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弘治皇帝即位后，力挽危局，推行了一套明智的政治措施。任贤使能，抑制官宦，整顿吏治，大量起用正直贤能之士。同时，更定律制，复议盐法，革废一应弊政，大力兴修水利，发展农业，繁荣经济。弘治朝政治清明，朝野称颂，是明代历史上少有的经济繁荣、人民安居乐业的和平时期，人称弘治中兴。但弘治一朝瓷器传世并不多见，根据现有的材料对传世的弘冶瓷器作了一次粗略的统计，在国内，除了北京故宫博物馆、台湾省故宫博物院、上海博物馆等大博物馆拥有较多数量的弘治瓷器外，其余仅见零星收藏；在日本、美国等一些收藏中国瓷器较多的国家，对弘治瓷器的收藏也是微乎其微。（图一）
弘治朝瓷器生产非常少 弘治皇帝勤于务政，倡导节约，与民休息的政策，使得景德镇瓷器烧造情况，一是烧造数量剧减；另一则是品种不丰富；下面是弘治朝宫廷中一些日常记载，反映了官方对当时御器厂瓷器烧造的动态和反应。弘治三年十一月"甲寅，内阁大学士刘吉等言：……近来工役繁兴与军民困苦，如沙河桥自成化十四年被水冲坏……又如江西磁器，内府所收计亦足用，今又无故差内官烧造、未免扰人……乞将沙河桥南海子做工军士尽放回营休息，烧造磁器内官停止不差……。上曰：灾变叠见，朕深忧惧，思图消复惟在恤民，今卿言天寒军士久劳，工役及烧造内官骚扰地方，诚宜停止，江西烧造磁器，内官不必差。这段史料详细说明弘治弘治三年仃差内官烧造瓷器是大臣上谕，向朝廷陈述原委，孝宗才决定停止不差的。其原因十分清楚，这些内官太监，在地方上无恶不作，大臣对此甚为不满，所谓“扰人”仅仅是一种婉转的措辞：而所述“内府所收计亦足用”之语正说明内宫瓷器的贮存数已是十分巨大，不必再烧。显然，这些瓷器绝大多数是成化时期烧造的，因为孝宗执政三年，两度裁减、停遣烧造内官，景德镇御器厂的制作不会有什么大的进度，即使没有停烧，其数量也有限。因此，可以说，弘治早期几乎没有多少瓷器生产。
弘治瓷器器形，是明代个朝传世品中最少的 弘治朝瓷器器形不丰富，是明代个朝传世品中最少的，基本上承袭成化一朝的制作工艺，瓷器造型轻盈秀逸，线条柔和。传世品种，大件琢器不多，多为盘、碗类实用器，器形有收口碗、撇口碗、收口盘、撇口盘、银锭式盒，长方四足盒、圆盒、双兽耳樽、双绶带耳樽（图二）、葫芦瓶、盖罐等。
弘治瓷器以荷塘龙最具代表 弘治时期绘画技法与成化时期大致相同，纹饰布局较成化更为纤巧细柔、舒展流畅，画面显见收缩，空间较多。常见纹饰有五龙、九龙、行龙、云龙、穿花龙、荷塘龙、海八怪、花鸟、花果、石榴、荷莲、玉兰、蕉叶、栀子花、灵芝、缠枝牡丹、海水、水波纹、忍冬纹。器口内外多以弦纹，少数以卷草纹带或这一时期特有的一种海水纹带装饰。在这些图案纹饰中，尤以荷塘龙最具代表。（图三、图四）
弘治瓷器品种不十分丰富 由于弘治皇帝比较崇尚节俭，弘治朝官窑的烧造没有成化朝辉煌。烧造品种除保持着成化时期的烧造的主要品种，有很多品种停止稍早，比如成化朝烧造的斗彩瓷器，弘治一朝竟未见一件，只有五彩尚有少量制作。青花是每一朝均有大量烧造的主流产品，但弘治青花瓷却不多见，尽管如此，这一朝仍有的作品并不逊色于前朝。也许由于瓷器烧造任务的减轻，匠人报着感恩的心为皇帝制作瓷器，弘治朝瓷器的制作不但保持着成化的良好制作风格，而且也生产出了一种有代表性的色釉--低温娇黄釉，达到了历史上低温黄釉最高水平。弘治烧造品种除了青花、五彩、黄釉外烧造的品种还有青花红彩（图五）、黄釉青花（图六）、五彩、黄绿紫三彩、白釉绿彩（图七）、白釉酱花、蓝釉金彩、釉里红、青花黄彩、黄地绿龙、豆青釉等。创新品种有黄釉绿彩、白釉火石红、黄釉金彩、茄皮紫金彩等。
