荷尔拜因(1497/1498~1543) Holbein,Hans,德国画家。生于奥格斯堡,卒于英国伦敦。自幼随父老荷尔拜因学画。1514年前往瑞士巴塞尔,结识人文主义学者D.伊拉斯谟,受到新思想的熏陶,画艺也大有长进,两年后为新当选的巴塞尔市长J.迈尔夫妇画像,一举成名。在许多肖像画中最成功的是3幅《伊拉斯谟像》(分别藏于巴塞尔和巴黎)。画中的这位学界泰斗,全神贯注,姿态表情与背景陈设皆饱含安详、冷静与文雅的气氛,画面构图繁而不乱,设色恰到好处,在德国、瑞士画坛独树一帜,成为西方最有名的肖像画之一。1532年定居英国后,主要为王室和宫廷画像,其中虽有佳作,但表现的气氛已较矜持呆板,然而在写实传真方面又达到了新的高度。他的宗教画、版画和书籍插图,也成就卓著。宗教画《索洛图恩的圣母》、《达姆施塔特的圣母》都以所藏城市命名。木刻插图线条流畅,风格洒脱。 德国绘画在16世纪时出现了三位具有世界意义的大师:丢勒(1471~1528)、格吕内瓦尔德(约1470/75~1528)、荷尔拜因(1497~1543)。其中以荷尔拜因的年龄最小,但他的创作活动却最富划时代意义。因为他正处在德国宗教改革运动的尾声,而德国的农民战争也已结束,全德境内正面临着一个沉寂和低潮的时刻。荷尔拜因的故乡是奥格斯堡,它是德国南部最大的工商业都市,它与瑞士的巴塞尔较近(位于德、瑞边境)。画家也基本上在这一带活动,后又去了英国。所以,荷尔拜因的艺术从精神气质上与题材内容上都开始发生变化,与上述两位画家均有不同,也即说,他开始走出国界,为德国的资本主义开发打开了一扇窗户。 荷尔拜因出身绘画世家,其父亲汉斯·荷尔拜因是奥格斯堡画派的创始人,他本人也叫汉斯·荷尔拜因。为了区别,后来历史上就称其父为老汉斯,而他称作小汉斯·荷尔拜因。其父的绘画风格是代表德国15世纪最后一种面貌,所以父子间存在一个分界线:分别代表15世纪和16世纪。小汉斯·荷尔拜因还有个哥哥,叫安布罗修·荷尔拜因,也是一位画家,青年时即因病人夭折了。小汉斯17岁时,曾与其兄一起离开家乡,前往巴塞尔。这时德国的印刷业蓬勃发展,兄弟俩在那里立刻受到欢迎,印刷商聘他们为书籍插图画家。1517年,荷尔拜因又应邀去瑞士中部的琉森,后又从琉森南下,到意大利北部作观摩旅行。回来后,即被巴塞尔接纳入画家公会。是年,他与一皮革商的寡妇结婚,从此独立开业。由于他的肖像画很出名,他的画坊很快成了巴塞尔最著名的画店。以后,他还曾去法国,受到西欧异国文化的熏染,作为知名的肖像画大师,他在巴塞尔的艺术声誉从此确立了。 荷尔拜因的肖像画品种繁多,有速写肖像,黑色铅笔肖像,彩色粉笔肖像,还有精致的油画肖像。所绘的人物有巴塞尔市长雅各波·梅耶、大出版商阿麦巴赫的儿子巴塞尔大学法学教授明尼发修、著名的德国空想社会主义思想家托马斯·摩尔、天文学家尼古拉斯·克拉泽以及他一生中画得最出色的德国人文主义作家伊拉斯谟。后者原是荷兰人,因看中巴塞尔这一先进的国际文化城市,定居于此。此人具有鲜明的反教会、反封建的政治色彩,荷尔拜因非常崇拜他,先后给他画过多幅肖像,现存的就有三幅。我们从画家所选择的当时先进的知识分子与学者对象上,可以看出荷兰拜因本人的艺术倾向以及他的人文主义思想。这里欣赏的是他于1528~1529年完成的一幅《艺术家的妻儿》肖像画。 这是画家描绘身边最了解的人的一幅肖像画,也是他最成功的肖像之一。在这幅画上,画家以细腻的笔触,倾诉了自己对亲人的深厚情感,这种情感似乎在其余肖像画上是难以找到的。