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中國建國初期及改革開放後，都曾有一些外國攝影師通過他們的鏡頭記錄並講述了關於中國的故事，他們中有的短暫停留，有的深扎中國，尤其近些年，越來越多的外國攝影師選擇生活在中國，通過與中國零距離的接觸，通過鏡頭全方位地表達與展示他們眼中的中國，讓我們走近這些來自不同年代不同國家的攝影師，分享鏡頭後那些關於中國的故事。
近年來，越來越多外國攝影師的名字開始出現在中國各大報章上，尤其是在國際傳媒出版集團推出的中文版刊物中，這些外國攝影師的作品更有一席之地。與中國本土攝影師相比，外國攝影師的視野更加國際化，拍攝手法也更代表著流行趨勢，同時他們也需要克服文化方面的差異。在中國建國初期及改革開放後，都曾有一些外國攝影師通過他們的鏡頭記錄並講述了關於中國的故事，讓我們走近這些來自不同年代不同國家的攝影師，分享鏡頭後那些關於中國的故事。
  法國著名攝影家亨利·卡蒂埃·布勒松（1908年—2004年），一生從事攝影半個多世紀，被譽為“當代世界攝影十傑之一”、“人類喜劇的報道者”。1958年至1959年，布勒松應中國邀請曾訪華三個月。新中國成立後，布勒松也曾樸素平和地記錄了當時中國的建設和老百姓的生活。
布勒松作品《1958年 中國小學生上學》，發表于1959年《生活》雜誌《紅色中國憧憬未來》專題中。
法國著名攝影師馬克·呂布（Marc Riboud 1923年—），自1956年底開始，他已經來過中國二十多次，足跡遍佈中國。馬克·呂布說他拍攝的照片只是其旅行的記錄，不帶有分析和評判的意味，只是一部記錄片式的攝影集。 
馬克·呂布始終保持著瞬息反應的習慣，直接反映他的感受和直覺。他的作品始終對光線、結構組成、尤其是觀察的樂趣具有特別的敏感。
閻雷（YANN LAYMA）1962年出生於法國，從14歲他就開始週游世界，16歲喜歡上了攝影，18歲成為了職業攝影師。1981年，他19歲的時候第一次到中國，之後他總共來過中國多少次，他自己也數不清。20年，他幾乎走遍了中國，並用他的徠卡相機真實地記錄了從上世紀80年代到現在中國的巨大變化。看閻雷的照片就像在看一幅完整的關於中國20年變遷的風俗畫。這種拍攝的力度和完整性在中國攝影家中也非常少見。 
閻雷只拍他認為很美的“故事”。1990年，他拍攝的畫冊《歌海木寨》在世界上引起很大轟動，也使廣西三江和貴州黎平一帶成為外國遊客和文化人類學者蜂擁而至的地方。1993年，他在雲南元陽拍攝的圖片專題《山的雕刻者》以及同名記錄片更是取得巨大成功。圖為1993年，他拍攝的作品《雲南元陽哈尼族的梯田》。
安東尼（Antonin Kennel）一個自學成才的攝影師，1978年出生於法國，目前定居於廈門。法國文化與在中國生活的經歷成為他從事攝影以來的主題。他喜歡用傳統的底片拍攝黑白照片，不善言辭，於是用攝影表達自我。他常常背著相機穿梭在城村街巷之間。至今為止，安東尼已經在中國舉辦過數個攝影展覽，其中包括2009年的連州攝影展以及名為“乒乓”的攝影展，他的另一個身份是法國工程師。
安東尼的出生地是法國東北部的中等城市南錫，攝影幾乎定義著他生活和性格的全部：是黑白世界的平衡，東西方的交融，以及過去與現在的重疊。所以，人們通常認為安東尼的作品可以被稱為是浪漫主義的。目前他正在做一個研究，就是從歷史方面找到中國與法國的聯繫，特別兩國遺跡之間的關係，比如建築、古寺等。
皮麗（Pili Moya）來自西班牙巴塞羅那，在上海一家西班牙企業工作3年後，為實現藝術夢想辭掉收入頗高的白領工作，成了一個在上海打拼的自由職業攝影師。皮麗在中國住了快4年了，已經習慣了一切，每次回到歐洲時反而覺得自己是個陌生人。
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點擊圖片進入下一頁 皮麗的作品關注上海的舊城區和城市裏的後街小巷，經常在某個本幫小餐廳或賣活雞的菜市場找到屬於她的靈感。
法國攝影師陸蘆（Eric Leleu）和他的女朋友，目前住在上海的武康路上。剛到上海時，他只是一個沒有合法雇傭關係的地下工作者，現在，他的中國攝影作品已經能在《紐約時報》、《巴黎競賽畫報》等知名媒體上見到。
攝影師陸蘆的作品“白日夢”系列，拍下了那些抓緊時間在任何地方打個盹的中國普通勞動人民。
阿塔（Ata Mohammad Adnan ）出生於1989年，來自孟加拉國，18歲那年，他因為學業來到中國。最近，他完成了5年的醫學學業，從中山大學醫學專業畢業，即將正式成為一名醫生。求學期間，他在當地多家媒體擔任攝影師，他的攝影作品也已獲得過不少獎項。不過他馬上就要離開中國，回到孟加拉國行醫去了，唯一可以肯定的是，他依然會追隨自己的攝影夢。
阿塔在中國廣州當地多家媒體擔任攝影師，關注的大多是普通百姓的日常生活。住中國的頭兩年，他發現中國人沒有想像中好客，有些冷漠。但在環遊中國之後這個想法沒有了。他喜歡在街上拍拍陌生人，因為他相信每個人都有一段自己的故事。 |
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