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郑庆伟 
我是矛盾的统一体。喜欢古典、怀旧，追溯悠远的历史，和古人对话；喜欢古曲的哀愁，抹一缕心伤；用发黄的残纸，书写魏晋的线条。同样，我喜欢时尚、现代，喜欢放飞梦想，义无反顾的随性而为；喜欢摇滚和足球，在竭嘶底理和对抗中宣泄张扬；喜欢自驾，在荒无人烟的僻壤纵情率性。在书法艺术的追求上，矛盾始终陪伴着我——传统与现代、对立与统一、矛盾与和谐始终贯穿于我的学习和创作，在思辨、痛苦、沉寂中，我逐渐清醒、勇敢、成熟。 金泽珊  我崇尚自由的书写状态。因为只有这样才能更多的摆脱经营，拥有更多的邂逅，真正的艺术品是要带有偶然效果的，是不可复制的。因此，我在创作时，一切影响或者干扰我这种状态的多余行为，我都会尽量避免。在下笔的那一刻，顾及越少越好。我想寻求一种真正的艺术创作过程，只有这样才能真正的让我享受书法创作，并达到抒发性情的目的。所以在这次十届国展作品的创作中并没有刻意去做什么准备，选择什么吉日，是在生活中一种自然的状态下。记得那件作品是在距离截稿日期还有一周时间完成的，没想到一定能获奖，但是渴望着获奖，面对鲜花和掌声固然让人兴奋，但是一件感性无声的视觉艺术创作能够得到认可和理解，那真的是最幸福的。。。。。。。 林邦德 就这次参加“十届国展”获奖的作品而言，此拟用中医处方的形式来表述我的学书理路和学术思考，以求教于诸方家及同好。  【辨证】临池10年以上，且备相当功力者，然面目单一，习古而泥古，消化瘀结，进步郁滞，入展几率虚弱。
辛卯仲夏，全国第十届全国书法篆刻展作品征稿在即。周末晨起，欣遇小雨光顾，吾性喜雨雪天气，窗外淅淅沥沥，室内檀香袅袅。关掉××，电脑古筝音乐响起，读前贤《忠经》一书，创作欲望油然而生。 作品创作风格以章草为基础，取简帛行草书、简牍、魏晋楼兰残纸等元素。作品以小字书写，用笔力求干净利落，注重细节的变化与处理，使作品拙中见巧，粗中见细。并在结体大小、字数、墨色及章  法错落上不刻意讲究，随心所遇，注重书写性，强调自然书写状态，表现书法“原生态”。 性情书写数张选其八，左右各四拼接而成，即日快递寄出，出征本届国展上海展区。 钱玉清 古人把书法讲得太玄，今人把书法说得太神。我简单的认为书法就是把汉字以艺术的形式表现出来，美化她，也就是把她写“好看”了。当然，这种“好看”是建立在你是否具有对历史经典的解读、领悟并成功运用到自己创作过程中的能力的基础之上的，同时，经过长期的揣摩、调整、完善，创造性地形成自己独特个性语言并为世人所认可和接受的“好看”，符合或基本符合大多数人的审美情趣和审美标准，使之大众化、社会化、平常化，并为更多的人带来美的享受。这是我所追求的并催生我努力把字写“好看”的理由和动力。 李建明
九届国展获奖后，网友及书界高人多有评价，褒贬各执。拨冗细品，觉得
 都很中肯。我从内心真切地感谢他们，使我从不同视角看到了自己的不足。
小楷的表现形式，或手卷，或册页，或小品，但都不符合这次国展投稿之要求。我也曾感到困惑，多蒙毛毅先生提点。若此样式，前后写了三遍，寻求疏密、庄谐之对比，在规制上，实际上还属册页之范畴。 在纸张选择上，字心采用泥金纸，旁批采用泥银纸，以求色彩上的差异，且这二种纸着墨感觉不一，徐疾有别，但都利于小楷之细部表现。 李在兵