被画者是画家的妻子依丽莎白·宾贞斯托克,一位在生活上十分俭朴,终日操持家务的中年妇女。她虽不年轻,但脸部仍显得端庄、清秀,由于丈夫的艺术活动繁忙,家庭的负担似乎使她整个身心都憔悴了。两个孩子依偎在身边,大的男孩叫菲力浦,是荷尔拜因的长子,他专注地望着远处,那种少年的纯真感又隐含着对未来生活的向往;膝间是小女儿,叫卡特琳娜,小脸虽充满着稚气,这时似乎也能感受到大人的一丝愁意。 这幅画的人物头部有真人大小,据一些学者从其他摹制品画稿上看,认为原画的背景可能还有一些建筑物,右边也被割去了一块,在画的上眉,原来还有一个题名,现在均没有了。画家作此画的时候,正是他妻子在病弱时期,而荷尔拜因又将要远去英国,当时是在巴塞尔暂作逗留。目睹此情此景,不禁也使画家潸然泪下。这一切都被画家流露在笔端,形象是十分感人的。 此画原是画在四层厚的纸上的,然后再沿人物外轮廓裁下,裱在木板上,约有79×65厘米,现藏巴塞尔国立艺术博物馆。 《伊拉斯谟像》 《伊拉斯谟像》中的主人公伊拉斯谟,是当时尼德兰具有鲜明反封建、反教会思想的人文主义学者,也是《愚人颂》一书的作者。小荷尔拜因很早就闻其大名,后在朋友的引见下与其相识并成为至交。小荷尔拜因在1523~1524年间,先后为伊拉斯谟画了三幅肖像画,这是其中最杰出的一幅。画面描绘了伊拉斯谟侧身而坐、闭目凝思的一瞬间。他身穿黑袍,头戴黑帽,正闭目沉思、全神贯注地思索问题。高挺的鼻梁,浓密的眉毛,紧闭的嘴唇透露出一种哲人的睿智和思索的快感,甚至还有嘲讽和揶揄的味道。那伏案疾书的双手,正握着一支长笔,洁白的书纸上已经书写下了几行鞭挞时弊、树立新风的名言警句。他的左手指上还戴着一个熠熠生辉的宝石钻戒,暗示着主人公光明磊落的人格和永远光芒的思想。这幅画采用了侧身而坐、闭目凝思的构图,这种看似简单的造型,其实是肖像画中最不容易发挥好的姿态,因为这种架构留给画家的表现空间极小。画家必须通过极为简单传神的肢体或者表情的生动刻画而达到一种画龙点睛般的效果,很有以少胜多,四两拨千斤之势。在这幅画中,画家的表现无疑是极为出色的,他把全画的焦点集中在人物的面部和双手上。通过对人物眯缝的双眼、紧闭的嘴唇以及高挑的鼻梁的细致描绘,把伊拉斯谟和蔼可亲、可敬可佩的外部形象以及坚强勇敢、聪明睿智、沉着稳健的内心世界都刻画得栩栩如生,活灵活现。这是极为难得的,如果没有扎实的写实功底,不能对人物言行举止以及内心世界有一定的了解和把握,是很难取得这种艺术效果的。人物的双手和面部的表情是浑然一体,密不可分。 《使节》 《使节》名列西方艺术最伟大的肖像画作品之一,描绘的是担任过大使的波利西勋爵和主教乔治?德塞费形象。这位主教是一位著名的学者和音乐爱好者,也是当时同情路德派教义的极少数法国主教之一。小荷尔拜因以画中打开的赞美诗集所写的路德教派赞美诗,显示这位主教的思想。画中两人身穿丝绸华服,傲然挺立,宣扬他们既是拓展人类知识的学者,又是权贵显赫的贵族;卓上摆放的音乐、天文学、制图学的物品,显示其丰富的学识和兴趣。在画的前景中有一个变了形的骷髅头,人物帽沿上也有个骷髅,小荷尔拜因借此来暗喻死亡的信号,强调人类的成就都只是虚幻无常、转瞬即逝的东西。他着力表现出人物的社会地位、性格特征和心理状态,并吸收了意大利式的肖像画技法。显然,画家并未矫揉造作地去故意美化、粉饰画中人物,而是以直观的、高度写实的手法忠实地记录了自己的感受和理解。但是,贵族习气的呆板和矜持也给作品带来了僵化的痕迹,这与迎合当时宫廷趣味的“矫饰主义风格”有关。 