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谷松章 西泠印社理事 河南美术出版社《青少年杂志》主编 中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员 河南印社副社长兼秘书长 《戴胜》创作视频 《戴胜》创作视频文字版 戴胜是一种生活中的益鸟，我们今天就以这两个字为内容，刻一方鸟虫篆风格的印章。鸟虫篆是篆书中的一种美术字体，历史非常悠久。比如说我国的国宝文物越王勾践剑，上面的铭文就是鸟虫篆。非常神秘，又富丽堂皇。今天我们创作这方鸟虫篆印，因为是两个字，我们采用汉鸟虫篆玉印的风格来创作。
我们首先来看一下这两个字的字形。这两个字的字形结构比较匀称，笔画结构多变，这样的字形很适合于鸟虫篆印章。下面我们对这两个字进行一些加工，让它显出鸟虫篆的风格。“戴”字上面，我们把它变成了这样一个结构，和汉玉印鸟虫篆的风格是一样的。下面这一部分我们给它做一个比较大的变形，就是我们把它的方向，从向里的一种方向变成一种向外的方向，这样的话适合于我们的构思。这一部分我们把它的这一笔变成一个类似于鸟的一种形状，而这一笔我们把它变成一个类似于汉鸟虫篆印龙的形状。这一部分我们给它加上一个三角形的纹饰，这个纹饰在汉代的鸟虫篆印中代表着虫。“胜”字左部这一长笔，我们给它加一个龙头状的装饰。它里面这两笔，我们简化为两条鱼的形状。右边这一部分也做相应的一些简化，比如这个对称结构，我们放弃了这个对称，把它变成了两条龙，一条是往上的，一条是向下的。这样具有流动性，又很华丽优美。这个“力量”的“力”部，我们把它变成了一只振翅飞翔的鸟的形状。因为鸟虫篆印章主要是对纹饰进行图案化的一些美化，经过这样的美化，它显示出一种神秘而又华丽的气息。 根据这个构思，我们打了一个很精细的印稿。下面我们就上石来刻制。我们还是采用复写上石法。把印稿对准印石，然后四角折叠固定随后开始描摹。然后再对它进行一个精细化的加工，让它更加清晰，达到我们刻制的要求。随后我们用石粉保护一下就开始刻制。 因为鸟虫篆的印章要求技法比较精细，所以说下刀要轻，要浅，不能有刻过头的地方。所有的线条都是双刀法，保证两面的边缘清晰，形态准确。这方小小的印章中，就包含了龙、虫、鸟和鱼的形状。对这些动物形象的刻画，既要准确，又要精练。比如这只鸟，它是非常抽象非常含蓄的，意到便成，不需要非常精细的刻画。鸟虫篆印中的动物形象，都是根据印章形式的需要，进行的高度凝练的艺术加工，形象简明但是又非常生动，适合于印章形式中表现。 汉代的鸟虫篆玉印传世并不多，非常珍贵，它的纹饰有自己的特点。比如说类似 “田”字的结构，不宜做改变形状的变通，它都会在中间的一横上进行这样一个变化。在汉玉中我们看到好多次这样的表现，
印章是方寸艺术，今天的篆刻已经是纯粹的艺术创作，所以很多印面会刻得很大，甚至现在很流行刻5公分、8公分的大古玺。而古代在印章还是实用品的时候，因为它使用的限制和级别的严格规定，印面都是非常小的。我们看到的秦汉印章，绝大部分都是在1.5厘米到2厘米之间，超过2厘米的并不多，主要都是官印和这种高级别的玉印。
这个“戴”字我们已经刻制完成后，下面我们来刻“胜”字。像这样的长竖笔，虽然它是一根直线，但是在这样的鸟虫书印章中要做到直中有曲，让它表现出一种比较婉曲的笔意来，和别的部分比较圆转流畅的笔画相符合。像这样的鱼的造型它非常的洗练，仅仅有一个外形，而且这个外形也是有讲究的，它和汉代鸟虫篆印章中鱼的外形是完全一样的。前人通过很多创作，经过比较，他会得出哪种造型既洗练，和纯文字的线条能够融合在一起，同时又能够突出鸟虫篆的特点，做了很多取舍。 在鸟虫篆印章中，经常有为了纹饰变化而对文字固有的结构进行一些艺术化的改变，这种改变不影响辨识，同时又有利于鸟虫篆特点的突出。