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第一节 梅山风（一）(本章免费) 忽见羊羔绿草风，童谣才唱未知名。 隔江遥看银河谱，借得琼楼玉笛声。 【品读。 《梅山风》，以古典七言绝句形式，充分吸收民歌养料，再现了大梅山地区独特的风情风貌，充满浓郁的乡土风味和生活气息，具有较高的文学品味。 这是开篇之作。风吹草绿，山坡上羊羔若隐若现，儿童摇着牧鞭，哼唱着山野童谣；迎面而来的客人，也许听不懂俚俗的词儿，而这天籁之曲，入耳却如饮山泉，如沐春风，沁人心脾。下山观景，如诗如画。隔江遥看高山飞瀑流泉，多么像跳动的五线谱，这人间少有的美妙乐章，只有借得仙人的玉笛才能演奏。后两句，以视觉写听觉，给人飞动、飘逸的艺术感受，手法不同凡响。第二节 梅山风（二）(本章免费) 吹笛牛娃傍水行，戏将竿竹钓蜻蜓。 捉虾满弟溪中唤，山隐夕阳入画屏。 【品读。 这是一幅山野牧归图。全诗以写景记事，选择牧归途中"笛吹斜阳"、"戏钓蜻蜓"和"溪中捉虾"几个小插曲，却能以少总多，生动形象地传现出牛娃活泼可爱的天性，也表达了作者热爱自然的审美情趣。第三节 梅山风（三） 鸳鸯欲睡钓竿轻，激水鱼娃作队行。 三两牧童河畔看，阿莲呼唤勿高声。 【品读。 又是一幅清新脱俗的牛娃观鱼图。盛夏时节，避暑的鸳鸯躲藏在飘香的新荷下，依稀可见的鱼儿排着队逆水而上；几个稚气未脱的牧童趴在河堤上好奇地观看钓鱼，这时阿莲走来，呼喊小弟回家，牧童摇摇手，提醒不要大声，生怕惊动快要上钩的鱼儿。 画面既有背景衬托，又有细节描写，鸳鸯、河畔、鱼儿、牧童、阿莲，相映成趣，自然生动，令人如临其境，如闻其声。此诗之妙，在于能抓住生活中稍纵即逝的情形，以细腻而简洁的笔墨传达出丰富的意态。第四节 梅山风（四） 阿莲来自白云家，背篓山歌背篓霞。 紫鹊台前拜月老，冤家桥下问鱼虾。 【品读。 这首诗的内容和风格都像民歌，但比原生态民歌叙事简约，在十分有限的文字内，给人驰骋想象的空间。采茶少女披着晚霞归来，"背篓山歌"表达了满载而归的快乐心情；切换过来，通过"月下待人"和"桥下问鱼虾"两个场景对衬描写，有趣地表现了一对"冤家"不同的爱情表达方式。这种淡化情感色彩的镜头，让人浮想联翩。第五节 梅山风（五） 暮归学崽躲迷藏，遍绕篱笆水岸旁。 误入迷途仙鹊洞，穿山火把呼儿忙。 【品读。 在一般文人眼里，只有"雅事"方能入诗。作者却以为，美往往"藏"在凡情俗事之中，有待我们去挖掘、捕捉和发现。 山村玩迷藏，的确是最佳场所。几个调皮学崽，放学后玩起捉迷藏的游戏。开始时还好，只是在屋旁的篱笆、岸边转来转去，你藏我抓；可是玩着玩着，就玩得忘乎所以了，不知不觉就跑进了山上的仙鹊洞，迷途回不了家。这下可好，惊动了父母，发动乡邻点着火把，漫山呼喊寻找。这是平常生活中的一件"俗事"，被诗人拈来写入诗中，蛮有情趣。第六节 梅山风（六） 碧空头顶火盈盆，割稻阿哥汗水淋。 妹系汗巾羞递过，转身丢帕变凉云。 【品读。 常言道，小说叙事写人，诗歌抒情言志。而作者模糊文体界线，常以诗词叙事刻画人物，表达其思想感情，也别开生面。 这首小诗，以白描叙事，描写了一对青年恋人，在炎炎烈日下相互关爱的劳动生活场景；尤其通过阿妹"羞递汗巾"、"转身丢帕"等细节，成功地刻画了乡村少女表达爱情的独特方式和真挚情感。这种传统农耕文化背景下而产生的朴素爱情，令人品味。第七节 梅山风（七） 隔陇忽闻唢呐声，颠摇花轿近桃林。 雏莺列队枝头闹，花脸媒姑俏丽人。 【品读。 这首诗，就是一幅民俗风情画。 一个阳光明媚、喜鹊闹春的好日子，隔陇传来欢快的唢呐声，浩浩荡荡的送亲队伍，就要走进桃林；列队枝头的小鸟相互议论：瞧，花轿多么气派，这是谁家漂亮的闺女呀？讨厌，走在前面的媒婆打扮得妖里妖气，好像她比新娘子还要俏丽呢。 全诗篇幅虽小，手法也单纯，但包含的内容和意象很丰富，表达效果能抵得上一篇小说。