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烟酒于她似情人，它们渗透力极强，无孔不入，毁其精力，伤其脾肺，然则又弃之不去，每每不愿靠近，只得远观，又每每伸手可得，控己不住，麻痹神经，使其错乱不已，亦真亦幻，终不得知，而今终将清醒，知其虚幻，回首往事，恍如隔世。 多事东风送来多事的春天，情绸流水流走荣华青春。污浊秦淮边，歌舞升平，直冲云霄，冲破孤寂黑夜的幕。灯火通明之上，明月只显黯淡，秽糟龌龊之上，皓月又白几分？远看像是燃烧的烈火锁链，照亮无际天边，深入枯井黑暗，紧扼其中咽喉，不得呼吸。 悠悠春水，尽显通亮，波粼荡漾，承载万叶细舟。画舫中人真假不可辩，喜悲不可知。声色之下，若洛神般凌波而去，唯扁舟空荡天际，又若镌刻般，深浅不一，而又真实存在。高楼窗边，枝迎南北鸟，叶送往来风，桃花偏醉倚臂弯，杨柳俯腰掻发丝。她携手孤独饥玉盘清高，而又唯其可伴也。深知有些孤独岂是身边有一两人即可慰也？无边无际无着落，是多人相伴而娱而更寂寞。 无情并非真豪杰，而豪杰必为多情人。曼妙身姿，柔情若水之下竟是刚烈敢当的性子。至情至柔之人必定也是至刚至烈之人。鞭挞酷刑之下岂肯低头，纵然深知其中黑幕，也义当追其幸福，殊不知普天之下尽是风流无情之人。终知被负，掷杯于地，长恸号哭，愤愤而绝。看破面具之下的虚伪，文弱气息虚设以掩铜臭，猪犬不如。伪面男子还不如“无情”娼妓，道是无晴却有晴，真豪杰，假小人，无需多言，甚是了解。 她是一个作家，真正的作家。不是误入孽缘，而是爱风尘。与之飞鸟，她自知不比得意，与之当代，她是自由之人。家妻不识丁目以保德行，而完备诗画歌舞的她无需以德为堡垒，自当施技巧言，尽其才华，对酒当歌或是吟诗作赋，满腹经纶而诗百篇，尽显魅力。遇愚氓之人且欢颜苟笑，遇知心之人且赠诗表心。此之所以“十年一绝扬州梦，赢得青楼薄幸名”，可谓人生如此，夫复何求？ 它是时代的作家，书写一场场悲剧，直至毁灭。万物必有两极，繁华之极终将走向毁灭。天昏地暗，斗转星移，昌盛发展之行比伴随着悲剧和腐败，并在其鼎盛之时慢慢被黑暗吞噬，作为社会的产物，其发展也必将走向灭亡，而被另一种事物代替。所谓新旧交替，忧喜随行。昔日之自由与优雅也总是相对的，而今日之糟粕与低俗却是必然的。如今的清醒的虚无还不如当日的迷醉的虚幻。无论是过去还是现在，唯一不变的是她的无奈与绝望，这也是从始而终的悲剧。那些浪漫诗作还是激进反抗，都是试图对社会意识形态的挣脱和超越，但是一人的缚鸡之力，何以推翻千年之史，这是彻头彻尾的悲剧。 当尹天仇大喊“我养你”而柳飘飘只能苦笑回之“你还是先养好你自己吧，傻瓜”，其间是我们所不能体会的万苦愁肠与痛恨，是从心肺里激发出的束手无策和“真心不愿负情郎，只是世间太癫狂”的“懂’。周星驰的早期电影是一贯的黑色幽默，让我们在玩笑中总能流出无人理解的泪，这种荒诞派的戏剧性也是整个娼妓史的戏剧性。太多情长计短，太多无可奈何······ 写不尽的是风花雪月，看不完的是荒谬的小丑世界。今日顷刻觉醒，睁开从青春之梦挣脱而出的睡眼，追忆万千，灿烂浮华，放荡不羁，尽归尘土。 |
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