鸟虫篆印的创作（二）
■谷松章
二、汉鸟虫篆玉印式
１、长城
这不是一方纯粹的创作，而是一方综合仿意之作。
如果读者对汉鸟虫篆玉印比较熟悉，就会对此印有似曾相识之感。这方印的“长”字取意于汉印“张应”，“城”字“成”部取意于汉印“新成甲”，“土”部取意于汉印“李堪”。然后，我们对其线条纹饰进行了统一。
此印的气韵颇近汉印，但“拼接”的痕迹若隐若现，少了些汉印的纯粹。
汉鸟虫篆玉印难度太高，这样的综合仿意创作是从临摹到创作的必要过渡。
2、戴胜
与“长城”相比，此印的创作成分就非常高了。
如果仔细分析，我们还可以找出此印纹饰与汉玉印有些许相似，但它的纹饰运用轻松自由，对文字的装饰程度虽高，但不芜杂。这是有相当难度的。它的技法选择较为合理，比如两字间斜向的交接，完全是考虑字形特点的结果。
鸟虫篆印是非常工细的印作，但汉鸟虫篆玉印中往往给人以不可控制、不可预见的新鲜感。此印“戴”字下部的结构变形是这方印创作中最费周折之处。最终的处理与普通汉印文字不同，但符合鸟虫篆印特点，因而是可取的。
3、邹复
这是一方抽象的汉鸟虫篆玉印风格的作品。
鸟虫篆印抽象化一格,效果全由线条的盘曲来刻画,但玉印则可在线条粗细、形态上做文章，与铜印式又不相同。
此印追求一种较为粗犷的作风，字形、线条、章法、留空都不甚规整，而且注重了清刚之气的表现。在鸟虫篆印从意临开始的阶段，注意其风格的丰富性是十分重要的，这会为以后的创作突破口的选择留有许多机会。
但平心而论，这一类作品的表现力、丰富性要逊色于具象类，少了装饰具象化这一特殊表现形式，效果很容易单调。
4、鲁樵
“鲁樵”是一方介于创作、仿意之间的作品。“鲁”字完全出自汉玉印“苏意”，只做了很少的细节变化。而“樵”字就对作者的能力提出考验，所用的装饰手法不仅要契合汉鸟虫篆玉印的特点，还要考虑到对“鲁”的适应。
仔细分析，“鲁”字纹饰有这样几个特点：一、具象化纹饰所占比例约在一半。二、字中的长笔画多用抽象纹饰。三、字中的短笔画多用具象纹饰。四、线条较细，但分布均匀。有了这个结果，“樵”字的装饰就可以有的放矢了。“樵”的处理手法基本等同于“鲁”，两字非常协调统一。此印甫成，就坠地损去一角，我将错就错，以残损掩盖其残缺。
当一方印的整体设计有问题时，作者可先集中精力解决好一个字甚至一个局部，然后以之为准绳，扩展到全印。当然，这其中也有反复推敲、改变的过程。
