张善子 张大千《富寿齐眉》赏析

张善子 张大千《富寿齐眉》赏析

2012-07-30 来源:《艺术品》2012年3月刊 作者:魏春雷

张大千（1899—1983），原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里巴人，斋名大风堂。张善子（1882—1940），名泽，字善孖，又作善子、善之，四川内江人。张善子是张大千的二哥，亦工绘事，能山水、花卉、走兽，尤善画虎，曾豢虎以供写生，自号“虎痴”，人称“虎公”。据张大千回忆：“二家兄画虎，可以由任何一个部位开始，虎头或虎尾、虎肩、虎爪、虎斑、虎眼，丝毫毕现。”1938年底，张善子带着自己和张大千的作品出国举办画展百余次，前后约两年，募得捐款全部寄回国内支援抗战。     《孔子家语?贤君》中有“政之急者，莫大乎使民富且寿也”的说法，后世则以“富寿”谓富裕而长寿。画面并不复杂，用牡丹、水仙、梅花、佛手等喻意富贵、风雅、长寿、吉祥之意，也很常见，但此作多用勾勒，以虚为实，且造型别致，设色淡雅，清艳绝尘，简而不空，别有一段风华。根据风格推断，“富寿齐眉”四字应为张大千手笔，题款则出自张善子之手。                                张大千《芭蕉仕女》赏析 2012-05-10 来源:《艺术品》2012年2月刊 作者:魏春雷              在张大千的人物画中，仕女为一大宗。这幅仕女纯用水墨，人物以白描手法出之，轻松而肯定的勾勒，寥寥数笔已经把仕女姿态表现得恰到好处，而线条的起伏转折间，犹可想见画家挥写之际指挥若定的风采。芭蕉以浓浓淡淡的水墨点就，把人物衬托得更加突出。画面多用淡墨，只于人物发髻和芭蕉的干与叶用了浓墨（当然题款也用的浓墨），不仅让画面有了分量感，不至于浮泛，更使作为画面主体的仕女得到了凸显。仕女衣纹勾勒运用古法，而仕女美目修眉，形容俊俏，嘴巴、鼻子乃至脸庞的处理手法尽管不脱程式，但没有失之概念化，自然生动，毫无明清仕女画常见的柔弱病态，而代之以端庄雍容、健康高贵，更富于现代感。     张大千于线描、没骨、水墨、重彩种种表现手法无不谙熟，运用起来已然融会贯通，得心应手。此幅人物乃至芭蕉都画得清丽绝尘，有一种别样的风华，虽然未施粉黛，却似绚烂之极，所谓“笔墨胜处色无功”，此作或可当之。