第八节 梅山风（八） 棒槌声脆捣黎明，婆媳轻呼井底星。 西岭嫦娥娇似玉，雄鸡托日唱春耕。 【品读。 描写乡村日常生活，是有相当难度的。写虚了，就会失之空洞；写实了，又平直乏味。只有虚实相衬，才能收到赏心悦目的审美效果。这首小诗，采取虚实相衬的手法，首先通过远处传来的棒槌声，反衬乡村黎明静悄悄；然后再推出井旁槌洗衣裳的婆媳，妙用"轻呼"两字，凸显了乡村妇女勤劳而含蓄的独特品性...... 全篇写景寄意，虚中有实，画面生动，传递出丰富的民间文化信息。 第九节 梅山风（九） 哥躲后山学鸟鸣，挑帘招手闪桃红。 爹娘探问女儿怯，月上树梢听夜莺。 【品读。 青山弯下腰，让疲惫的夕阳停靠歇脚；溪水绕过九道弯，逗留在吊脚楼下汇成桃花潭。桃花潭水呀深千尺，怎比得阿哥阿妹的深深痴情。 古朴的民风似酒，纯朴的爱情如歌。挑开梅山少女的竹帘，探幽原汁原味的爱情童话。第十节 梅山风（十） 少年相逐采莲回，岭挂霞帔谁巧裁。 月泊岸头云拍水，山歌满篓出船来。 【品读。 写秋日采莲，诗人并没有正面描写采莲过程，而只是选取采莲人归来，将月下靠岸时出现的一个有趣的场景加以集中表现。 整个采莲过程的欢快情趣，由"相逐"两字尽数透出，可想象出梅山少男少女的天真活泼。晚霞如纱，月亮如泉，民歌如笛，尽在晚归的背篓里。走进民间，民谣乃诗歌生命之源。第十一节 梅山风（十一） 双鹅戏水踏青萍，惹得鱼虾乱阵行。 悔教淘金思浪子，长堤独坐绣闺情。 【品读。 作品创作，当然离不开特定的时代背景。这首以"怨妇"为主题的小诗，反映了我国改革开放后，大量乡村劳动力外输，青壮男人南下打工，女人独守家园的境况。此诗，通过写景状物，抓住"双鹅戏水"和"鱼虾乱阵行"等典型化的细节，细腻地刻画了一位乡村少妇寂寞无奈的微妙心理，尤其末句中的"绣"字，抽出了女主人公绵绵不尽的愁思，"怨妇"形象，活脱而出。第十二节 梅山风（十二） 银幕歌声荡谷场，追风蒲扇流萤光。 路逢姑嫂叨家事，丢了细伢跑了郎。 【品读。 在样板戏一枝独秀的年代，电影是百姓娱乐的精神食粮，而露天电影更是乡村百姓大饱眼福的快乐节日。 这首诗，以纪实的手法，摄取了乡亲们赶场看电影的有趣场景：谷场上电影已经开始，歌声牵引着正在路上的乡亲，而"追风蒲扇流萤光"这个细节，生动地表现了赶路人的迫切心理，也点明了乡村夜晚的环境特点。当然，路遇久未谋面的亲人，兴奋的婆娘们不知不觉放慢脚步，自然会唠叨一些家事，其结果"丢了细伢跑了郎"。生活化的细节描写，风趣的语言表达，是叙事诗的成功要素。第十三节 梅山风（十三） 五里老街对搭篷，千家货主笑相迎。 阿娇低首梳长辫，换得胭脂喜烛红。 【品读。 我国民间有一种传统自由贸易集市活动，俗称赶场。在梅山地区，也叫墟场，每隔四天一场，一般在居民比较集中的小镇集市，也算得一种民俗节日。 这首诗，对墟场热闹场景只作写意勾画，重点是通过阿娇"长辫换胭脂"的细节描写，含蓄地刻画了一个乡村贫困少女，为了妆扮成美丽新娘，不得不割舍"心爱之物"的复杂心理。有了生动感人的细节，人物便鲜活起来。第十四节 梅山风（十四） 头顶危竿倒立天，空中娇燕戏藤圈。 翻腾闪电山鹰坠，万众雷鸣拍峡川。 【品读。 民间杂技是一项传统体育娱乐活动，在梅山地区长盛不衰，深受百姓喜爱。 诗以纪实手法，摄取了"危竿倒立"、"空中戏圈"和"翻腾射鹰"等一连串惊险的特写镜头，成功地再现了一位身轻如燕的少女那神乎其技的杂技艺术。尽管诗中没有直接描写观众的表情，而"万众雷鸣拍峡川"一句，却把观看气氛烘托得异常热烈，盛况空前。 第十五节 梅山风（十五） 一篙夕照渔歌飞，光腚牛郎戏水追。 阿妹隔江传叶笛，半舱新月不须归。 【品读。 现实中，风里来雨里去的渔民生活是艰辛的，没有那么多诗情画意，而作者总是以艺术的眼光，去摄取渔者并不平凡的生活片段，把乡土爱情融入欢乐的劳动场景之中，这样的渔家生活自然充满轻松、浪漫的色彩，使人流连忘返，回味无穷。