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三、款识的位置 由于书法作品所采用的书写品式不同，署款的位置安排也有所不同。条幅、屏条和手卷、扇面等品式，其上下款一般都放在正文之后；中堂、横披和镜片，其上下款则可以放在正文之后，也可以分开放在正文的前面和后面。当然，有跋语的必须将跋语放在正文的后面。横披的跋语也有放在正文下边的，清代郑板桥就常常如此。对联的上下款，一般都应该分开放在上联的右侧和下联的左侧，也可以分别放在上下联的两个下端候款相当的位置上。对联的跋语，根据字数多少应该相对均衡地分开放在上联的两侧和下联的两侧。 款识的章法安排，要考虑通篇布局的要求。书者在书写正文时就应当把款识的位置和章法考虑好防止正文挤掉款识的位置，或给款识留下过于宽绰的地方。完成正文以后，还须对候款空白如何具体使用，如正文出处要不要写，是否加跋，跋长跋短，是否写作书的时间、地点，全款分几行写为宜，诸项内容次序怎样安排为妥等等，作精心思考。一般要求款与正文要十分契合而协调，避免造成款识与正文的距离拉开太开，或靠得过紧，以防给人以局促、闷塞或松散的印象。 一般来说，条幅一类的下款；连印章在内，应位于整件作品中部的位置。右侧的上款比下款稍上一些。如果是为伟人、长者作书，所具上款可以与第一字齐平，以示敬重。 四、题跋 题跋，又作题记。所谓“题跋”，实际上“题”和“跋”是二个概念。放在正文前面的叫做“题”，放在正文后面的叫做“跋”。清段玉裁说：“题者标其前，跋者系其后。” 题跋有书家自己题跋和他人题跋两类。他人题跋多见于对前人书作的真伪、优劣给予评定。也有今人的墨迹为得到他人褒语而请名家题跋在上的。 书家题跋的内容主要指书法作品正文的作者姓名、篇名和书家自己或评点正文或记事言情、表露心境的简短的文字。其中书家或评点正文或记事抒情的文字很重要，但又常常不为人们重视。其实，这常常是书家署款美学意蕴的主要所在，虽然只有寥寥数语，但却耐人寻味。 明、清以来一些著名书家的跋语极精，现选几则以供参考； 董其昌自书《和子由论书》行草卷的跋：“山谷以东坡书为本朝第一，故书此诗。”书家崇敬苏氏兄弟文才的心迹，由此可见。 清包世臣行草联“野旷天低树，江清月近人”的跋：“入夏以来，右臂作痛，未能举笔，不作大字经月矣。偶至杯唐先生处，见有邓石如五言行书联，字势巧妙俊丽，近南朝郗超，不禁技痒，归而作此奉赠，亦以试臂痛何如耳。“记事之中饱含着书家对书法艺术无比热爱的深情与雅趣。 清郑板桥行书横披《难得糊涂》的跋：“聪明难，糊涂难，由聪明而转入糊涂更难。放一着，退一步，当下心安，非图后来福报也。”不是在政治和生活中饱经风霜的人，是难以体会出其中的辛酸的。 清书家丁藻亭在甲午之战后书写的草书轴《陆游句“位卑未敢忘忧国”》的跋：“今之位尊者如何？”寥寥数字表达了书家对位尊者因战事失利的指责。 五、书法作品上印章的使用 印章在一幅书法作品中的位置是相当重要的，这一小块红，能起到画龙点睛的作用。 （一）姓名章 姓名章有连在一起的，也有分开的。以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，可印字；款字，则用姓名章。款有姓，用名章；款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辩识作者。古人用章，讲究礼仪：凡卑幼 致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则贻笑大方。现代书画家张大千认为，姓名章的形状以方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。 姓名章一般分朱文（阳文）白（阴文）两种，一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章，要盖两方印时，最好一朱一白，两章之间隔一个章的空位，两章大小不宜悬殊。上为朱文，下为白文。次序是先姓名章，后字章，最后是号章。 （二）闲章 1、引首章（随形章、闲章）：这是印在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选型顺势成章，所以引首章不宜是大方形章。说它是闲章，是闲而不闲，这方小章的内容都应与正文浑然一体。引首章 可包括以下几个内容： （1） 年号章；甲子、丙寅、八十年代、二零零九年等。 （2） 月号章；荷月、谷雨、清明等。 （3） 斋号章；翰墨斋、藏书阁、三希堂等。 （4） 雅趣章；苦中乐、酒中仙、老顽童、墨缘等。 2、腰章：长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空余太多，可以加腰章。内容多半为书写者的籍贯或属相的肖形印。腰章比引首章和名章还要小一些，一般是小圆，小长、小方形。腰章不可与引首章和款尾姓名章盖在一条直线上。 3、栏边章：拦边章是盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。 4、压角章：盖在书法作品边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。拦边章只管一边；压角章则可管两边，紧贴边角，起拦边封角、补充空虚和调整、稳定画面的作用。 （三）鉴藏章 鉴藏章是鉴赏收藏用章。据文献记载，鉴藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，唐玄宗作“开元”二字连珠印，皆用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多，如收藏、珍秘、审定、鉴赏、过目等。鉴藏用章，应视字画之大小，以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了自己流芳千古，盖章时往往破坏了画 面，如果我们有机会用到此类印时，请手下留情。 印章的类型虽然很多，但最常用的仍是姓名章、闲章。 还得说明的，款下要盖的印章的大小，最好不要超过款字的大小，甚至比款字稍小。如盖二枚印，二印之间的间隔不少于一印的距离。款下面姓名章中最最后面的那颗印，一定要高于书法作品的底线，万不可与底线齐平甚至低于底线。 书法作品的幅式款识是多种多样的，只要留心多看古今书法家的作品，并将一些新颖的章法与款识记下来，反复临写，到创作时便得心应手了。 六、楷书作品的章法 一字作品 楷书一字作品中，最常用的有以下几种情况； 为祝寿书写的“寿”字，此为一字的大字膀书。为显富贵大气，选用红色撒金色宣。装裱成竖式中堂。如没有大斗笔，可手抓碎布或旧毛巾代用毛笔。事先在相同大小的旧报纸上反复练习后书写。完成后用毛笔落款。 如能两侧配上寿联更妙。 祝贺婚礼的大红喜字和过年用写的福字，可用红纸写成颠角斗方，适用楷书。 丧事时书写的“奠”字，则要用白纸书写。楷书书写，笔画稍粗，以示严肃庄重。 书房里用的如“慎”、“忍”、“武”、“龙”、“道”等可用斗方装裱成镜片，装框悬挂。 如宗教上须要写的“佛”、“禅”等，可选用佛教黄色宣，款可题在两旁或下方。适当配上相应的楹联。 少字（二至三、五字作品） 少字可以安排成竖式条幅，或横幅。也可写成扇面，或斗方镜片。正文有三字或四字可写斗方，三字的二字一行，空一字位置安排款。四字的安排二行，款在正文两旁。条幅的款可以安排在条幅的两侧或一侧。横幅、扇面的款安排在作品后面，也可安排在作品的下方。五至十字安排更为容易。竖式屏条，可用二行，款接在第二行下方，或另起一行重新开始。 如写成横披，字少每行一字，字多每行二字或每行三字。款接正文后面或另起一行重新开始。 多字 诗、词、歌、赋、散文，均可安排成竖的屏条、中堂、横披、斗方、扇面。长的散文、诗、词、歌、赋也可写成册页。要熟练掌握品式，除了具有良好书法功底外，还要多看其他人的书法作品；看笔法、结体、章法是否合理。从欣赏中学习借鉴别人的长处，用到自己的书法创作中去。
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