遂宁宋瓷博物馆（金鱼村窑藏宋瓷）之二

再贴四川遂宁宋瓷博物馆（金鱼村窑藏宋瓷）之二  

 

 四川遂宁宋瓷博物馆 南青釉龙耳簋式炉

 仿商周青铜簋造型， 敝口微撇，薄唇，束颈，下腹外鼓,夔龙形双耳,圈足向内弧收。白胎，胎质细腻，胎骨厚重，施梅子青釉，釉层厚，色泽滋润。口及圈足端无釉，呈朱红色。此器制作精细，形体匀称，端庄秀美。口径18.4厘米，足径15.5厘米，高14.3厘米。

 

四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉鬲式炉

 

四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉鬲式炉

 仿商周铜鬲造型，圆口、平折沿、短颈、圆肩、鼓腹、三实心足呈乳状。腹、足部凸起有三条竖棱，通称“出筋”；肩部饰一道凸弦纹。灰白色胎，施梅子青釉，足端无釉，呈朱红色。鬲式炉是宋代较为常见的仿古器形，但以龙泉窑梅子青制品最佳。此器造型古拙典雅，线条曲直有致，釉质柔和，釉色青碧如玉，将实用性与艺术性完美结合，为时人所喜爱。共出土大、中、小各一件，均为梅子青釉。
 

 

四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 仿均釉芒口杯

 

四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 仿均釉芒口杯

 

 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 黑釉玳瑁斑兔毫盏

 

 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 黑釉玳瑁斑兔毫盏

 

 

 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉凤首流水注 

小口，短颈，圆肩，直腹，浅圈足，曲流，流贴在肩部，另一侧肩、上腹部之间附一曲柄。曲流作凤首，凤目为褐釉点彩。白胎，青白釉，圈足、外底无釉露白胎。水注是文房用具，原名砚滴，用来为砚池滴水。青白瓷水注莹缜如玉，成形随意，此水注宛若小壶，凤流曲柄，釉色淡雅，是一件做工精巧的文房雅器。

 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉八棱形鼎式炉

炉呈八棱形，直口，外平折沿，两立耳，短颈，鼓腹，腹部有两环耳，三兽足，兽足上端堆贴龙头装饰，下部作象鼻卷曲状。白胎，施青白釉，内底、足端无釉，露白胎，足端粘有黑色砂粒。此炉呈八棱形，有兽足及腹部环耳，极为罕见，且装饰华美，已近似元代鼎式炉。

 

 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉印花云龙纹水注

 

 

四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉凸雕莲花纹鼎式炉 

 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉凸雕莲荷纹尊

敛口，内折沿，深腹，直壁微弧，圈足。口沿下饰一周曲带纹，外壁饰剔花地莲花、牡丹、桅子花纹，类浮雕效果。白胎，胎骨厚重，施青白釉。内壁、底心釉薄，可见胎色，圈足足端、外底无釉露白胎，外底有黑裼色圆圈。此尊采用了剔花装饰，这种技法始见于北宋，有留花剔地和留地剔花两种形式。此器为“留花剔地”，是先在坯休上敷一层化妆土，然后划出纹饰，再剔去花纹外多余部分的化妆土或釉，露出素胎，最后再罩上一层透明釉烧成。由于其花纹凸起，产生了浅浮雕的效果。这咱装饰技法类似于金银器局部鎏金的技法，是宋代磁州窑的独特创造。器壁所刻荷叶、莲花纹饰清晰流畅，大方生动。

 

 

四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉凸雕花卉纹鬲鼎式炉直口，外折沿，两立耳，短颈，圆肩，三鬲状实心足。颈部饰刻划花回纹，肩、足部分别饰剔地莲花、兰草，折枝牡丹纹。白胎，施青白釉，内底无釉露白胎；足端无釉呈火石红。此炉造型似铜鼎，三袋状足又似鬲，因此被称为“鬲鼎式炉”。这件炉纹饰精致，凸雕花卉具有鲜明的立体效果。口径12厘米，通高14.5厘米
 

 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉素面兽足鼎式炉

 

 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 白釉印花鹅戏莲纹碗

 

 

四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 南宋耀州窑青釉篦划花水波纹盘

敞口，斜壁，平底，内底饰篦划花卉纹。白胎，施青釉，外底无釉，呈朱红色。这件盘采用了篦划花的装饰技巧，即以篦状工具划刻复线纹，构成水波状的装饰效果。这种装饰技巧并非耀州窑瓷器装饰的主要形式，它始创于定窑，后为磁州窑进一步发展，耀州窑也出现此类产品，说明宋代各瓷窑间相互影响，借鉴是非常普遍的。无处不在的水激发了制艺人的想象力，千姿百态的水波纹丰富了宋瓷美学的世界。