第十六节 梅山风（十六） 吊脚楼台飞碧纱，清江古渡约琵琶。 鹊桥摇梦琴如水，杏雨霏霏月剪花。 【品读。 炊烟袅袅走向对山的瓦屋，沾满泥香的水牛驮着牧笛归来。吊脚楼是一首最古老的民谣：窈窕淑女，君子好逑。飞扬的碧纱，在脉脉的斜阳里招摇。 与归鸟做伴，夜悄悄爬上树梢；星星轻轻溜入银河，清江古渡一片斑斓。弹起我心爱的土琵琶，梅山的牛郎织女剪断了封建的束缚。春风如舟，板桥似梦，不约而来的红杏花雨剪出千万颗珍珠月光。有青山当枕，古渡为床，谁不想作回梅山的牛郎？第十七节 梅山风（十七） 片片风帆映日红，往来百舸逐潮生。 码头尽是千家货，商贾烟楼逗绿鹦。 【品读。 上梅老作家邹息云，出版的历史长篇小说《宝庆码头与毛板船》，真实地再现了清末民初资江流域的航运历史，讴歌了创造航运奇迹、不怕腥风血雨的梅山船工的传奇人生。 这首诗以那段风云历史作为背景，生动地描绘了上梅大码头千帆映日、百舸争流的繁华航运景象，同时也寄寓感慨，把讽刺的矛头指向荒淫奢侈、耽于声色的达官商贾。第十八节 梅山风（十八） 一声霹雳归牛惊，阿爹开门特地迎。 篱上藤花春立早，一栏猪崽么时生？ 【品读。 傍晚，收工的路上遭遇突来的雷雨，一声霹雳，惊吓了归牛，更惊吓了家中的阿爹。开门特地迎的"迎"字，把阿爹疼爱耕牛的心理，传神地刻画了出来。紧接着视角转换，屋前篱上的藤花春天开得早，引起了阿爹的联想，栏里的母猪也该生了吧。"么时生"准确地传达了老人"急盼"家畜兴旺的心态。 此诗以白描手法，用通俗而富有地方特色的口语，展现出一幅乡村民生画卷，读来格外亲切。第十九节 梅山风（十九） 妹挑星月雾中来，巧把梯田做绣台。 东岭吐霞出锦线，喜将春色镜中栽。 【品读。 一件平常的农事，一个劳动的场景，在大多数人眼里往往不算什么，但一旦被诗人写入诗中，便能生出许多意想不到的情趣来。 这首诗，描写了一位农家少女披星戴月挑秧、莳田的劳动场景。诗人能将这枯燥无味的田间劳作，描绘得如此生动有趣，给人美的遐想，这一切都有赖于作者丰富的想象力和新巧的比喻。第二十节 梅山风（二十） 栀子花香落满头，相思一篓撒芳洲。 晚风梳柳云推水，朗月如舟载妹愁。 【品读。 诗中刻画了一个热恋中的乡村少女形象。恋爱给她带来了幸福，也带来了忧愁。 当岭上的栀子花盛开的时候，还不见心爱的小伙子归来，藏在心头的情感顿被触发，像一团火点燃起来，只能将满篓的相思之情撒向芳洲。后两句月下待人的情景描写，不是单纯的写景，而是景中蕴涵着女主人公一缕缕的哀愁，就像绕山流淌的资江水一样，无尽无休。末句中一个"载"字，表现了初恋少女微妙、细腻而又复杂的心理，十分传神。此诗笔调婉转，清新活泼，颇富情韵。第二十一节 熊山夜读 古寺凌空跨玉鲸，板桥醉卧听涛声。 灵山缥缈沧波净，夜读聊斋半烛明。 【品读。 这是一首写景咏怀的诗。其意境开阔、想象飞扬令人称道。诗人抓住典型景物特征，生发奇想，泼墨抒写了大熊山宏奇伟丽的气象，同时也凸显了作者纵情山水的狂放个性。诗作一纵一收，炼字炼句炼出意境。第二十二节 边城 水绕边城月绕墙，槐香片片入西厢。 忽闻长笛吹罗帐，俯看江枫似故乡。 【品读。 诗人擅长写景，借助于电影手法，通过大全景与近镜头巧妙连接，把月下边城的宁静与梦幻之美，悠然展现，一个动态的"绕"字，点石成金。春江花月夜，画面动中显静，诗蕴婉转如琴，诗人乃白描行家。得佳句"俯看江枫似故乡"，有唐诗意境。第二十三节 奉家桃源村 一 山间牧女追云行，巧剪银河贴画屏。 遥指平畴见板屋，依稀犬吠唤渔翁。 二 渔歌拍岸柳牵桥，陶令也曾访莫瑶。 花照篱墙阡陌绿，一行白鹭上青霄。 【品读。 远离世嚣的奉家山上团村，它的地形地貌与晋代诗人陶渊明笔下的世外桃源极为相似。这里的民居取山中之树成栋梁，撮土衔泥，夯打成墙，割杉皮为瓦，砍竹搭筑院墙，便落成了简朴清雅的农家院落，使杀鸡温酒的幸福日子留住，风雨从窗外溜走。来此探访观光的人们流连忘返，都亲切地称它为桃源村。 