塔形诗
这类诗从形状上近似于宝塔。它包括宝塔诗与文字塔两种。
宝塔诗顾名思义,即形状上排列如宝塔的一种诗。这种诗,字数由少到多,依次重叠,排列成塔状,句句押韵,无论从外观还是内容来看,都很有欣赏性、趣味性同时也是一种建筑美。由于塔的形状各种各样,风格各异,因此塔形诗在种类上有单塔、双塔、三塔之分。有整塔也有残塔,有尖塔也有平塔,还有倒映的宝塔诗。有一字七言,也有一字十言乃至更多的,多字几言的,等等。有的宝塔诗就是一类的词牌,它讲究押韵,有一定的内容或抒情或言志或写景。下面就以单塔和双塔的分别加以介绍:
(一)单塔
有一字七言、一字十言乃至更多。
(1)尖塔
(A)一字七言(尖塔)
在《儒林外史》第二回:“王孝廉村学识同科周蒙师暮年登上第”中梅玖在申祥甫家吃饭时读的就是一首一字七言的塔形诗。形式如下: 呆 秀才 吃长斋 胡须满腮 经书揭不开 纸笔自己安排 明年不请我自来 ――吴敬梓《儒林外史》 这首尖塔诗每句都押(ai)韵,读起来琅琅上口,层层递进。内容是说一个不修边幅的秀才,构思精巧,风趣幽默,令人拍案。 (B)一字十言(尖塔)
在清人编辑的笑话集《笑笑录》中有一首写县令的十字令就是一首一字十言式的尖塔形宝塔诗,它的形状如下:
红 圆融 路路通 认识古董 不怕大亏空 围棋马吊中中 梨园子弟殷勤奉 衣服整齐言语从容 主恩宪眷满口常称颂 座上客常满樽中酒不空
这首诗也是一韵到底。写官场的腐败,讽刺贪官污吏。可谓一针见血。
(2)平塔
这类诗不是以一字起头的,有的是两字起头,有的是三字起头。它的每句递增大部分都是两字递增,甚至还穿插着一字递增,这些诗在递增的时候出现跳跃,如同残缺的宝塔一样。因此,有人亦称它为残塔。
(A)二五七言
杨柳 杨柳 袅袅随风急 西楼美人春梦长 绣帘斜卷千条入 --唐夷陵女子的《杨柳歌》 从形状可以看出第三句递增时是三个字。第四句及第五句的递增才是两个字。
(B)三五七言
新安路 人来去 早潮复晚潮 明日知何处 潮水无情亦解归 自怜长在新安住 --刘长聊《新安路》 这首三五七言诗,刘长聊押的是仄韵(第三、五句)不押韵。后来被采入词中。词牌叫做秋风清,又名清风引。刘长聊叫新安路。在古诗去与处、住是押韵的。 (C)三五六七言
响深涧 思啼猿 暗入苹州暖 轻随柳陌喧 淡荡乍移云影 芳菲遍满花源 寂寞春江别君处 和烟带雨送征轩 ――权德舆 这是唐诗人权德舆的一首杂言诗。名字叫做《賳得风送崔秀才归白田限三五六七言》,押“暄”韵。而且是上句为仄,韵角为平。读来朗朗上口,有如起伏的山峦一样。 (D)尖塔与单塔结合的结合体。它的起着为一个字,每次的递增却是两个字而且句为双句。 愁 赤县远 丹思抽 鹫岭塞风驰 龙河激水流 既喜朝闻日复日 不觉年颓秋复秋 已毕耆山本愿诚难佳 终生持经振锡往神州 ――隋朝 慧英和尚 (E)此类又与第(D)类又有所区别。虽然也是尖塔与平塔的合体,却是每句一字递增。
色 易迷 难拆 隐深闺 藏柳陌 足步金莲 腰肢一捻 嫩脸映桃红 香肌晕玉白 娇姿恨惹狂童 情态愁牵艳客 芙蓉帐里作鸾凰 云雨此时何处觅
(二)双塔
它是由一字七言发展而来的,一般左塔不押韵,右塔押韵。它有一个好听的名字,叫一字七令。
(A)双塔对峙
如同两山对峙一样,各用各的塔底。这类双塔诗按形状来排,左右各半塔,合二为一而成整塔。 (1)一体55或56字 诗 绮美 瑰奇 明月夜 落花时 能助欢笑 亦伤别离 调清金石怨 吟苦鬼神悲 天下只应我爱 世间唯有君知 自从都尉别苏句 便到司空送白辞 ――白居易《诗》 愁 迥野 深秋 生枕上 起眉头 闺阁危坐 风尘远游 巴猿啼不住 谷水咽还流 送客泊舟入浦 思乡望月登楼 烟波早晚长羁旅 弦管终年乐五侯 ――魏扶《赋愁》 上面的例子是为55字。 下面的例子是56字的。 花 花 深浅 芬葩 凝为雪 错为霞 莺和蝶到 苑占宫遮 已迷金谷路 频驻玉人车 芳草欲陵芳树 东家半落西家 愿得春风相伴去 一攀一折向天涯 ――唐张南史《花》 所谓的55与56字,诗都是一样的,只不过56字的只是首句的变成两个而已。上面的诗与愁诗也可以这样排。 (B)两塔共用一个塔底。
有两种宝塔形状。可以说这才是真正意义上的双塔。左边与右边各可以看到一个完整的塔。
