学术研究---艺术 顾丞峰

学术研究       从主人公到看客 本文通过对1942年延安木刻到新时期美术作品中的农民形象分析，认为在中国艺术家的笔下，农民形象有一个从画面主人公逐步沦为看客的变化过程，同时着重分析了当代艺术中的农民工形象。指出这种演变不仅反映了社会在正常化过程中阶层心理的变迁，也体现出当代艺术的知识分子化特……   “文化全球化”与美术批评的任务 在后现代的文化影响下，以往终极性的判断标准一方面受到来自多元化倾向的挑战，另一方面也受到现今主流权力话语的强有力影响。比如批评者受到来自国际上盛行的艺术策划方式的诱惑，通过策划和展示，批评者既可以将自己的理念付诸于大规模的作品展示；一些策略性极强的大型展示也对……   当代批评，失语的困惑 在《九十年代中国美术》一书中批评部分里，易英曾这样评价90年代的美术批评：“从整体上看，近年来的美术批评在活跃程度上远不及80年代后期。……应该像造就大艺术家那样造就出大批评家，那才是批评的真正途径，但这个目标似乎还非常遥远。”事实上在21世纪的前期，中国的美……   现实主义再认识 本文首先对现实主义本义做了辨析，然后对现实主义概念在中国的不同历史时期的转换做了描述，指出中国式的现实主义在多数阶段更类似一种新古典主义思潮。笔者认为：今天重新提倡现实主义并不现实，与其重提含义并不确切的现实主义不如提倡一种面对现实，面向当代的艺术态度。……   水墨都市梦 就水墨画的变革说，90年代与80年代其实并没有截然的区分，1989年中国现代艺术大展标志着当代艺术进入新的时期，但在水墨创作上，这个区别是不明显的。许多艺术家延续了自己的路线，但时代与社会所发生的巨大变化却是每个艺术家都无法回避的。从90年代开始，中国经济步入……   观念性介入，当代绘画的新课题 当代绘画自90年代以来进入了新的发展时期。绘画方式并没有因为其他具有强大冲击力的方式诸如装置的大量出现而缩小自己的影响力。其原因除传统审美方式对绘画的留恋以外，绘画自身在当代艺术中的调整与适应也起到了重要作用，这其中，观念性对绘画的介入是一种十分重要的因素。……   雕塑何为 在20世纪末、新世纪初的年代里，对于中国艺术家来说，雕塑，这一古老而又年轻的艺术手段，还能做些什么?这个问题乍听起来问得有些多余，只要看看至今还忙于教学的各大艺术院校的雕塑系、雕塑专业的仍然按部就班的严格教学，再看看各城市中雨后春笋般地矗立起来的城市雕塑，提这……   艺术媒体：“游击队”冲击“正规军”？ 2008年底，我在深圳关山月美术馆参加了“改革开放30周年中国美术批评论坛”。该会名为批评论坛，实为对30年美术期刊发展变化的探讨。在会上，不少专家都将新出杂志现象视为目前美术传媒的一种“乱相”。我想，这可能还是由于身处正统杂志，对市场上突然冒出的游击队抢占市……   对平面美术媒体的思考 2008年以来，人们突然又注意起了平面美术媒体，我的注意一开始是被动的——2008年后突然发现，几乎每次去学校取信都会看到报箱里有各种杂志寄来，用雪片般袭来的形容词并不为过。仔细看实际上这其中有些杂志在2008年前就创刊，不过并没有给以太多关注，当08年它们接……   现实主义美术再认识 现实主义问题在中国似乎已经谈了快上百年了，差不多整个二十世纪里都伴随着中国艺术的变化，绵延不断，如果说现实主义有被“边缘化”的状况，那也是发生在改革开放后的这二十年间，这其中的原因当然有目共睹。值得注意的是近年来，现实主义有被重提的说法，比如国内美术界近年关于……   无差别优异 别拿观念说事 艺术重要的到底是什么？（二） 艺术重要的到底是什么？（一） 我们何以强调“中国性”？ 艺术重要的到底是什么？（三） 关于毛泽东的《延安文艺座谈会上的讲话》 徐冰 平等对待每一个人 后山周立波 2011年水墨（中国画）年度报告 艺术重要的到底是什么？（三） 关于毛泽东的《延安文艺座谈会上的讲话》 徐冰 平等对待每一个人 后山周立波 2011年水墨（中国画）年度报告 无差别优异 别拿观念说事 艺术重要的到底是什么？（二） 艺术重要的到底是什么？（一） 我们何以强调“中国性”？ 皮力访谈：即将上任的M+策划人 《’2011--文脉中国（第七回）?超写意架上艺术10+10》大型艺术展即将开幕 “超写意?架上艺术”何为？ 西方当代艺术理论前沿（十三） 红肿之处的言说 2011·第五届中国美术批评家年会综述[2] 前卫—实验与传统 谁来批评徐冰？