这两首绝句，以"写生"手法，客观、真实地勾画了上团民俗村特有的风情风貌，达到了虚实相生的视觉效果，给人新鲜的联想，又不流于空泛。 第二十四节 童话 笛吹新月柳含烟，仰盼流星射碧川。 拍手儿童花似露，萤光一掬绕红莲。 【品读。 出题"童话"，本身就是一首诗。晚笛、新月、清风、烟柳，构成一幅恬淡清雅的梅山夜景图：江岸上，三五儿童，嬉戏相逐，一起拍手去看流星雨...... 这首小诗，构思新巧，刻画入微，形象逼真，情趣盎然。尤其是孩子们在点点流星的映衬下，显得格外天真、可爱。第二十五节 闺怨 初月描窗柳影稀，灯前拭镜怨鸦啼。 云屏画雨江垂暮，但羡双蛙叶下栖。 【品读。 这是一首闺怨诗，好像离现代生活有点遥远。 月上疏窗，柳影摇曳，少女拭镜梳妆，却无人欣赏；独对画屏，愁丝万缕，自然生发出"但羡双蛙叶下栖"的怀春感叹。本诗细腻而生动，留有想象的余味。第二十六节 夜话东篱 把酒东篱菊探窗，面前同学鬓添霜。 花溪洗尽尘埃事，写意唐诗月绕廊。 【品读。 此诗着力营造一个闲情逸致的情景，在一派平和安宁的氛围中，与久别的同学相聚。场面自然可以想象出来，把酒言欢，感叹似水年华，并劝慰友人洗尽尘埃俗事，请君来此共话桑麻。写景、叙事，表现出淡然风致，全篇流泻一个"真"字。第二十七节 夜宿古寺 几笔云霞绕晚峰，品茗才受一窗松。 忽闻夜半秋声起，古寺临空雨打钟。 【品读。 有一些述怀诗，寓情于山水风物，从描写对象特征出发，自然而然地抒发了诗人的感受，往往含蓄隽永，令人回味无穷。 这首诗，抓住"开轩品茗"、"观霞赏松"以及"忽闻秋声"、"冷雨敲钟"等细节，由此生发开来，引起感触，抒发了诗人守望山林而保持高洁本质的思想感情，同时也传达了人生无常、风云不测的忧患意识。第二十八节 古台山晚游 云绕林间隐酒家，猕猴峡秀上红崖。 小青忘锁仙龙洞，溪滚烟霞煮落花。 【品读。 这首诗就像国画中的小品一样，没有什么深刻的思想内容，完全是一幅司空见惯的小景：傍晚，云绕山林，酒家若隐若现，夕阳下的山崖一片丹红；雨后的峡谷显得格外苍翠，一条如龙的飞泉从远处的山洞腾跃而来...... 作者善于在"静"的背景中，捕捉到动态的峡谷飞泉，给整个画面带来生气和色彩。这种"静"、"动"对比，给人新鲜的美感。第二十九节 邀月 蛮拳虎啸震云川，剑气梅山贯少年。 游侠笑谈东逝水，江亭邀月钓诗仙。 【品读。 晏西征先生是闻名遐迩的武术家，又是梅山杰出的旧体诗人，他貌似文弱儒雅，却有当年咸阳游侠的冲霄豪气。作者与先生十分相投，视为知己。 这是作者目前唯一酬答友人的诗。咏人物，应以形象为议论，这才是"正格"。此诗，通过丰富的想象和夸张、比喻等手法，塑造了一位气盖梅山、琴心剑胆的儒侠形象，字里行间流露出高度倾慕之情。第三十节 重访紫鹊界 又访斜阳笑牧童，蛙鸣送暖踏歌行。 瑶冲竹舍苍山月，楚水渔舟翠柳风。 鼓震云天响傩戏，松明蛮峒飞草龙。 今来紫鹊觅诗赋，三掬稻香赠旧朋。 【品读。 新化紫鹊界梯田，是我国稻作文化的奇迹，已有两千余年历史，它冠以"紫鹊衔梅"而名录于新潇湘八景。作者曾多次受邀来此地采风考察，撰写导游词。 此诗歌咏了紫鹊界的雄伟和深厚历史底蕴。作者写景之作，一般取景不大，往往在一种相对狭小的空间中描绘清秀宁静的事物。像这样写景宏大和深度咏怀历史之作是不多的。全诗从"又访斜阳"写起，由点及面，层层叠叠铺展开来，十分形象地把人与自然造化出的杰作--紫鹊界写了出来。如一幅泼墨的山水画，不斤斤计较细节描写，而满纸云烟，气韵磅礴。 第三十一节 归乡 山外青山处，云开一径通。 柔桑迎浪子，修竹点东风。 月色溶村舍，槐香醉友朋。 桃源在乡里，归鸟羡渔翁。 【品读。 这是一首游子归乡的诗。 整首诗写得很有层次，随着诗人的笔端，既可以领略归乡途中的景色转换，也可以触摸到游子回家喜逢亲友的情感变化。中间两联，景中有情，对仗工整，尤其"迎、点、溶、醉"四个动词用得贴切而生动。末联，游子终于悟出了"鸟倦飞而知还"的深意。