《埃拉斯穆斯像》 埃拉斯穆斯原是荷兰人,人们惯称他为鹿特丹的埃拉斯穆斯,他因看中巴塞尔是一个国际文化城市而定居在这里,他精通希腊文和拉丁文,学识渊博,具有鲜明的反教会、反封建思想倾向,荷尔拜因久闻他的业绩,对他十分崇拜,未曾见过他本人时就画过他的肖像,后来在一位友人处亲自见到自己仰慕的大学者,便立即为他画了这幅欧洲最出色的肖像画之一《埃拉斯穆斯》。 画家选择了正侧面坐姿、目光向下正在写作的动态,是肖像画中难度大的动势,要依靠二分之一的面部来刻画人物的神情面貌,作为灵魂窗的眼睛又向下注视,无疑对人物的个性描绘难度极大。可是作为大师的荷尔拜因,打破了常规肖像构图,着意描绘大学者正在奋笔疾书时的神态,着力刻画侧面突出的高高的鼻梁、专注的目光、坚定的嘴唇,这些细节极富个性,呈现出坚毅果敢、智慧聪颖、沉着稳健的内心世界。人们随着画中人的目光,自然落到正在写作的手势,作为第二面孔的手部表情尤为丰富,熟练而自由的握笔姿势,高贵的左手按在纸面上,这形成画面的第二视觉中心,留住观赏者的视线,引起人们无限的联想。 画面形象塑造得十分洗炼,构图单纯中见变化。画家以三个层次处理色调,面孔和手作为亮部,在浓重的厚皮毛大衣和帽子的衬托下,对比强烈而更加突出。背景单纯中略有变化,衬托了学者那安详、深沉、智慧的脸,这是一幅构图独特的肖像画。埃拉斯穆斯本人对这幅肖像画评价极高,认为不仅形似,而更重要的是表现了人物性格的本质。 《德国商人吉兹像》 《亨利八世婚礼像》 荷尔拜因身为宫廷画师后,他的主要任务是为国王画肖像,类似的国王肖像他先后画了许多幅。5年里,除了这一幅《亨利八世肖像》外,还有《皇后詹·塞穆尔肖像》(1536年作,藏维也纳)、《丹麦克丽丝蒂娜肖像》(1538年作,藏伦敦)、《威尔士亲王爱德华肖像》(1539年,藏纽约)等等。而这一幅《亨利八世肖像》是他最后一幅代表作。 《莫莱特像》 《尼古拉斯·克拉策》 这是荷尔拜因为英国都铎王朝的宫廷人员所画的几幅肖像中的一幅,也是他即将要返回巴塞尔时所画的。 画中主角尼古拉斯·克拉策(Nikolaus Kratzer,1487年~约1550年)出生于慕尼黑,在科隆和威登堡学习。我们从一封1517年1月19日Petrus Aegidius写给伊拉斯谟(Erasmus)的信中得知,“Nicolaus Bavarus”因为贩卖天文器材从安特卫普到了布鲁塞尔。同一年,克拉策被指定为牛津科珀斯克里斯蒂(Corpus Christi)大学教授,并从此定居在英国。他是一个人道主义者,托马斯·莫尔的好朋友,并从1519年开始任英王亨利八世的皇家天文学家。他同时被莫尔和枢机主教Wolsey(在这幅画完成一年后垮台)雇佣。克拉策有一段时间也教摩尔的女儿学习天文学,在当时,一般的社会风气是只有男孩子才能接受教育,而摩尔却例外地鼓励女儿们努力求知。 这幅画在许多方面都很关键,尽管这是他在英国的第一件作品,荷尔拜因使用了影射风格将他模特(一位数学和几何器械制作者)的职业描绘为一个连贯的新境界。这幅肖像画中,荷尔拜因还一丝不苟地将克拉策所使用的各种仪器,细微地描绘出来:他身穿一件学者们常穿的长袍,使他的躯体显得高大而魁梧。在这里,荷尔拜因还是像照相那般,精确地描绘他的脸,特别是天文学家的双眼,眼神中流露出智慧之光,但又略呈谨慎戒惧,也许这是在亨利八世那种性格暴躁的宫廷里必然的生存之道吧! 《女人、鸟、松鼠》 其他素描、油画作品 |
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