金农《消寒诗序册》
金农（1687-1764），浙江仁和或钱塘（今杭州）人，久居扬州。字寿门、司农、吉金，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。别号很多，有：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、苏伐罗吉苏伐罗佛家经典上“苏伐罗”即汉文“金”字，苏伐罗吉苏伐罗就是金吉金、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。
人金农生际遇坎坷，平生未做官，公元1736年（乾隆元年）曾被荐举博学鸿词科，入京未试而返。生平好游，晚寓扬州卖书画以自给。妻亡无子，遂不复归。
金农的书法艺术以古朴浑厚见长。他首创的漆书，是一种特殊的用笔用墨方法。“金农墨”浓厚似漆，写出的字凸出于纸面。所用的毛笔，象扁平的刷子，蘸上浓墨，行笔只折不转，象刷子刷漆一样。这种方法写出的字看起来粗俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。最能反映金农书法艺术境界的是他的行草。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札，古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱不释手。楷隶本之国山及天发神谶两碑，而自创一格，在隶、楷之间。印章摆脱文、何，浸淫秦、汉，偶亦用此两碑法。喜为诗歌、铭赞、杂文，出语不同流俗。年五十始从事于画，涉笔即古，脱尽画家之习，良由所见古迹多也。初写竹师石室老人，号稽留山民，继画梅师白玉蟾，号昔邪居士。画佛号心出家盦粥饭僧。又画马自谓得曹、韩法，赵王孙不足道也。其山水花果布置幽奇，点染闲冷，非复尘世间所睹，盖皆意为之。问之则曰贝多龙窠之类也。传世书迹有《度量如海帖》，今流入日本。《盛仲交赞》，绢本漆书。
金农是扬州八怪的核心人物。“扬州八怪”，通常的说法是李鱓(复堂)、汪士慎(巢林)、高翔(西唐)、金农(冬心)、黄慎(瘿瓢)、郑燮(板桥)、李方膺(虬仲)、罗聘(两峰)。此外，至少还有五种以上说法，涉及十多位画家，但无论哪种说法，金农都在其内，可见他是“八怪”中的核心人物之一。人们为何以“怪”相称?“怪”又“怪”在哪些方面呢?
这个“怪”首先是指作品格调上的离经叛道。金农等人戴上“八怪”的桂冠后，既为社会所认可，又被人们津津乐道，广为传扬。这除了艺术风格的原因之外，其中也包含着个性行为、思维方式、处世观念等多种异于常情的因素。难怪好友全祖望称他为“畸士”了。
金农交友广泛，上至名门公卿、富豪巨贾，下至卖浆引车的贫民百姓，主教九流无所不有。他交友还有一种怪脾气。他瞧不起的人，不但话不投机半句多，而且报之以白眼，更别想求得他的诗文字画。而对要好朋友从不以穷富贵贱取人。
在金农众多的朋友中，—个就是当时寓居扬州的郑板桥，两人喜欢一起“杯酒言欢，永朝永夕”，“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。郑板桥曾说“杭州只有金农好”。他俩除了有共同的人生观、艺术观外，个性脾气特别相投，常常出入秦楼楚馆，酣饮金农中年游历达十五年，足迹踏遍半个中国。哪来旅行费用呢?除了化缘僧院，朋友资助外，他招募挑选了一批能工巧匠，组成一个自给自足的“技术访游团”，金农充当“团长”，团里每个人都有一技之长，如甬东朱龙擅雕凿纹刻砚石，新安张喜子精界乌丝栏，会稽郑小邑擅长抄写，吴门庄闺郎会弹奏乐器，兰陵陈彭擅长画墨竹，每到一地全团便开展活动，以此筹措旅资。这种方式在“八怪”中也是绝无仅有的。
金农具有的完全是一个浪漫诗人的情怀，一个不修边幅的书画家风度，一个无拘无束的野逸文人气质。其次，金农晚年穷困潦倒，尽管不能排斥社会原因，但也有属于自身的缘由。金农的收入也颇可观了。结果老来却弄得四壁皆空，无钱人殓，这不能不说是一个悲剧。
延伸阅读
扬州八怪之金农作品辨伪
扬州在历史上不一般的辉煌。清代康雍乾鼎盛之时，扬州经济发达，文化繁荣，这时，有多位杰出的画家汇集于此，创造了不一般的辉煌，他们就是扬州八怪。