第三十二节 清秋节 苍山鸣白鹭，燕剪柳条稀。 塔古收霞晚，帆单挂月归。 边城孤笛起，霜叶一江飞。 莫寄清秋节，临高菊冷衣。 【品读。 "每逢佳节倍思亲"。又是清秋节，作者独立梅岭，面对江上黄昏，深切怀念已故的母亲。人去了，风物如旧，只能将凭吊古迹和写景、思念融为一体，咏叹出苍凉深邃的诗境。"莫寄清秋节，临高菊冷衣"二句，深沉而凄婉，写尽天下眷恋故人的共有情怀。第三十三节 绿竹村 山穷水路开，喜雨润桑槐。 燕领篷舟去，鱼衔钓者来。 榻前茶煮豆，岭上月邀杯。 但愿长相守，追霞放牧回。 【品读。 绿竹村，山清水秀，恍若隔世田园，乡土版画家谢敏杰就生活在这里。诗人与这位朋友甚相投合，时常来绿竹村做客。 这首诗，文字平和，意境也与孟浩然的田园诗极为相似。走进绿竹村，让你领略燕引篷舟、鱼衔钓者的自然风光；做客农舍，与友榻前煮豆，举杯邀月，共诉衷肠，弥散出暖意浓浓的乡情。写景抒怀，丝毫不露雕琢痕迹。"喜雨润桑槐"一句，真实记录了当时诗人轻松、恬淡的心境。第三十四节 山行 山行依杖履，虎峡掌青天。 独木悬空道，层岩吐冷烟。 祥云抬古寺，秀月浴温泉。 苗寨山歌起，迎来酒令拳。 【品读。 作者早年任侠使气，壮年闲静清雅，经常结伴朋友游戏山林，对家乡河山丘壑情深意浓。 《山行》是漫游湘中圣地大熊山途中所作。此诗状物写景生动、传神，再现了这座名山的幽深、险峻，以及独特的民俗风情风貌，同时也寄寓了作者对一草一木乡山邑水的一往情深。第三十五节 巧女 星辉涂板屋，巧手绣荷裳。 晓燕枝头闹，乖乖早拜堂。 【品读。 可以想象，乡村夜晚是宁静的。星辉洒落，妙用一个"涂"字，板屋便有了动感气息；镜头推移过来，特写出一双飞针"绣荷裳"的巧手，而村姑美丽、羞赧的神态，只能留给读者去遐想。镜头切换，早起的春燕，在枝头跳跃、歌唱，亲昵地催促正在梳妆打扮的村姑，俏皮地说：乖乖早拜堂。 《巧女》，虽用词浅白，却描绘出生动、风趣的生活场景，这是汲取民歌养料的结果。第三十六节 夜耕 江云吊脚低，日暗燕双栖。 阿母如相问，耕春雨一犁。 【品读。 这首短诗虽寥寥二十字，却写得情景俱现。 风乍起，日暗天昏，雷声乍响，滚动的江云吊脚而来，惊恐的双燕急呼归巢；在空旷的田野里，耕作的青年，揩去汗水，向前来送水的俏媳妇说：回家告诉阿母，喜逢春雨好耕田呢。 《夜耕》，一幅栩栩如生的农村风俗画卷，耐人寻味。第三十七节 归鸟 野渡鸣归鸟，樵歌挂老松。 禅云眠古寺，月露润钟声。 【品读。 这是一首诗、画、音乐浑然一体的好作品。 前两句呈现一幅恬然自乐的山野晚归图：夕阳西下，野渡娴静、安谧，返林的鸟儿发出啁啁的天籁之音；晚归的樵夫，跃过潺潺作响的溪涧，哼着陶情的小调，歌声仿佛挂满身边的苍松翠柏。 后两句，采用"移步换景"的手法，描绘了云卧古寺，月伴暮钟的幽妙之境，一动一静，以静衬动，声色相通，极富意境之美。诗的核心是一个"归"字，借景含意，委婉地传达作者厌倦尘嚣、追梦世外田园的隐士心态。第三十八节 过上团村 青山开菊径，远客过柴门。 陶令云中去，江摇摆渡人。 【品读。 作者每次来奉家山上团村都有不同的感受和遐想。 诗中一个"过"字揭示了全篇的主题。诗中有青山，有菊径，有柴门，有白云，有清江，画面就在"过"中一步步舒展于读者面前。陶令"采菊东篱下，悠然见南山"的故事，已是散云鹤影。你看，那江舟上劳作的艄公仿佛是当年的摆渡人。第三十九节 古风·感怀 樊笼两只鸟，患难手足情。 一鸟天上飞，莫忘笼中兄。 【品读。 一九七五年秋，当时作者下放古台山林场当民办教师。在那缺书的年代，作者偶得《古诗十九首》，挑灯夜读，饶有兴趣，便有了这首处女作。 这首习作明显仿照古体诗的创作手法，以鸟喻人，真切地传达了青年作者渴望冲出"樊笼"的苦闷心境，虽然文字非常简单朴实，然而它的形象却十分生动，给人产生联想。诗写得自然天成，看不到一点雕凿的痕迹。可贵的是，后来作者诗词创作一直保持这种"天然去雕饰"的风格。 