比如“胜”字中间这一部分左右对称的两笔，不但改为了不对称，而且实际上是把它组合成为一个结构。像这样对文字进行一些艺术化的改变，在汉代的鸟虫篆印章中非常地多，但是都做到了这种改变不影响辨识，同时又保持了文字的严谨性，也兼顾到鸟虫篆印章独到的艺术特点，是一种非常适度的取舍。这只鸟的造型相对来说比较生动比较丰满，这个“力”的造型本身的结构适合作为鸟的形状，所以我们把它的结构刻画成了一只振翅高飞的鸟，非常的生动，同时又对它的结构没有做过多的改变，我们还可以很清晰、很明白地感觉到这是一个“力量”的“力”部。
经过刻制，这方鸟虫篆的《戴胜》已经完成。现在我们就通过印泥的钤盖来看看它的效果。我们得到了《戴胜》这个印章的初步效果，通过印花我们可以看出，基本上达到了我们当初的构思，是一方汉玉印风格的鸟虫篆的作品。现在我们对印边进行调整。 我们把磨印石的石粉涂在印面上，使印文清晰利于修改。对印边的修饰主要有两个方面，一个是印边的厚薄，过厚的部分我们要通过削的手法让它薄一点；另外就是对局部做残损来增加它高古的气韵。这个印的上下边都是比较厚的，需要进行这种比较大幅度的削减；而左右的印边基本上宽度是合适的，不需要这样大规模地去削减。对靠近印边的个别笔画，也可以进行一些细微的调整，对汉玉印式的作品残损是非常有讲究的，没有其他的诀窍，我们只能到印谱中去学习真正的汉玉印是怎么残损的。普通铜印的残损手法是不适合玉印的。我们用这样小力度的敲击，来让印边形状更加变化。好，现在这方印我们修改完毕，我们再来看一下它的效果。我们可以看到，原来的这一稿，比较挺劲但是又缺乏变化的这种印边，通过我们的修改，既保留了它挺劲的成分，同时又增加了丰富的变化。比如印面右上角的残损和左下角这种点状的漫漶的气息，都对整个印这种古朴的气息有一种非常成功的营造。
谢谢大家，再见！ 【小知识】 戴胜 戴胜鸟的外形极其独特，头顶五彩羽毛，尖长细窄的小嘴，错落有致的羽纹、机警耿直的禀性，忠贞不渝的习性，使得它自古以来就成为了宗教和传说中的象征物之一。 在中国，戴胜鸟象征着祥和、美满、快乐。 谷松章 第4讲 印宗秦汉《印宗秦汉》创作视频 《印宗秦汉》创作视频文字版 印宗秦汉是篆刻中一个重要的理论，这个理论意思是说学习篆刻要向秦汉印章的优良传统学习。这个观点是元代的印学家吾丘衍和赵孟頫提出的，他们目睹了当时宋元印章的每况愈下，提出了这个观点。而对秦汉印优良传统的学习，在流派篆刻兴起之后，促进了流派篆刻的发展，最终流派篆刻形成了与秦汉印双峰并峙的另一个篆刻艺术的高峰。 今天我们就以“印宗秦汉”这个词为内容，来创作一方白文的鸟虫篆印章。首先我们先看一下，这四个字的篆书字形。 “印宗秦汉”这四个字的疏密有一定的差异，就是右边的“印”和“宗”字，相对笔画比较稀疏，而“秦”和“汉”笔画比较密集。白文的鸟虫篆印章，特别是汉式的印章，一般情况下采用的是全印平均的处理。也就是说我们需要通过鸟虫篆特有的笔画盘曲，来改变字的疏密，最后达到四个字疏密基本均等，然后我们刻出一方匀整雅静的印章。 下面我们就对这四个字进行一下鸟虫篆化的艺术加工。
我们可以看一下，“汉”字，在竖向上九个笔画的容量，在横的方向大概也有九根线条的容量，也就是说这个字大概是一个九纵九横的格局。这个标准，我们对“秦”字做一下艺术的加工，也做成一个九笔的字形。这里会出现一个拐一下，把这最后的一横笔突出出来。 确定了这个密集度，我们就可以来对“印”和“宗”这两个字进行艺术的加工，达到了我们所要求的笔画密集程度。因为它原来的字形笔画比较少，现在它要达到和“秦、汉”一样多的密集程度，它的盘曲程度就要比“秦、汉”这两个字要高。我们用同样的方法来对“宗”字进行艺术处理，它的笔画的密集程度应该和前三个字是一样的。
