|
小議寫意印創作 文／劉洪洋 篆刻是一種特殊的藝術語言形式，表現在方寸之地，在古代印章完全是實用，只有到了元代才出現文人篆刻。清代以前的篆刻家主要是『印中求印』，削弱了藝術品味，觀念上主要是『印宗秦漢』。自鄧石如開始就基本上不滿足於秦漢，大膽提出『印外求印，印從書出』，影嚮後世一代又一代的印人。創作寫意印章的重點是精心設計，上石位置不求絕對準確，細節地方可留給刀法取意，因為筆法代替不了刀下意趣。寫意印要有激情更要有理性，張顯整體與局部的關係。從傳統中找出別人沒有發現的好資源，陶披探泳，為我所用。藝術創作首先從整體上來把握，建立藝術觀念，追求心靈自由的放達，這種存在要合乎藝術規律。做藝術需要靈性，靈性與生俱來。做藝術需要靈感，靈感來自傳統。求變、求新，腳跟永遠站在傳統上。 寫意印要從視覺衝擊力上做文章，力求形式上有突破，先入為主，然後拓寬渠道增加內涵。印人創作中經常提到『鬆動』一詞，鬆是自然，動是活潑。對於印面來說，起決定作用的是結構，為了追求印面美感，可以打破排疊；為追求金石美感，則不必打破排疊，因為點畫變化永遠達不到這種藝術效果。如果要使你的藝術作品感人，那麼你的作品要會說話，使藝術語言完整的表達出真實的自我。在造型中依附哲學的意味，不具備變的條件要平實，平實中產生的個性要比炫奇中產生的個性更高一籌。 章法構成決定篆法，什麼樣的線條質感決定章法，刀法對章法有規定性。用刀生時求辣，用刀熟時求甜，相互生發為高妙。每一方印章都是一個獨立的『小宇宙』，單字很難成勢，總體要有勢態，字與字相互生發，學會用相反的方向構字更有趣。字法排疊中要充分考慮到勻空與梯式，不充得很滿才會空靈，製造險勢，復歸平衡，才有氣魄，從而出現動態之美。用字要養成查字典的好習慣，即使很熟悉，也要去查，從中發現古代字體中，他人未曾發現的字形，對印章設計有推波助瀾之功。 寫意印線條並不是毛筆的意趣，也不是刀法的意趣，是兩者的結合，孰主孰從當以藝術效果為第一要也。杜絕僵直的用筆，使線條有用不完的力。線條力度主要是取決於兩端和轉折處，渾圓之間增其厚度方為臻妙。刻印就是智慧做工，技是手段，道是目的。印面平衡是相對的，險峻是永恆的，我的藝術主張是『兩兩結合，奇中見平，動中寓靜，不一而足，因時而化』。 |
|
|
