《江南雨巷》赏析

閲蘭草堂 2012-07-24

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江南雨巷

赏析

音乐，细细地咏叹

　　细细地听着《江南雨巷》音乐，细细地咏叹……那评弹的不只是音乐，更把烟波江南的小桥流水、巷弄里的白墙黛瓦、浓郁深情一起给带过来了。而委婉悠扬的情致，带份浓浓的江南韵味，在舒坦优雅及具浪漫气氛中，谱下一个完美的句点。我喜欢词作家凯扬的……／江南雨巷柳絮飘扬，／几缕花香漫上青瓦飞檐。／又见雨燕捎来好春光，／几多思念缠绕心上。／……，不禁让自己专注反复聆听歌手水息的歌声，并享受在宁静与喧嚣、细腻的空间里，凝聚出一种独有的、微妙的戏剧张力。而这回荡午后的歌声，就像在雪国边境细细品尝一道最美味的怀旧料理，令我陷入沉思的回廊。让我想起白居易写的忆江南…… 眼界的聚焦与扩散，在历史里，或是点与点的交会，然对于情怀而言，却是清丽始终亘古如画，如新的落花掉在无垠的水上，又突然映衬了灵魂的无边学习，人间若是一个充满味道的学习，我们挥之不却或掬手可得的寂寞，早已在凝望与凝望之间远离了悲情中。

温柔，动情的曲风

　　《江南雨巷》深情演绎温柔动情的曲风，让歌手水息完美的呈现出来。我想，对于作曲家羊羊而言，品味出众，曲风优雅，乐曲的旋律别具巧思，是可让人细腻享受柔美优雅极富文人气息的旋律。而词作家凯扬的……／是雨丝撩拨的乐章，／还是画家描画的画廊？／清清石板路，／斑斑青苔墙，／迎来何处游人痴痴望。／……那种可实可虚，虚实交融──令人神话般的玄想，当我举头望月之时，说不定，哪天会幸运去趟江南雨巷，享受烟雨霏微，沿着堀沟蜿蜒的狭窄古巷泛着像雾一样的水光，古老群的建筑，斑驳的苔痕上镌刻着往昔的影子，湿漉漉地显露出灰蒙蒙的色调，与长长的雨巷恰到好处的搭配着。并从屋檐滴落下来的雨珠儿，淅沥沥的跌落进与路面几乎同宽的沟渠里，感受音符一样的叮叮咚咚跳动着。

　　虽然《江南雨巷》，少了一点历史纵深的感受，但却是完全属于词作家凯扬自己，使人心动神驰的美感与生命体验，已成了凯扬生命里不可磨灭的图象与风景。所以我喜欢《江南雨巷》的词与曲，因为在那迷人优雅，旋律浪漫动人的曲风下，让人想向往那流连忘返的自然风光，如诗的山水仙境，深浓的想去体会美丽动人的传说，并勾勒出一幅幅诗画江南的迷人画卷。

诗词文学颜色描写

　　反复聆听《江南雨巷》下，我相信说：诗词文学中的颜色描写，在视觉图案中，丰富了色彩的美丽。同时我们明白，诗词文句中的颜色，虽然只是表面上的当下景色描写，但是却在更深里的呈现出了作者欲所表露的本色精神和内涵。就好像王维《送别诗》：「春草年年绿，王孙归不归？」一个绿字，不但能紧扣春字，且将那一种春回大地，一片春日山中绿油油的生气蓬勃和美丽的青翠诗意，均能表露无遗。又如王安石《泊船瓜洲》：「春风又绿江南岸。」此绿字的运用，不只是春日中的一片绿色大地的描写，同时，此「绿」字是承「春风」而来，所以是形容词，也是动词。因此，绿是春风的一种逐渐的推展与染色，刻画出了春风的神奇与绿色的美丽。

　　又如宋祁《木兰花》词：「绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹。」一个绿字，显现了杨柳的柔美。而红杏的红字，将无限的艳丽活跃了起来，展现了春日的旖旎诗意。又如温庭筠《菩萨蛮》词：「花落子规啼，绿窗残梦迷。」花落红残春已去，杜鹃声中良人未归，于是绿窗之深邃，使得园中思妇忽觉初醒的残梦更为凄迷。又如韦庄《菩萨蛮》词：「琵琶金翠羽，弦上黄莺语，劝我早归家，绿窗人似花。」红颜似花美人在绿窗下，此一绿字，又是多么温馨，多么诗意。白居易《忆江南》词云：「江南好，风景旧曾谙，日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？」白居易此词，写出江南风光的留恋在于那一派红绿的艳丽。日出江花红胜火，万花盛开，红艳欲燃，是怎样的热情美景。春来江水绿如蓝，春水荡漾而流，深阔无比。绿如蓝，写春水的诗意迷蒙，说春水的似梦深邃。

　　而杜牧的《江南春》绝句云：「千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗中，南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。」「千里莺啼」是听觉的世界，写出了春日的鸟语，彷佛也可见黄莺飞飞穿梭在春天美景中的景象。而「绿映红」三字，是视觉的世界，写出了春日颜色的美艳。绿是春天的本色，是生命的力量，到处都是绿树绿草。春树绿绿，春草青青。红是春天的灵魂，是春神的献礼，到处都是万紫千红，百花盛放。就只一句就写活了春天的景象。而李清照的《如梦令》词云：「昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否知否，应是绿肥红瘦！」此词将春已暮，红艳凋零，绿意盎然，夏日已至的景象，描写得十分活跃精彩，而更深入的将诗人内心中那份难留春住的惆怅深情表现了出来，是一份深沉的感情思维，不像是欧阳修《蝶恋花》词中的：「泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去」，无限眼泪，一时倾出。我想，如将诗化的词境在优雅拨动弦声中产生幽幽的凄零感，想必是臻于新境界之作。