》，王蒙《秋山图》，《宋人册页》等18幅。从中可以看出，董其昌的收藏足以令其傲视当代。
他的字、画以及书画鉴赏，在明末和清代名声极大。善画山水，远师董源、巨然和黄公望。其画风笔意安闲温和、清新秀丽。他提倡用摹古代替创作。又以禅宗的南北派比附绘画，称“南北宗”。他是尚南贬北，抬高文人画的地位，打击压制和他相抗稀奇的“浙派”。其山水作品，用笔柔和，秀媚有余，魄力不足，缺乏气势，且多辗转摹仿，如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等，皆为摹古之作。
董其昌没有留下一部书论专著，但他在实践和研究中得出的心得和主张，散见于其大量的题跋中， 董其昌有句名言：“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意。”这是历史上书法理论家第一次用韵、法、意三个概念划定晋、唐、宋 三代书法的审美取向。这些看法对人们理解和学习古典书法，起了很好的阐释和引导作用。董其昌一生勤于书画，又享高寿，所以传世作品很多，代表作有《白居易琵琶行》、《袁可立海市诗》、《三世诰命》、《草书诗册》、《烟江叠嶂图跋》、《倪宽赞》、《前后赤壁赋册》等。
