旧体诗词写作（谭步云） 讲座笔记
诗人是天生的，培养不出来的。
张若虚在全唐诗只存两首
试帖诗，自有科举来就要写诗
格--格式
要不要用平水韵，现代的概念如何在诗歌中体现？
平水韵既然是一种古体的东西、是一种旧体的形式，那么我们就要恪守它的旧的形式。
新诗韵的推行，好多体裁就不能用了。有许多词牌是押入声韵，《满江红》、《念奴娇》，会被淘汰。
在古体诗中，如果把入声韵取消，那么韵部肯能就会乱套。
徐晋如：青年诗人，“要有敬畏的精神。”
能否用白话入诗？除非必要，否则不用白话。
陈廷焯《白雨斋词话》“诗语可以入词，词语不可入诗。”
词--诗之余。
雅，正也。如果以词入诗，则是不正。
唯有三多，才能达到比较熟练的程度：多阅读，多练习，多切磋。
掌握语言的方法：文法，词汇量
切磋：别人批评你就是把钱放在你的口袋里。
推荐书目：谢天瑞《诗法》，叶葆《应试诗法浅说》，揭傒斯《诗法正宗》（字字珠玑），陈廷敬、王奕清《钦定词谱》，舒梦兰《白香词谱》
中国书店《曲谱》，王力《汉语诗律学》（琐碎，粗），李新魁《实用诗词曲格律词典》，朱承平《诗词格律教程》，郭芹纳《诗律》（有对入声字的归纳），胡马《禅心剑气相思骨》。
乾隆：十万多首诗
平分阴阳，入派三声（南宋末年到元，入声消失。周德清《中原音韵》，入声已消失）
入声的特点很短促，这个短促是有一个塞音（闭止音）的音尾。
用方言分辨入声字是最有效的方法。
sonnet的最后两句是对仗的。
"So long as men can breathe or eyes can see, So long lives this, and this gives life to tree."（第十八首）
sonnet是格律诗，每行有十个音节，有十四行，分成三节，最后两节单独成一节，最后两句对仗。
许浑《咸阳城东楼》“鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。”
对仗的练习非常重要，字数由少到多
鼎足对：三个互为对偶的句子组成的对联。如《天净沙.秋思》，《水仙子.讥时》“五眼鸡岐山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水非熊。”
扇对：“隔对”，两联中，第一句对第三句，第二句对第四句。苏轼《正辅既见和复次前韵慰鼓盆劝学佛》“着意寻弥明，长颈高结喉。无心逐定远，燕颔飞虎头。”（轩辕弥明，复姓轩辕，貌丑，多才。定远，定远侯班超。）
折腰体：诗的首联能守平仄规则，但第二联却不能守平仄相粘之规。
五律学杜甫
杜诗出对情况
首句：平平仄仄仄平平，对句：仄仄平平仄仄平
李白失粘《登金陵凤凰台》：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”
第二句是仄仄平平仄仄平，第三句理应是仄仄平平平仄仄。二四六为平仄平，相反，为折腰体。
王维“单车欲问边，属国过居延。”
古诗很流行，李白的集子里，古诗为多。谭步云先生认为：折腰，拗句不救，都是古体。
西方的blank verse是无韵诗，无韵诗是格律诗。中国《江南》(江南可采莲)
北岛的诗《生活》内容就一个字“网”
没有韵的东西称之为诗是比较勉强的。
罗长培“例不十法不立”“例外不十法不破”
平头：五言 第一字不得与第六子同声，第二字不得与第七字同声。“今日良宴会，欢乐难具陈。”
上尾：第五字不得与第十字同声。排除韵在内的情况。“西北有高楼，上与浮云齐。”
蜂腰：第二字不得与第五字同声
鹤膝：第五字不能与第十五字同声
大韵：重叠相犯，邻部的韵
小韵：除本韵外九字中不得有两字同韵
正纽：两句中不能杂用声母及韵母相同的四声各字。
《诗法醒言》五律正格仄起。
五绝的正格：仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。
侧格：仄平平仄仄，平仄仄平平。平仄平平仄，平平仄仄平。
七言平起为正格，首句入韵为通例。仄起为侧格。
拗救：
李白《九日龙山饮》“九日龙山饮，黄花笑逐臣。醉看风落帽，舞爱月留人。”
欧阳修《晚过水北》“寒川消积雪，冻浦渐通流。日暮人归尽，沙禽上钓舟。”
截取首尾二联，通篇不对仗：王禹偁《泛吴松江》“苇蓬疏薄漏斜阳，半日孤吟未过江。惟有鹭鸶知我意，时时翘足对船窗。”范仲淹《出守桐庐道中》“素心爱云水，此日东南行。笑解尘樱处，沧浪无限情。”
折腰体：杜牧《过华清宫》：“新丰绿树起尘埃，数骑渔阳探使回。霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。”杨衡《题花树》：“都无看花意，偶到树边来。可怜枝上色，一一为愁开。”
排律：始于唐取士。五言，六韵，十二句。除了首联尾联，中间全部对仗。
初学作对，先以工稳为贵。
白居易《窗中列远岫》“天静秋山好，窗开晓翠通。遥怜峰窈窕，不隔竹朦胧。万点当虚室，千重叠远空。列檐攒秀气，缘隙助清风。碧爱开帘后，明宜返照中。宣城郡斋在，望与古时同。”
1，立意：“立意要高古浑厚有气概，要沉着，忌卑弱浅陋”---《诗法家数.作诗准绳》
2，炼句：最好是作对子
3，琢对：“宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华，忌野俗。”---《诗法家数.作诗准绳》
4，写景：“景中含意，景中瞰景，要细密清淡，忌庸腐雕巧。”---《诗法家数.作诗准绳》