 

四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉三足蟾形水丞

器身为三足蟾形，昂首直立，背部开口，中空。蟾头采用堆贴、刻划花装饰，三足采用捏塑、粘接、刻划花手法，背部模印细密乳丁纹。白胎，施青白釉，蟾眼部以褐釉点彩。三足足底无釉露胎。此器系手工随意捏塑而成，装饰繁缛，细部刻划富有神韵，可谓匠心独具、刻意求工的瓷塑佳作。

四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉三足蟾形水丞

 

四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉三足蟾形水丞

 

 

四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青釉莲瓣纹盖杯

 

 四川遂宁宋瓷博物馆 南宋 青白釉刻花缠枝花卉纹梅瓶

小口，短颈，溜肩瓶体修长，带盖。盖平顶，直壁，外撇口。瓶体修长。盖顶饰划花覆荷叶纹，颈部凸起一道弦纹，肩及近圈处分别施两道凹弦纹，肩、腹部满饰刻划花缠枝牡丹纹，刻工精细，枝叶卷曲而富有弹性，花卉纹间隙部满布阴文复线，纹饰密而不繁缛。白胎，胎骨厚重，施青白釉，光洁晶莹，白中泛青，色类白玉，圈足、外底、盖内面无釉露白胎。造型端庄，釉色晶莹，纹饰清晰，无论在出土瓷器还是国内外传世品中都属罕见。

宋代是我国陶瓷发展史上一个非常繁荣昌盛的时期。现时已发现的古代陶瓷遗址分布于全国170个县，其中有宋代窑址的就有130个县，占总数的75%。陶瓷史家通常将宋代陶瓷窑大致概括为6个瓷窑系，它们分别是：北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系；南方地区的龙泉青瓷系和景德镇的青白瓷系。这些窑系一方面具有因受其所在地区使用原材料的影响而具有的特殊性，另一方面又有受帝国时代的政治理念、文化习俗、工艺水平制约而具有的共同性。
      从胎釉上看，宋北方窑系的瓷胎以灰或浅灰色为主，釉色却各有千秋。例如钧窑釉，喻为海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，变化无穷如行云流水；汝窑釉含蓄莹润、积堆如凝脂；磁州窑烧出的则是油滴、鹧鸪斑、玳瑁等神奇的结晶釉。南方窑系的胎质则以白或浅灰白居多，景德镇窑的青白瓷色质如玉、碧如湖水；龙泉窑青瓷翠绿莹亮如梅子青青；哥窑的青瓷其釉面开出断纹，如丝成网，美哉天成，是一种独特的缺陷美；还有定窑瓷，其图案工整，严谨清晰的印花让人叹为观止；耀州窑瓷，其犀利潇洒的刻花给人们以流动的韵律美。追求釉色之美、追求釉质之美，宋人在制瓷工艺上达到了一个新的美学境界。
      从造型的角度分析，宋瓷的器形较之前代更为丰富多彩，几乎包括了人民日常生活用器的大部分：碗、盘、壶、罐、盒、炉、枕、砚与水注等，其中最为多见的是玉壶春瓶。总的说来，民间用瓷的造型大部分是大方朴实、经济耐用；而宫廷用瓷则端庄典雅、雍容华贵。最能反映皇家气派的是哥、官、钧、汝与定窑口烧制的贡瓷，最能体现百姓喜乐的是磁州、耀州窑口烧制的民间瓷品。
     从纹饰上讲，宋瓷的纹饰题材表现手法都极为丰富独特。一般情况下，龙、凤、鹿、鹤、游鱼、花鸟、婴戏、山水景色等常作为主体纹饰而突现在各类器形的显著部位，而回纹、卷枝卷叶纹、云头纹、钱纹、莲瓣纹等多用作边饰间饰，用以辅助主题纹饰。工匠们用刻、划、剔、画和雕塑等不同技法，在器物上把纹样的神情意态与胎体的方圆长短巧妙结合起来，形成审美与实用的统一整体，另人爱不释手。如婴戏纹，或于碗心、或于瓶腹，将肌肤稚嫩，情态活泼的童子置于花丛之中，或一或二，或三五成群，攀树折花，追逐嬉戏，真切动人，生活气息甚为浓厚。
　　宋代陶瓷，以其古朴深沉、素雅简洁，同时又千姿百态、各竞风流的气象为我们中华民族在世界工艺发展史上矗立起一座让世人景仰的丰碑。