第四十节 汉俳两首 一 青蛙鸣野外，却似儿时放牧谣。柴门半掩桃。 二 烛烬眠诗意，杉皮瓦上敲雨声。花楼一笛风。 【品读。 俳句是日本民族传统文学的一种形式，是世界上最短的诗。俳句格式由五七五共三句十七音组成，句中须有切字、季语。传统俳句，一般很少表现政治、社会等重大课题，大多抒发个人对自然、生活的体验感受，是一种个体情绪的表达。它近似我国唐代绝句，短小精悍、凝练，以有余韵为特色。 作者尝试的汉俳，遵守俳句三句十七音格式，贵在坚持含蓄蕴藉、意在言外的真正韵味，也兼有唐代绝句特点。这两首汉俳，描写了返乡归家的温馨感受，勾起了对美好童年的无限怀念，家乡的一草一木在作者眼中充满诗意。 第一节 蝶恋花·乡情 遥望桃林茅舍小，燕着童装，剪剪云间绕。又是牛娃吹笛早，老槐迎客乡亲好。 树上公鸡篱外嫂，惊吓行人，院里姑娘笑。三盏杏花说不老，儿时江柳谁攀倒。 【品读。 这是一首难得的佳作。 词人借助电影"蒙太奇"手法，跟随游子归乡的脚步，巧妙地摄取一个个乡村生活的场景，真切而生动地记录了令人陶醉的乡情。尤其是那"天然去雕饰"的口语特色，值得激赏。第二节 柳梢青·闲居之一 雨洗云霞，山青墨淡，几点昏鸦。剩有渔竿，渠江垂钓，客醉农家。 功名薄幸杨花，酒醒处，殷勤豆茶。山外青山，一溪明月，半篓鱼虾。 【品读。 此词描写闲居熊山之赏心乐事。 从风格上讲，有林泉水之高致，无轩冕之俗思，神闲气定，潇洒可人；从文品上说，语言浅近而清新，笔墨流利而停匀，优游不迫，平直之中，仍有"词眼"可圈可点。比如末句中的"半"字，点明了作者闲适自足、泰然自若的处世态度。那一幅幅旷远清净的生活场景，意在象外，让读者自己去体味。第三节 清平乐·闲居之二 醉歌且舞，莫道功名苦。梦断儒林何效古，听遍熊山春雨。 采茶锄药云间，归来溪水潺潺。弯月窗前画竹，小儿要看春蚕。 【品读。 在诗词创作中，作者一般不发表政治感慨，因而极少涉及敏感的社会题材。这首词上片却有所不同，作者直抒胸臆，大发"莫道功名苦"的仕途之概，也表达了"听遍熊山春雨"的归隐之意。 下片又回到一贯的写作风格上，以白描的手法，形象而生动地描写了闲居山林的生活场景。尾句"弯月窗前画竹，小儿要看春蚕"，怡情山水，享受天伦，其乐融融。第四节 浣溪沙·念母 万剑西风剪菊花，乡愁为雪漫天涯。那堪孤烛泣窗纱。 只怕吹箫江浪涌，还愁念母月西斜。青灯无语约琵琶。 【品读。 作者母亲一生客居异乡，临终时说：请把好听的名字还给我，桃英今夜回故乡。 词上片写其母亲临终时对故土的思念和雪漫天涯的乡愁；下片写月下念母的悲痛之情。全词情真语挚，血泪交溢，一片赤子情愫从字里行间流淌而出，读之无不为之动容、落泪。第五节 踏莎行 重上鼓台，青山如昨，葬花三月伤春阁。挑灯醉看画眉香，东风无奈梨花落。 最恼浮萍，年年漂泊，天涯梦绕销魂魄。杜鹃岭上觅风筝。暗弹红雨湿帘幕。 【品读。 此词为作者（2003年春）重上古台山所作。词写夜宿知青楼时的感怀，既有对往日恋情的追思，也有感遇今宵"花落知多少"的惜春之叹。总之，作者以此词此境，谱出回肠，可见痴情之极。第六节 金缕曲·访云雀 休说伤离别。记跳岩，山青水碧，昨天明月。邂逅羊羔倾牧女，一掬芳容香彻。初夏日，艳阳时节。乍起笙歌莺伴舞，发相思，颗颗迎风结。年少事，访云雀。 苍茫烟雨向谁说。问鼓台，踏云鹤去，悲歌千阕。十万杨花飘峡浦，比似昆仑飞雪。吻孤枕，夜阑灯灭。怕上鹊桥空对谷，唤杜鹃，雨打芭蕉叶。啼不住，曲如血。 【品读。 词作紧扣题名"访云雀"。上片追思年少时与洁相识相恋的欢情往事；下片写人去谷空，寂寞伤情之悲。笔触融情于景，悲怆激越，溢于言外。尤其是"十万杨花飘峡浦，比似昆仑飞雪"两句，更别于以往的婉约词风，令人刮目相看。第七节 临江仙·伤情 莫忆梅亭亭上饮，莺飞折柳伤情。廊桥月冷水无声。塔清孤笛起，吹梦到边城。 花事流年一觉醒，霜飞鬓角堪惊。碧空云淡醉江枫。橹声柔似梦，依旧月朦胧。 