|
移步换景都是情 春阴霁。岸柳参差，袅袅金丝细。画阁昼眠莺唤起。烟光媚。燕燕双高，引愁人如醉。慵缓步，眉敛金铺倚。嘉景易失，懊恼韶光改。花空委。忍厌厌地。施朱粉，临鸾鉴，腻香销灭摧桃李。 独自个凝睇。暮云暗、遥山翠。天色无情，四远低垂淡如水。离恨托、征鸿寄。旋娇波、暗落相思泪。妆如洗。向高楼、日日春风里。悔凭栏、芳草人千里。 注：霁，雨止，这里引申为天气放晴。 慵，懒。 韶光，美好的时光，常指春光。 忍，抑制。 厌厌，精神不振貌。 娇，妩媚可爱。 今天，人们能够知道关咏这个名字，是因为《全宋词》录有这一首词。他的词在《全宋词》也仅这一首，仅这一首词就足以让历史记住他的名字！《唐宋名贤诗话》说他“赖《迷仙引》以传世。” 这首词写的是闺怨，题材并不新鲜。从《诗经》到诗人生活着的那个时代，随便翻开一本诗词集子都能见到这类题材的诗歌。因此这首词抒写的情感也不新鲜。词中借以抒写情怀的意象更不新鲜，春莺、燕子、落花、妆镜、征鸿、凭栏、芳草……在这一类题材的诗词中俯拾皆是。 然而，这首词却进入了历史的记忆。因为它在艺术表现上有独到之处。细腻的心理、动作和场景描写融为一体，塑造了一个鲜明的抒情形象。诗中女主人公的一举手一投足，一敛眉一转睛，形象地展现了内心情感的涟漪动荡。 一个长阴初晴，让人愉悦的柳叶新裁的早春天气；画阁、金铺和鸾镜，周围的一切是那么美好。然而，竟然不能引起女主人公的兴味，是总爱搅人好梦的黄莺把她从“昼眠”中唤醒。对于这一切美好事物的全不理会，衬托出她情绪的低落。由于心情不佳，客观景物也染上了她独特的感情色彩，天色对于她来说是无情的，翩跹嬉戏的燕子让她倍感孤单，“引愁人如醉”。以景衬情，无论是正衬还是反衬，是这类题材诗词常用的手法。 她的情态是“慵”，恹恹如病，无精打采。这心里的信息是从动作中透露出来的，她一会儿慵懒地走来走去，一会儿无精打采地坐在床铺上，百无聊赖中来到镜子前打扮自己，这是上片的场景；下片是另一个场景，她“向高楼”，独自倚靠在栏杆上，久久地痴痴地凝视远方，傍晚的云彩渐渐地暗下来，但是还看得清远山的翠色，终于“四远低垂淡如水”，天色完全暗了。景物的转换表现了时间的推移，反映了她远望的久。 她慵懒，是因为她心里充满了愁怨。诗人通过直接点染描绘了她的内心世界。她情绪起伏不定，心理感受逐层生发。对于周围美好的一切她原是十分淡漠，然而美好的东西总是要打动人心的，于是她感觉到“烟光媚”；但是看到一双燕子，却让她感觉到自己的愁，愁啊，让人像醉酒一般昏昏沉沉，提不起精神；进而想到“嘉景易失”，春天总会过去，美丽的花朵总会坠落，因为她在镜子里看到自己“花容失色”——“腻香销灭摧桃李”，于是“懊恼”爬上心头；而当暮色四垂，只得收回“凝睇”的目光的时候，她明白了，惹得她又愁又恼的是“离恨”，她只能凭空想像，托付远飞的大雁把“离恨”寄给心上人；这时候悲从中来，亮晶晶的泪花在眼眶里打转，终于“暗落相思泪”。这就是她哀伤情感的发展过程。她心里是那么矛盾，她“凝睇”远望，思念远方的人儿，而看到的仅仅是无边无际的芳草，她又“悔凭栏”了，然而这个春天以来她却天天如此！她何尝“悔”过。 闺怨题材的诗词一般都有寄托，大多是诗人理想失落的哀叹。关咏字永言。《诗话总龟》引《古今诗话》：“石曼卿延年尝于平阳会中，代作《寄尹师鲁》一篇”，“永言乃增其词为曲，度以《迷仙引》，于是人争歌之”。尹师鲁为北宋古文运动先导，喜谈兵事，主张抗御外侮。一生仕途坎坷，数度遭贬。欧阳修曾经为作墓志铭，称赞他为人忠义。宋景佑三年(1036年)范仲淹对宰相吕夷简广开后门的用人制度提出尖锐批评。吕夷简诬陷范仲淹勾结朋党，离间君臣，范仲淹被贬为饶州知州。尹师鲁为范仲淹鸣不平，因而同时被贬。蔡襄为作《四贤一不肖诗》，摘引如下：“章章节义尹师鲁，饬躬佩道为华荣。希文被罪激人怒，君独欣慕如平生。抗书轂下自论劾，惟善与恶宜汇征。削官竄逐虽适楚，一语不挂离骚经。” 看来关咏是在为尹师鲁代写心声，表现了对尹师鲁的同情和关切。 |
|
|