汉代的鸟虫书印章，包括后人创作的汉式的鸟虫书印章，比如说方介堪先生刻的等等，这种印章章法是比较简单的，它基本上是采用四个字的均分印面，然后每个字笔画稀疏相等的一种形态。在这种情况下我们就采用直接反写上石印稿的方法，不再采用复写上石。 下面我们就开始反写印稿上石。“印宗秦汉”这方印的印稿，我们已经反写好了，下面我们开始对它进行刻制。 我们从“印”字的角部刻起，这里我们把它塑造成为一个鸟头的形状，在刻的时候，我们先刻出它的嘴部，比较尖，然后是鸟头的下面这根线，刻到脖子这里就停顿下来，然后开始刻画它头部上面这根线，然后从这里很自然的刻下去，在这个鸟头中部，我们用刻刀尖这么转一下，把它的眼部刻画出来，这个鸟头的形状很简明，但是最后它的效果既生动形象，同时又不过分的出现块面。 因为“印”字里我们已经刻画了两个鸟头的形状，所以我们在最后收笔的这个部分，就没有再刻画。但是我们在这里，给它刻画了一个回纹的交接，就是说增加这里面的流动感，避免这几笔图像的排叠过于单调，好，这个“印”字我们就刻完了。
下面我们来刻“宗”字。“宗”字的第一笔，也是一个鸟头的形状，我们还是采取和刚才相同的办法。“宗”字内鱼的结构都比较修长，类似于一个“一”字的结构，然后我们用刻刀轻轻地这么转两下，刻画出它的眼睛，然后以这种细的横线来代表它身上的鱼鳞，尾巴比较开张，然后在这种比较空白的地方，刻上两个鳍。好，这个鱼的形状就刻好了。 “秦”字我们也是要刻画一个鸟头的形状，因为“秦”字只有这个的地方能够添加这样的纹式。如果这个字整个不添加，它和其他三个字的协调就会产生一定的问题。这一部分也是一个鸟头的形状，刻画的方法和刚才是一样的。我们来刻画“秦”字的末笔，这个地方就是一个很小的转折，就行了。
下面我们来刻画最后一个“汉”字。 “汉”字“水”字旁旁边这个盘曲是一个难点，要求它非常流畅，同时在流畅中又有一种迟滞的感觉，就好像一条河流到这里转了一个非常急的弯儿，但是它还保持着比较均匀的流动感。因为有了中间这个弯，所以“水”字的其他部分我们就不用再做任何的艺术处理，保持它篆书的本形就可以，这部分鸟虫篆的元素已经足够了。 “汉”字中我们可以有两个选择刻画这种鸟头的形状，一个是在上面，一个是在下面。相对而言，上面的空间表现更加充分一点，所以我们选择在上面刻画鸟头形状。这一横笔我们是采用了类似于汉玉印般比较清健的线条。我们再根据整体的感觉，对一些看上去稍微细一点的笔画或者不到位的地方进行稍许的修改。
好，这方印宗秦汉我们刻制完成了。 现在我们就通过印泥钤盖印花来看一下它的效果。这是我们盖出来的一个效果图，通过这个效果我们可以看到当初构想的通过笔画盘曲来营造全印平匀的一种局面基本达到了。
但是这方印也需要进行一些调节，包括对印边加工的过程。现在我们就来对它做一个最后的加工。 篆刻的残损是一种比较特殊的技法。它先要对印面造成一种破坏，但是这种残破美所伴生的金石气，是篆刻中一个很重要的概念。这种浓郁的金石气息在篆刻中是分外打动人的，所以即使相对工稳的印章，我们也可以用残破的手法，让它更加富于变化。在一些排叠笔画上我们用一些残点，来增加它的古意和变化。 这方印经过修改，我们来看一下它的最终效果。
好，观众朋友们，这方印的创作到这里就完成了。 谢谢大家，再见！
【小知识】 金石气 金石气，是中国传统书法中一种苍茫、浑厚、朴拙的表现样式，金，为刀具，石，为石碑。碑就是具有了这种金石气特性。 从书法的本体来看，这种“金石气”的产生，一是碑石本身的缘故，它的石质决定了它本身的硬度、气度，体现了刀刻的趣味；二是拓片的视觉效果。我们一般所见拓片黑多白少的视觉反差，又使人们心理“有一种寒冷的感觉”或是黑色的冷漠、威严。
整理、编辑 | 王品
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