5，写意：“要意中带景，议论发明”---《诗法家数.作诗准绳》
6，书事：“大而国事，小而家事，身事心事。”---《诗法家数.作诗准绳》（不能无病呻吟）
7，用事：“陈古讽今，因彼证此，不可着迹。只使影子可也，虽死事亦当活用。”---《诗法家数.作诗准绳》
8，押韵：“押韵稳健，则一句有精神。如柱磉欲，其坚牢也。”---《诗法家数.作诗准绳》
9，下字：“或在腰，或在膝，或在足，最要精思，宜得当。”---《诗法家数.作诗准绳》
破题：“或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起，要突兀高远，如狂风卷狼，势欲滔天。”---《诗法家数.作诗准绳》
颔联：“或写意，或写景，或书事，用事引证，此联要接破题，如骊龙之珠，抱而不脱。”---《诗法家数.作诗准绳》（欲离不离）
颈联：“或写意或写景，或书事用事引证，与前联之意，相应相避，如疾雷破山，观者惊愕。”---《诗法家数.作诗准绳》
尾联：“或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。”---《诗法家数.作诗准绳》
七言：声响 雄浑 铿锵 伟健 高远
五言：沉静 深远 细嫩
七言下字较粗实，五言下字较细嫩，七言若可截作五言，便不成诗。须字去不得方是，所以句要藏字，字要藏意，如珠联不断方妙---《诗要法杂论》
“绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，拒绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。”---《诗要法杂论》
“至如宛转变化工夫，全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。”---《诗要法杂论》
首句切题。唐，景云，全唐诗收诗三首。《画松》“画松一似真松树，且待寻思记得无。曾在天台山上见，石桥南畔第三株。”王安石《金陵即事》“水际柴门一半开，小桥分路入苍苔。背人照影无穷柳，隔屋吹香并是梅。”
第三句起，“前二句皆闲，至第三句方咏本题。”王安石《初夏即事》“石梁茅屋有弯，流水渐渐度两陂。晴日暖风生麦气，绿荫幽草胜花时。”
宋 陈与义《清明》“卷地风抛市井声，病夫危坐了清明。一帘晚日看收尽，杨柳微风百媚生。”
“顺去”：贾岛《寻隐者不遇》，李白《山中问答》“问余何事栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水杳然去，别有天地非人间。”
“中断别意”：前二句说本题，后二句写题外意。陈与义《入山》“都迷去时路，策杖烟漫漫。微雨洗春色，诸峰生晚寒。”
“四句不联”:杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”杜甫《迟日江山丽》“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”(杜甫的练习诗)
“借喻”：“云想衣裳花想容”
“诗有内外意”：“内意欲尽其理，外意欲尽其象。内外含蓄，方入诗格。”---《金针诗格》
“诗有四炼”：练字 炼句 炼意 炼格
句法：
“问答”：王禹偁《日长简仲咸》“日长何计到黄昏，郡僻官闲昼掩门。子美集开诗世界，伯阳书见道根源。风飘北院花千片，月上东楼就一尊。不是同年来主郡，此心牢落共谁论。”
“当对”：杜甫“白狐跳梁黄狐立”，“妇女行泣夫走藏。”
“上三下三”：“凤凰月奏钧天曲”“乌鹊桥通织女河”
“上四下三”：“金马朝回门似水，碧鸡人去路如天。”
“上三下四”（折腰句）：江西诗派，黄庭坚《题竹石牧羊》“石吾甚爱之”白居易《答客问杭州》“大屋檐多装雁齿，小航船亦画龙头。”
“上应下呼”：“素练抹林云气薄，明珠穿草露华新。”把两个句子颠倒过来，
“先呼后应”
“行云流水”：杜甫《胜王亭子二首》“春日莺啼修竹里，仙家犬吠白云间。”
“颠倒错乱”：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”会造成比较突兀的感觉。
“言倒理顺”：唐 方干“未明先见海底日，良久远鸡方报晨。古树含风长带雨，寒岩四月始知春。”
“议论语”：刘敞《蝉》“屈宋悲秋苦，夷齐卧隐高。”
“直抒句”：杜甫《题郑县亭子》“郑县亭子涧之滨，户牖凭高发兴新。云断岳莲临大路，天晴宫柳暗长春。”
“并两句为一句”：“屡将心上事，相与梦中论。”“萧萧千里马，个个五花文。”
三种句子，自然句，容易句，苦求句。
自然句---命题属意，如有神助，归于自然。
容易句---命题率意，遂成一章，归于容易也。
苦求句---命题用意，求之不得，归于苦求也。
字法：
不能用今典；不能用俚语；
诗有六对----正名对；同类对；连珠；双生对；叠韵对；双拟对；
诗有五忌----格弱；字俗；才浮；理短；意杂；
五理-----美；刺；规；箴；诲
刺：杜荀鹤《山中寡妇》“桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。”
规：裴说《中秋月》“幸无偏照处，刚有不明时。”
箴：江淹《休上人怨别》“日暮碧云合，佳人期不来。”（佳人喻贤人）
诲：戴叔伦《早行寄朱山人放》“明河川上没，芳草露中衰。”