得到获奖的消息，有激动，有兴奋，也有感慨。总结这次获奖，是偶然也是必然。必然来说，我准备充分。窃以为，江浙一带写二王行草，形美而线条不扎实；四川人写行草，线条扎实而字形不美。于是，我在锤炼字形的基础上，增多了绞转用笔，增强了线质，使这幅作品质实而研美，有别于其它。章法上，我强化了书谱中的撒豆原理，使紧者更紧，松者更松，加大用笔用墨的对比。形式上，我没有过多的去考虑，拼接追求大方而朴实，不矫揉造作，顺其自然，如此而已。
 周建军
全国书法篆刻作品展被誉为“中国书坛的奥林匹克”，感谢国家对我们书法事业的高度重视和大力支持，感谢中国书协、感谢主办单位、承办单位和协办单位为我们书坛、作者提供这样的一个学习、交流、提高、进步的平台和良好的环境及氛围。书法是我国民族传统艺术文化中的一朵奇葩，我自幼酷爱我国传统书法艺术，刻苦学习研究我国古今及当代书法艺术， 潜心研习各种书体、各类门派，只要是自己喜欢的就去写，擅长巨幅大作毛体、启功体、张海体等，尤其古代的各种碑帖更是喜爱倍加，我主张尽可能的去博览群书，集百家之长于一体之中，包括现代人的都有很好的借鉴之处，要会古还要通今，并逐渐形成自己的独特风格。 赵理民 全国书法展被业内称为书法界的“奥林匹克”，堪称书坛盛事，国人瞩目。余之作品获奖，深感荣幸。值此我衷心感谢中国书协所提供的展示平台和评委老师对我的厚爱。 书法是艺术，书法是生活，书法是民族艺术森林中一棵永不枯萎的苍松。我自幼酷爱书道，少而即学；长后，坚持学习，不敢懈怠。现只求人书俱老，乐在其中。 周剑初 说起我参加第十届全国书法篆刻展作品的创作体会，可总结为八个字：率意书写，注重形式。  梁文斌 郑少渠 这次十届国展，我投了一件钞写黄宾虹先生画论的小草。黄宾虹先生，无论为人、还是为艺，都让我深深地折服。投稿之后是等待，没想到等到的是自己居然能够获奖，这是各位评委老师对我的一次鼓励。这几年，无论工作再忙、生活境况如何改变，我每天都坚持抽出一点时间来静心临帖，力求能深入地剖析经典，把经典当成创作的源泉，通过经典，与古人对话。书法，俨然成为我生命中不可或缺的一部分，书法，是一座永远看不到顶峰的高山。我想自己应该保持一颗平常的心态，这样才不违学书的本意。 魏鸿 在历代草书一系中，我最喜欢张芝古法帖，黄象文武帖，陆机平复帖，王羲之十七帖、远宦帖，智永千字文，孙过庭书谱等等。我的草书基本定位在李唐以前，唐以后我关注的比较少，只是偶尔翻翻而已。孙过庭书谱承二王正脉，结体奇变自然，草法纯正古雅，我对此更加偏爱。 这次国展的这件草书作品，是以孙过庭书谱和二王手札为主基调。为了避免过分贴近而带来的刻意做作和经营，有意识将字形压“扁”，适当融入碑的宽博与浑厚，让线条更丰富自然。章法方面尽量让行距密集，强化字与字、笔画与笔画，整体与局部的开合关系，夸张对比。主题内容完成后，拼接，加小字，钤印，反复调整，尽量使作品面貌更加丰富饱满。 有人说我是“形式主义”者，但我更喜欢思考，喜欢“投机”和“巧取”，喜欢把一种或多种法帖进行信息整合,试图用自己的语言去诠释对书法的理解，努力让作品既具有较强的视觉冲击力又富有内蕴和韵味。有句佛语：“过河须要船，登山不用舟”。学书何尝不是如此，最可贵的就是学会变通。 余虽驽钝，尚有自知之明，这次获奖，对我而言有些“偶然”，我深知书艺非朝夕可成，须在岁月中慢慢磨砺，但我相信有一天这种“偶然”不再是“意外”。写字终归是一辈子的事，其目的绝非是一次展赛的入展、获奖，我将继续我的功课倚藜前行! 评论这张
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余继忠