“扬州八怪”，又称“扬州八家”，具体指哪八位，说法不一。公认的是金农、黄慎、郑燮、李善、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘，金农为 “扬州八怪”之首。
金农画画得好，字写得好，而且他的诗和文章也极好。金农在当时还是 “浙西三高士”之一。他的著作颇丰，作品极受市场追捧，楷书《金牛岩故事》曾拍到187万元。上海某拍卖公司推出的 《丝纶图》立轴成交价更高达528万元，并有不断走高的趋势。
求拙为妍自成一派
金农自幼学诗习书，五十岁后始作画。中国书画同源，金农有着坚实的书法基础，作画如水到渠成，画什么成什么。梅竹、鞍马、人物、佛像，山水无所不能无所不精。最知名的是梅花，他的梅花很有特色，千花万蕊，繁枝密萼，生机勃发；梅干多以淡墨皴出，浓墨点苔，横斜交错，左右穿插；花瓣以中锋写之，不失灵动。金农画了不少寒梅，更是柔中有刚、孤傲不群，画竹更突出一个“瘦”字，让人有清高拔俗之感。
金农喜作自画像，聊以自娱，也形神具备。所画山水，意境深远，笔法古拙，设色淡雅，有旷古宁静之感。他画的佛像、菩萨、罗汉，不守成法，有独到之意。有的点缀奇石花草、有的不作背景，均形态庄严，面容安详。
此外，金农的书法极具功底，隶楷兼长，有很浓的金石味。五十岁以后，在开始绘画的同时又创称为“漆书”的扁笔书法，这种书法为隶、楷之变体，方正古雅、朴茂拙厚，让人耳目一新。其笔画方方正正，棱角坚实，横粗竖细，墨色浓黑，几乎没有浓淡变化，唤作漆书十分贴切。其书法艺术同绘画一样，拙厚淳朴，有“求拙为妍”的艺术特色。
金农作品辨伪要点
金农是很有成就的职业画家，颇具特色的书体画风在当时很受市场欢迎，求画者很多，因而金农有很多代笔的作品。代笔者多为金农的学生，有罗娉、项均，朱筠谷等人，这些代笔者亦有很高的艺术成就。虽然那些高超的代笔作品令当时 “处士亦不复辨识”，也为现在鉴定金农书画增加了很大难度，但深入研究还是可以辨出真伪。
金农亲笔，生拙而意趣天成，代笔之作虽笔墨之间亦有古意，但过于工能精巧，缺乏拙趣。后世仿造之作，更是得其形不得其意，或粗俗呆板，或油滑轻飘。金农晚年独创的“漆书”起笔方正，转角处亦方硬如棱角，用笔十分老辣迺劲，伪者往往轻飘呆板，笔力远不如真迹老辣。鉴定金农书画，印章、题款也是十分重要的一环，金农学识渊博，在画中常题以诗文、且字数较多，因此长款是其重要特色。
现代科技发达，照相翻版电脑刻印可与真印不差分毫。鉴定现代画已不重印章，但鉴定古典作品印章的作用是很大的。金农用印有数十方，还有些印文相同，大小形状、篆法刀痕不同的印章。早期的有“寿门”、“金农”、“金农印信”、“稽留山民”等；中晚期的有“金老丁”、“金吉金”、“金吉金印”、“己卯以来之作”、“金氏寿门书画”等。
晚期作品成交较好
上世纪80年代国内艺术品市场重新兴起之时，金农的书法或绘画作品已频繁出现在大小拍卖会上，90年代中期，金农作品一般在数万元之间。随着时间推移，价位逐年攀升。
近二十年来，金农作品上拍的已有数百件，晚期作品成交率普遍较高，价位也高。其人物画、罗汉图、漆书颇受市场青睐，成交率和成交价位都较高。风格同样独特的梅花市场表现较为一般，主要因为此类作品代笔较多，不易分辨，影响成交。
整体来看，金农作品在拍卖市场落锤价稳中有升。本世纪以前，涨幅不太大，但本世纪以后，尤其是2002年以来，其作品价格出现了大幅攀升的现象，作品超百万元也已屡见不鲜。2002年末，金农《隶书宋人笔记》立轴作品，以超出估价 3倍多的 110万元成交；2003年，其《墨竹图》在上海以198万元拍出；2004年在香港，他的一幅不足一平尺的《十六罗汉》拍至163.17万港元；2005年，其楷书作品《金牛岩故事》在北京某拍卖行以187万元易主；2006年金农作品先后有数幅突破百万元。当年7月份在上海的某场拍卖会中，作于1761年的《丝纶图》在数轮竞价中拍出了528万元的高价。
金农活跃于清代的早中期，对后来以虚谷、任伯年为代表的海派画家的出现影响不小，有先海派之说。
(据《新闻晚报》文/顾乐渠）
