|
洞庭秋月 苇岸渔歌立轴 1933年作 (172.5万元,2011年7月朵云轩) 湘江秋月立轴 设色纸本 松崖赏月立轴 设色纸本 (28万元,2010年5月中国嘉德) 陶冷月，原名善镛，字咏韶，号宏斋、五柳后人、柯梦道人，吴县周庄（今属江苏昆山）人。陶诒孙侄孙。早年学画于罗树敏，又师陶诒孙、陆恢，独创中西合璧的“新国画”，其“冷月”之名亦来源于笔下月色的独特面目。此作描写一隐士坐于崖前松下，与月对望，画题取自传统，但画法全自己出。画家精细刻画浩瀚的夜空与淡淡的圆月，在传统画法中融合西法的造型和光影。虽然从表面上陶冷月的画法与时代流风相距甚远，但画家的立意造境仍是中国式的。陶冷月以文士的形象、苍翠的山松以及夜深人静时的悠远宁静，营造出东方式的诗意和超脱中西之别的纯美境界，体现出画家的高远旨趣。作品为原装原裱，裱绫亦为陶冷月所独造的“冷月绫”，细观绫纹乃由篆书“陶冷月”三字组成，在作品之外又多了几分历史文化的印痕。 秋高月满 立轴 甲申（1944年）作 (61.6万元,2009年11月中国嘉德) 题识：秋高月满。甲申孟冬之月，写祝张母华太夫人古稀荣庆。宏斋陶冷月。 近现代画家所画的月，基本上只是一个圆圈，并没有精心描绘，更没有终身以月景山水为题材的。陶冷月却知难而进，他引西润中，取烘云托月的方法，用云的流动变幻衬托出月的皎洁明亮，以此表现月夜的静寂肃穆。他通过长期观察，总结出画月的四季区别：春月明媚、夏月爽朗、秋月高亢、冬月清寒，雨前乌云拱月，分外明亮，雨后碧空如洗，明净皎洁。因此，陶冷月可以说是填补了中国画描绘月夜景色的这一空白，而其所达到的艺术高度，恐怕后人也难以企及。 朗朗明月在明静的云层间缓缓移动，渊源流长的溪水泛着白色的荧光，翠柏扎根岩隙，红树依崖而立，石径边坐赏吟咏，似入仙景。云水和远山用墨青取没骨法，近处的崖壁则墨色勾皴。翠柏红树色差的巧妙运用，打破了冷月山水清寒色调的陈式，以应华太夫人古稀荣庆之情调。 池塘庐雁 立轴 放翁诗意图 立轴 月景山水 镜心 山水手卷纸本 月光瀑布 此作描绘清冷月光之下奔流的瀑布和岸边密布的树丛，秋意甚浓。迷蒙的云彩中掩映着一轮圆月，月光投在瀑布倾泻的地方，厚涂的白色让水面非常明亮，而淡黄的机理纹路又给水瀑染上了诗意的月色。光影的运用与瀑布的大弧度的描绘使人几乎能感受瀑布倾泻而下的强大力量。 月景山水 镜心 云山夜景 立轴壬戌（1982年）作 月景山水立轴 寒宵野艇 立轴 己未（1979）年作 山水 立轴 纸本 (23万元,2011年8月中博国际) 寒松积雪 立轴 辛未（1931年）作 雪景山水 立轴 1921年作 月夜归舟立轴水墨纸本 1981年作 瑞雪图 镜片 设色纸本 踏雪寻梅 镜框 1948年作 江南春色 1922年作 《江南春色》作于1922年，陶冷月28岁，是年至1926年间，陶冷月先后在上海真如杨家桥附近写生，这件作品应该是根据写生的素描稿回来加工后的纸本水粉作品。民国画家二十年代，对景写生，倾心学习西画的作品已不多见，殊为珍贵。 画面采用全景构图，描绘的是理想化的春天江南田园牧歌式的景致。近景是青黄色的农田，中景为青翠树木，远景是湖面与天空，田边树下点缀着几缕人影。画面左下方有陶冷月的签名和日期。画面透视及景深一一如实景，洋溢出一派江南乡间的安逸与闲适。 陶冷月学习西画方法，但并不拘泥于写实。他认为：“要之吾人作画，既取材于自然界，因不能离自然过远，然不仅求形下之真，更当求形上之美”，此画做到了这一点。是年，陶冷月新婚，画家对理想的男耕女织田园生活的美好向往也不难从画面中感受到。 韭溪泛舟 立轴 (29.9万元,2011年6月上海天衡) 春江莺鸣 镜心 1940年作(80.5万元,2011年3月中国嘉德) 千帆泛月归 立轴 观瀑图 镜片 1934年作(34.5万元,2011年6月上海东方) 松泉飞瀑 镜片 1944年 (36.8万元,2011年6月上海天衡) 四季山水卷 手卷 设色纸本 (184万元,2011年5月北京诚轩) 青山飞瀑 镜心 设色纸本 1980年作 源源万斛泉 镜心 1972年作 该图为画家晚年得意之作，故录入其亲手所订《冷月画识》，押角闲章“最爱深山雪练飞”亦为中意瀑布作品必盖之印，由此更知是图绝非寻常之作也。 米氏云山 镜片 水墨纸本 溪亭对语 立轴 水墨纸本 云岫·彤云双帧（二帧） 镜心 龙山苍林 镜心 (78.2万元,2011年5月北京诚轩) 山深林密立轴 林间幽屋 立轴 黄山一角 镜心 己未（1979年）作 奇峰飞瀑 立轴 1933年作(33.6万元,2010年6月保利) 山深林密 立轴 登峰观云 立轴 1933年作 卧听寺钟 立轴 设色纸本 古木澄潭 立轴 山水 纸本立轴 平林远渚图 立轴丙子（1936年）作 观瀑图 立轴 1929年作 山水 纸本立轴 梅花 立轴 设色纸本 岁寒三友 镜片 水墨纸本 墨梅图 1944年作 群芳争艳 镜片 辛卯（1951）年作 美意延年 镜心 古干寒梅 镜心 西府海棠 1918年作 鸢尾花（共三幅） 1915-1916年作 这组作于1915至1916年的《鸢尾花》，是他为数不多的西画中最早的作品，弥足珍贵，且细腻描绘的不同颜色、姿态各异的鸢尾，恰成三联一组，可谓难得。 “陶冷月的西画，大多散佚了。水彩《鸢尾花》（三幅）、《绣球花》和《桃花》，先后作于1915、1916年，均近距离取景，描绘生长着的花卉，略似中国画之折枝，而区别于西方的静物。很注意花、叶和枝干的质感刻画，不特强调光影，色调偏冷。鸢尾和桃花的娇艳色质，刻画得颇为精妙。” 百年老榆 古藤寿石 1965年作 1965年陶冷月和夫人薛昌文、朋友洪颂炯等游上海豫园，作《古藤寿石》和《百年老榆》两幅铅笔写生。71岁高龄的陶冷月，下笔仍劲健有力，虽是素描写生，构图与境界却类似国画。陶冷月反对一味学习古人临摹古画，重视实地对景写生，早在1928年演讲时便称“近时研究国画之徒，大都专事传模移写，为衰退之一大原因”。他早年就经西画训练，一生勤于速写写生，这也是陶冷月的国画为何别具一格，写景状物格外真实生动的原因。 |
|
|