第一种: 花 花 深浅 芬葩 凝为雪 错为霞 莺和蝶到 苑占宫遮 已迷金谷路 频驻玉人车 芳草欲陵芳树 东家半落西家 愿得春风相伴去一攀一折向天涯 第二种: 花 花 深浅 芬葩 凝为雪 错为霞 莺和蝶到 苑占宫遮 已迷金谷路 频驻玉人车 芳草欲陵芳树 东家半落西家 愿得春风相伴去一攀一折向天涯 (C)两塔独立:这类最能体现出双塔的特点来。 静 虚 热际 安居 龛灯敛 印香除 东林宾客 西涧图书 檐外垂青豆 径中妆白蕖 纵辨宗因衮衮 忘言理事如如 泉台定将入流否邻笛足疑清梵余 要说明的是:双塔诗并非只有一至七言五十五字或五十六字,也有一至九言乃至更多。 像宋代文同《咏竹》诗,就是一首由一至九言组成的双塔诗。
竹 竹 森塞 洁绿 湘江滨 渭水曲 帷幔翠锦 戈矛苍玉 心虚异众草 节劲逾凡木 化龙杖入仙陂 呼凤律鸣神谷 月娥巾披静苒苒 凤女笙竽清簌簌 林间饮酒碎影摇樽 石上围棋轻荫复局 屈大夫逐去徒悦椒兰 陶先生归来但寻松菊 从上面的诗的形状,可以看出双塔类型宝塔诗的形是可以按不同的形状而排列的。像唐时张南史所作的《花》,诗的内容都是相同的,只形状不同而已。
顶真诗 “顶真”也叫“顶针”、“联珠”或“蝉联”,指用前一句的结尾(字、词语或句子)作为后一句的开头,使语句递接紧凑而生动畅达。这是修辞学上辞格之一。用在诗中,便称顶真诗。顶真诗大致有三种: 一是下句的首字与上句的末字相同。如元人无名氏的小令[越调]《小桃红·情》:
断肠人寄断肠词,词写心间事。事到头来不自由,自寻思。 思量往日真诚志。志诚是有,有情谁似,似俺那人儿?
这支小令用自述的口气,抒发了一位女子对爱人的思念与对爱情的坚贞不渝。顶真辞格的运用,使句子之间环环相扣,更好地表现了抒情主人公缱绻缠绵的柔情。
二是下句的一个词或短语与上句的相同。这首汉乐府诗《平陵东》是较早的顶真诗:
平陵东,松柏桐,不知何人劫义公。劫义公,高堂下, 交钱百万两走马。两走马,亦诚难,顾见追吏心中恻。 心中恻,血出漉,归告我家卖东犊。
这首相和歌,以唱和的通俗形式,具体揭露了官府明目张胆公然勒索百姓的情景,顶真句式的运用,加强了不满与愤懑的感情。
又如李白的《送刘十六归山白云歌》:
楚山秦山皆白云,白云处处长随君。长随君,君入楚山里, 云亦随君渡湘水。湘水上,女罗衣,白云堪卧君早归。
全诗寄情于景,以“白云”“湘水”等景物,抒发对友人的依依不舍和无限关怀的深情。
三是上一小节(或上一首)的末句又作为下一小节(或下一首)的首句。如王安石的《忆金陵(三首)》:
覆舟山下龙光寺,玄武湖畔五龙堂。 相见旧时游历处,烟云渺渺水茫茫。 烟云渺渺水茫茫,缭绕芜城一带长。 蒿目黄尘忧世事,追思尘迹故难忘。 追思尘迹故难忘,翠木苍藤水一方。 闻说精庐今更好,好随残汴理归艎。
三首诗追忆金陵的无限美好风光,包含着对世事的感慨与忧伤。三诗形式上首尾联珠,内容却又各自有一定独立性。
再续几首:
平陵东行 魏晋 曹植
阊阖开。 天衢通。 被我羽衣乘飞龙。 乘飞龙。 与仙期。 东上蓬莱采灵芝。 灵芝采之可服食。 年若王父无终极。
芳树 南北朝 萧衍
绿树始摇芳。芳生非一叶。 一叶度春风。芳华自相接。 杂色乱参差。众花纷重叠。 重叠不可思。思此谁能惬。
拟青青河畔草 南北朝 沈约
漠漠床上尘。心中忆故人。 故人不可忆。中夜长叹息。 叹息想容仪。不言长别离。 别离稍已久。空床寄杯酒。
忆金陵(三首) 宋 王安石
覆舟山下龙光寺,玄武湖畔五龙堂。 相见旧时游历处,烟云渺渺水茫茫。
烟云渺渺水茫茫,缭绕芜城一带长。 蒿目黄尘忧世事,追思尘迹故难忘。
追思尘迹故难忘,翠木苍藤水一方。 闻说精庐今更好,好随残汴理归艎。
白雪遗韵?桃花 清 华广生
桃花冷落被风飘,飘落残花过小桥。 桥下金鱼双戏水,水边小鸟理新毛。 毛衣未湿黄梅雨,雨滴红梨分外娇。 娇姿长伴垂杨柳,柳外双飞紫燕高。 高阁佳人吹玉笛,笛边鸾线挂丝绦。 绦结玲珑双佛手,手中有扇望河潮。 潮平两岸风帆稳,稳坐舟中且慢摇。 摇入西河天将晚,晚窗寂寞叹无聊。 聊推纱窗观冷落,落云渺渺被水敲。 敲门借问天台路,路过西河有断桥。 桥边种碧桃。
渔父辞 清 万树
芦花菖叶满平湖,湖月泾风一钓徒。 徒有严陵匡世略,略无唐宪访贤图。 图书鸡犬闻歌棹,棹桨鸥静伴晚晡。 晡日欲斜聊作咏,咏成依样画葫芦。
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