弘治青花原料分“平等青”、“石子青”两种 弘治青花瓷采用的原料分两种，一种为与成化时期相同的“平等青”，发色浅淡清雅（图八），另一种为瑞州地区的“石子青”发色蓝中泛灰黑。纹饰纤巧细腻的程度，若与成化青花相比较，则有过之无不及。
弘治黄釉达到了历史上低温黄釉最高水平 弘治黄釉的釉色特别娇嫩，如鸡油色，故又有“鸡油黄”之称，因制作工艺是用浇釉法，又称“浇黄”弘治娇黄釉后世都以其为楷模，鉴定时需把握的重要特征是：弘治以后，正德朝继承弘治传统，但黄色偏重，给人以老成持重之感。嘉靖朝黄釉从浅淡到深黄均有，釉面似有不平之感。万历黄釉器多为碗类，黄色深沉，玻璃质感较强，已无娇黄之感。（图九、图十）
方法一：辨胎釉 釉色早期白中闪灰，后期釉色闪青 弘治瓷器胎质洁白、细密、干涩；胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色；釉色早期白中闪灰，后期釉色闪青，釉质虽依旧肥腴，但不如成化时期。底足白釉，初期与成化白色一样，中期发灰，晚期泛青色，呈亮青色，犹如一泓清水。（图十一）
方法二：辨纹饰 龙纹俗称比目龙 弘治时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较淡，青花之淡雅之态如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒。这一时期龙纹有一个特征：龙身渐瘦，龙睛圆睁，两眼距离很近，并且在一侧，俗称“比目龙”。（图十二）
方法三：辨工艺 盘子多有塌底现象 弘治瓷器修胎规整，琢器类器物（瓶罐类立件器物称为琢器），由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，由于这一时期工艺非常好，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显；由于胚质较软，且底薄，盘子多有塌底现象，器物底足墙较窄，足脊较圆；足迹露胎处可见黄溢（图十三）；器物里釉、底釉平滑细腻；圈足较成化时略矮，足外墙大多围三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘。（图十四）
方法四：辨款识 “治”字中“口”的最后一笔多向右出头 明弘治官窑年款多为青花料楷书“大明弘治年制”六字双行款，落款于器物外底，套以青花双重圆圈。中锋运笔，笔力瘦劲，字体小而规整，显得清秀飘逸。因使用“平等青“料写款，故色调淡雅稳定。款识中“治”字中的三点水均低于右边的“台”字，“治”字中“口”的最后一笔多向右出头。（图十五、图十六）官窑器上除青花料楷书的六字款外，尚有少量以釉上矾红彩书写的“弘治年制”四字楷款。锥刻官窑年款只见有四字双行篆书，如台北故宫博物院收藏的黄地绿彩双龙戏珠纹高足碗，其外壁釉下浅刻双龙戏珠纹，花纹加填绿彩。碗内施黄釉，内底心暗刻“弘治年制”四字双行篆款，款外无边拦，款字笔画填绿彩，景德镇珠山弘治官窑遗址出土有相同的标本。