【品读。 此词写伤春怨别。作者浓墨渲染环境，营造气氛，如梅亭、廊桥、江枫等都让人牵愁惹恨，尤其抓住孤笛之声，使人愁肠百结。再就是长于借景抒情，以明月之犹在，又别于往昔，反衬人的孤寂。"花事流年一觉醒，霜飞鬓角堪惊"之句，颇让人为之动容。难解的心结是恋，不忘的往事是情。第八节 蝶恋花·风筝误 又过烟溪芳草路，岭上茶亭，依旧斜阳树。莫道当初观雪处，断桥错把风筝误。 风剪月帘琴自语，尺素难书，字字丁香苦。梦里千回歌别绪，西窗柳絮随云去。 【品读。 古台山之恋，以亮毛突然离开而告终，其间的情感纠葛无从知晓。此词仅表明，当初夏作者如约而来时，已物是人非，再也见不到伊人的身影了。全词以"寻梦"做背景，交相闪现今昔之景，词心幽折，尺素难书，这种发自内心的思念和愁苦，自然不是晚风所能剪断得了。 第九节 忆秦娥·误东风 雨濛濛，帘开云倦鸟啼浓。鸟啼浓，踏萍鹤去，梦逝楼空。 杜鹃岭上郎哥春，桃溪夕照阿娇红。阿娇红，娥垂泪，误嫁东风。 【品读。 洁，一个蕙质兰心的古台山美少女，知青亮毛的初恋情人。由于少男少女的羞涩，没来得及牵过对方的手，没来得及倾吐各自内心积压很久的爱意，在雪花漫舞的山冈上，亮毛向嘴角紧咬纱巾的洁，挥手作别。从此，天各一方。 词人在作别二十年的古台山迎客松下，向笔会的文友们，感伤地吟唱着他早年的爱情故事，并当场填词。不久，由著名梅山音乐人邹荣先作曲。词曲哀婉动人。第十节 庆春泽 怕上层楼，无聊燕语，斜阳望断归船。向晚悄游，踏花又是经年。伤心柳色樱花谢，恶东风，春瘦堪怜。笛无声，残月如钩，桥断荒烟。 当年邂逅西洲处，顾鹊桥归路，莺戏晴川。羞说新词，销魂泪到天边。苍天无雨难成梦，剪窗灯，醉枕丝弦。莫天明，恐见漂萍，墓上啼鹃。 【品读。 兰，一个灵魂痛苦挣扎的女人，对亮毛呵护有加的义姐。兰的军人丈夫不能生育，迫于婆母要孙子的压力，在丈夫的默许下，兰不得不对亮毛展开爱情攻势，但亮毛囿于传统理念，不明就里，退避三舍。无奈之下，兰万念俱灭，毅然选择了卧轨自杀。 这首词，写于兰的十年祭日。全词语言不假雕饰，感情浓郁缠绵，全从胸中自然流出，结构起伏变化，一波三折，是作者用血泪凝结而成的绝唱。第十一节 浣溪沙 吟颂梅山独自凉，东来紫鹊探疏窗。青山为伴立斜阳。 吹笛莫惊河畔女，品书消得菊茶香。平生淡定是寻常。 【品读。 这首词是写给政界友人的，却表达了作者一种超然自乐的人生态度。上片写钟情于本土文化，怡情于山水，然而一个"独"字，折射出功名未就的内心。下片词境颇高，写得空明澄澈，超然物外。第十二节 浪淘沙·忆苹 把盏对秋风，又醉孤蛩，斜阳西睡月悬东。莫道煮梅携手处，蝶戏芳丛。 春去苦匆匆，泪眼流星。今宵残梦约娇苹，无奈风清月色好，墓草青青。 【品读。 苹，一个逃婚的少女，给予亮毛第一次绝版的吻别。亮毛和苹彼此爱河中探索时，苹的父亲和未婚夫突然出现。寒冬月夜，苹和亮毛偷偷地在一片坟地挥泪作别。次日，苹被其父捆走，惊鸿远去。 三十二年后，诗人重游故地--西河，感今念昔，夜不能寐，便有了这首词作。后三句"今宵残梦约娇苹，无奈风清月色好，墓草青青"意境凄迷，让人喟然长叹。第十三节 梦江南·春燕 梅园早，晓燕唤西厢。风剪烛花花得月，笛吹杏雨雨留香。帘卷戏春江。 【品读。 此词作题《春燕》，咏友人新婚燕尔之喜。 作者没有直接描写洞房之乐，而是通过写景咏物，含而不露地表现了如鱼得水的新婚生活。特别是中间七言句一联，叠字勾连妙趣，意味深长，堪称妙手偶得。戏江春燕，给人联想，余味绵绵。 第十四节 清平乐·感遇 暮春心绪，只恐韶华去。塔古桥苍飞柳絮，向晚谁游烟雨？ 词愁休恨啼鸦，醉灯乱剪窗纱。莫笑南柯路漫，醒来鹰在天涯。 【品读。 这首词借暮春之景以抒愁怀。上片写傍晚独游烟雨，怀古伤春，恐怕韶华流逝；下片写雨夜剪烛、借酒销愁的孤苦心境，诉说心中的不平和对明日的一线希冀。全词写得沉郁凄切，悱恻感人。第十五节 虞美人 舟飘银汉纤云度，七夕忘归路。