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傅抱石《白山林海》
傅抱石《满身苍翠惊海风》
傅抱石《镜泊飞泉》
傅抱石《镜泊飞泉》
傅抱石《镜泊一角》
傅抱石《待细把江山画》
傅抱石《待细把江山画》
傅抱石《西陵峡》
傅抱石《潇潇暮雨》
傅抱石《杜甫诗意》
傅抱石《听泉图》
傅抱石《听泉图》
傅抱石《高山仰止》
傅抱石《暮韵图》
傅抱石《山水图》
傅抱石《山水图》
傅抱石《山水》（扇面）
傅抱石《唐人诗意》
傅抱石《云台山记》
傅抱石《云台山记》
浓重的渲染法的大量运用，把线、皴与点统一成面与体。傅抱石的山水画最明显的外观是浑然一体，改造、突破了传统中国山水琐碎、堆砌的通病。而气氛的营造，也因渲染的高超技巧而来。
从结构到笔墨技巧，一切努力都为表现画家的思想感情，表现这思感所寄托的意象，表现这意象所传达的境界。古今中外所有第一流的艺术家，不论采用了什么题材，运用了各自不同的技巧，创造了各自独立的艺术品，因为作品的背后都有作者的人格精神在，所以他的众多作品必有某些共同的特色，宣泄了他对宇宙人生的感受与态度。傅抱石也一样，他一生数千件作品中，题材、技法都各有差异。就山水画来说，四川的苍茫，三峡的雄伟；秋天的萧飒，春柳的茂盛……当然各自不同，但是，第一流的艺术家绝不以写状山形地貌，描绘春花秋月为满足，而是藉物象的特性，塑造意象，经营意境，抒发他的观感，寄托他的怀抱，乃至驰骋他的想像，奔放他的激情。
傅抱石的山水画综合而言，表现了天地山川的郁勃黯暗、雄奇峻险，倏忽若飘尘的人的孤寂、无奈与浩叹，表现了令人动魄惊心的苦涩与悲情。“念天地之悠悠，独怆然而涕下。”陈子昂的这两句诗，差堪比拟。他在金刚坡的时期已经展现了他成熟的风格；甚至可以说，他最具代表性的作品，不论山水人物，在他50岁之前早已完成。他生命的最后十年，只是这种风格的延续与在不同时代环境中的变貌而已。就他最重要的山水作品而言，他那人格化的山水，那包含画家个人情感的丘壑，那奔迸着他的热血与激情、风雨晦明的苍莽山峦与蓊郁的草木，是画家在大自然的感动之下所引发的长歌，是山川魑魅在画家心灵的召唤之时所呈现的悲壮景象。他以石涛“代山川而言也”句，刻了一方图章，事实应该说是以山川为题材来表达他自己的心声。他说到中国山水画的诗境，有“读倪云林、吴仲圭、八大、石涛的遗作，更不啻是山隈深处寒夜传来的人间可哀之曲”[21]这一句话，不要说张大千、胡佩衡心中所无，就是黄宾虹也说不出来。20世纪的山水画家中，把强烈的个人感情、人生观与宇宙观融入山水画的构思里，傅抱石是最突出的一人。
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