弘治民窑 弘治民窑瓷遗存较多，常见器物有盘、碗、高足杯、盖罐、梅瓶、象耳瓶、香炉（图十七）等，造型圆润、古朴。此时有一种碗名为诸葛碗（即孔明碗），又名“暖碗”较为常见。诸葛碗为浅盘与墩式碗套叠粘接而成，碗腹中空，底部有一孔洞，碗很浅。为何叫“诸葛碗”呢，有一传说：诸葛亮六出祁山，兵至五太原时他已积劳成疾。魏国主帅司马懿到处打探诸葛亮病情，诸葛亮便设计了这种碗，故意捧碗在宫在大碗大碗地吃饭。这种碗比普通碗大却只能在表面成少量食物。探子看见后上当，回报司马懿，说诸葛亮食量很好。司马懿见诸葛亮身体状况很好，不敢轻易发兵。 器物胎土淘炼较细，胎质干涩，间有孔隙；釉面光洁，釉色灰青；纹饰画法采用双勾填色的手法（图十八），人物形象潇洒闲适，笔法纤细柔和。到后期则见浓墨重彩的粗犷线条勾画，题材以花卉、动物、婴戏、仕女为多。鸳鸯莲池纹比成化时简单。海螺纹笔致严谨，秋葵山茶、山石花草、缠枝牡丹、婴戏、高士、结带宝杵，八思巴文等，有的纹饰画得柔和，有的画得潦草，无论哪种都透出潇洒活泼，从随意之中见其清丽，这一时期有一种云气纹，与空白期的云气纹相似，但对比观察发现，这种云气纹画的不如空白期豪放。器物底足施釉，足墙较薄，底足外足墙饰旋纹两周（图十九）； 青花用料为国产的“土青”，色调普遍晦暗，常见有蓝中泛灰黑和蓝中泛灰两种青花发色，凝聚出黑褐色斑点、但无晕散现象（图二十）。这一时期除了青花外，品种还有酱釉、祭蓝、五彩；民窑青花瓷多数无款，少数有款，如1982年l2月四川成都明墓出土的-件民窑青花碗,外底以青花料楷书“弘治三年”四字双行款，外围单线方框，字体纤小，欠工整。另见有弘治青花花卉纹碗上落以“弘治十四年购入”款，弘治青花人物纹简炉上落以“弘治十四年置用”款。另还有“大明年造”款四字青花款，围以双方框（图二十一），还八思巴文画押款（图二十二），此款多落在民窑五彩器上。 
图一 明弘治黃釉金彩犧耳罐 
图二 明弘治霁蓝釉金彩牛纹双系罐 
图三 明弘治青花荷塘龙纹碗   图四 明弘治官窑青花荷塘龙，此纹饰在这一时期最具代表 
图六 明弘治黃地青花折枝花果纹盘  图七 明弘治白釉青花加绿彩云龙纹盘  图八 明弘治官窑青花使用“平等青”发色浅淡清雅 
图九 明弘治黄釉描金双耳罐  图十 明弘治官窑黄釉的釉色特别娇嫩又称“鸡油黄”  图十一 明弘治官窑白釉绿彩龙纹盘，底釉呈亮青色，犹如一泓清水  图十二 明弘治青花云龙纹碗  图十三 明弘治官窑白釉绿彩龙纹盘，足迹露胎处可见黄溢  图十四 明弘治官窑白釉绿彩龙纹碗，足外墙围三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘  图十五 明弘治黄釉盘  图十六 明弘治官窑款，中锋运笔，笔力瘦劲，字体小而规整，显得清秀飘逸  图十七 明弘治青花茅山道士圖三足香炉  图十八 明弘治民窑青花花卉纹碗，瓷器纹饰画法采用双勾填色的手法，笔法纤细柔和  图十九 明弘治民窑青花花卉纹碗，器物底足施釉，足墙较薄  图二十 明弘治民窑青花西番莲纹碗，青花用料为国产的“土青”， 青花发色蓝中泛灰  图二十一 明弘治民窑青花山水纹碗，“大明年造款”四字青花款，围以双方框   图二十二 明弘治民窑五彩花卉纹碗，底部梵文画押款 |
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