秋千惊蝶扑流萤，借得碧空明镜照娉婷。 羞眉幽梦何堪说，暗吐丁香结。西厢柳下窃红唇，哪比古台峰上觅冰心。 【品读。 上片追忆七夕之夜与伊人相会游乐的情景：明月如镜，清风牵来流萤，打秋千的伊人，一惊一乍，娇羞可掬，人物置身于仙幻之境，这是一个令人难忘的美好夜晚。下片言相思之苦，愁丝无绝。以乐景衬哀怨，今昔对比，也深婉绵邈。第十六节 清平乐 章台陌路，媚眼含春暮。茅屋烟炊梅子树，风雨常来借住。 可怜豆蔻如霞，折花零落谁家？莫忆当年司马，无聊再续琵琶。 【品读。 这是一首写风尘少女的词。上片以无限同情的笔触，描写了少女迎客时无奈的神情和流落风尘的家境原因。下片以花喻人，表现少女青春飘逝的不幸遭际，同时激发了作者再续《琵琶行》的情感共鸣。第十七节 双调·忆江南·资江好 资江好，白鹭戏晴川。霞照清波飘绿草，妹含叶笛醉芳颜。哥跃跳岩间。 资江好，渔火映梅田。柳岸烟花吹古韵，棒槌声脆捣云天。妹坐月牙船。 【品读。 这组词，不是简单的咏景，而是重在借景写人。上一首是一幅动感而明媚的画面：在霞映清江、鹭戏晴川的背景下，活泼的少男少女对歌传情，洋溢着浓郁的民族风情。下一首是一幅充满梅山古韵的夜景图：晚风梳柳，渔火点点，歌声中飘来捣江的月亮船。设立虚拟化的戏剧情节，以景衬人人更美，以人衬景景无限。第十八节 点绛唇 一 雏燕孤飞，寒梅点点香如故。一帘愁绪，漫卷临风去。雪舞山冈，相顾颦无语。红巾举，泪如春雨，梦绕天涯处。 二 山隐云屏，无心燕语春无计。廊桥水碧，花径又游觅。酒醒梦稀，绿暗萤光灭。西窗约，粉妆飞凤，一院槐香月。 【品读。 一调两首，第一首写的是"离别之苦"，第二首写的是"旧地游觅"。从笔调和风格来看，虽叙述的内容时空跨度很大，但应该是同一时期创作的。一个初恋故事早已结束，却魂牵梦绕一辈子。不管离愁别恨，还是追悔思恋，均描绘得情景交融，毕现眼前。结束语"一院槐香月"，景凄情哀，意境黯然，一个"愁"字怎能了得。第十九节 鹧鸪天 一曲山歌绕岭间，乡音甜辣是梅山。开怀少友村头抱，把酒新篱月下谈。 阿嫂俏，宝儿憨，天仙还配入尘凡。今宵枕得春江水，剪取彩云作被单。 【品读。 此词是作者抒写乡情的代表作。 上片，通过听觉、视觉，从远景、近景不同角度描绘了归乡的情景。作者用白描勾勒的笔法，速写了两幅各具特色的场景：绕岭的山歌，写的是亲切而甜辣的乡音；久别相拥的少友，开怀把酒新篱，写的是令人陶醉的友谊，画面凸显动感，栩栩如生。下片，作者以轻快、风趣的笔调，由衷地赞叹少友幸福美好的家庭，同时又借景寄情，委婉地传达了对乡村田园牧歌生活的向往和依恋。整首词，用词平易，化典无痕，情真意切，格调清新，颇富才情。第二十节 梦江南 人去也，人去雨霏霏。慈母英魂云恋水，斜阳古渡口传碑。月照捣江槌。 【品读。 作者母亲是一位豁达而睿智的新女性。她晚年对"入土为安"的传统习俗不以为然，嘱托家人把她的骨灰抛撒资水，并留下特立独行的话......埋在这里干净，悠悠江水立口碑。 这首词的构思，作者明显受到母亲那段警言的启发。"人去也"，内心自然"雨霏霏"，深切地表达了绵绵无穷的哀思。"斜阳古渡口传碑"，为警策之句，这是对母亲一生德行极高的评价，写得情致婉转、超凡脱俗。尾句"月照捣江槌"，营造一幅人去楼空、睹物思人的情景，一个"捣"字，容纳了母亲一生的辛劳和慈爱，缅怀的月亮下，烘托出无限的意境。第二十一节 后记 一个一生不喜远游的人。一个写新诗也写旧体诗的人。一个"活"在唐宋，上班安步当车的人。一个只写梅山风物、凄婉爱情和缅怀母亲的人。一个真实记录心灵历程和忠于生命体验的人。一个面对尘嚣而唱着田园牧歌的人。今天把《吹梦到边城》装订成册，还将青年画家志兰邀至山水之间，写意成风景，一并交给读者与历史老人去品茗闲聊。 亮毛 2011年元月于上梅古镇 |
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