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诗歌和散文的语言技巧 荷香月暖 QQ：353159928  诗歌是最凝练的语言，特别是古代的诗歌，是很讲究语言的锤炼的，当然，现代诗歌，讲究意境，抒发情感，对于语言的锤炼方面没有那么重视了，但是，古代诗歌的写作技巧还是值得学习和借鉴的。 诗歌写作的构思创作基本环节包括：中心、结构、选材、篇章修辞、词句修辞、修改。中心就是指创作意图，创作感想；结构安排包括精巧构思和艺术风格（独特风格）；选材包括如何展开想象的翅膀，进行字词句的凝练、如何进行意境的交融；篇章修辞如何进行含蓄的表现，词句修辞如何选择生动的语言。 优秀的诗，永远和跳动的雄心、奔放的情思、海阔天空的幻想相联接。诗歌是一种能够集中地表现丰富的现实生活和抒发复杂情感的人类情感的文学样式。它是深缅的思想和饱满的感情，不像小说或戏剧那样注重情节的曲折、细节的刻画，典型人物的塑造、典型环境的渲染等，它主要靠抒情的力量来感染人、打动人，在强烈的抒情中含蕴着思想的启迪。 构思是“驭文之首术，谋篇之大端”（刘勰《文心雕龙》）；立意不同，产生千差万别的不同艺术构思，对诗的意境的设计和体现，是作者主观感受与外界客观形象的交融和统一。挖掘了迥然有别的精神内涵，创造各有千秋的艺术境界。 诗歌和散文的写作技巧基本类似，假如说诗歌是写点，散文就是写面了。  我们一般在平时的教学中，学到的文学修辞有：比喻、对仗、拟人、象征、排比、递进、联想、幻想、夸张、兴、用典、化物。这些散文和诗歌写作方法常用到，如排比，这样一句句或一段段的排比，加强渲染。 还有我们在学校中没有讲到或很少讲到的写作方法，如形象性、动作性、色彩性、音乐性、多感性和象征性。而这些却是语言的艺术性的写作要求和技巧。 形象性，要求善于用富于特征的具体形象来表达思想，抒发感性。拟人、物化、夸张、比喻、兴等手法进行形象性的写作。比喻有明喻、隐喻、借喻、博喻、曲喻五种方法。 动作性，语言光有形象还不够，有时候还要有动作性。给人以强烈的动感。让形象呈现动态，使形象更饱满和感染人。运用动词获得更佳的艺术效果。而动词的跳跃，就要求状物叙事的细节刻画上诗歌要与小说，散文不要进行无谓的竞争，可以拖泥带水的叙述。不要求面面俱到写，诗歌中动词构成了跳跃式的词句。  色彩性，就是要求充满色彩，寻找那些富于色彩的语言，以期淋漓尽致地表达自己的思想感情，有力感染读者的情绪，加强形象的感染力。 多感性：包含通感、矛盾修辞写作方法。多感性就是指语言本身内含蕴着形状、声音、色彩、温度、味道等特质，能同时刺激人的几种感官，从而是心灵发生震撼，情感产生共鸣。通感是指人有视觉、听觉、触觉（触压觉、温度觉）味觉、嗅觉五种感觉器官，人的几种感觉竟能够相互转化，相互移借、相互沟通，有一种感觉引发，并超越这种感觉的局限，成为感觉是相互沟通的、这种相互转化的现象就是通感或感情的移借。如：满山是野草的清香，满山是发光的新绿，满山是喧闹的小溪…… 矛盾修辞手法可以产生多感性，把矛盾对立的两个概念或相互排列着的两个形象组合在一起，以表达人的某种矛盾着的复杂心理和思想情感。如光明和黑暗、正义与邪恶等等，如“喧嚣的寂寥”，“相识的陌生”，“失望的希冀”，“孤独的希望”，“美好的别离”等构成多感性很强的语言。  象征性就是在知觉符号和某种意义之间，建立起隐秘的联系，并把这种联系显现于我们的意识当中。这些知觉的符号实际上就是形象，就构成形象的语言。运用象征性的语言，可以使语句更加凝练、精炼，思想意义更加丰富、含蓄，它往往能够收到遥指天外、令人浮想联翩的艺术效果，可以把大自然当做一个无限丰富的词典，把山川草木当做思想对应的客观的物，把自然界的具体的事物当做活的词汇来表现或寄托自己的富于多重意义的思想和复杂丰富的情感，同时也为读者的想象，开辟极为广阔的天地。象征性的语言不仅产生含隐的韵味，也闪耀出艺术的光彩。象征就是用小事物暗示大事物，由读者想象，回味得到。 象征性构思方法有：以实代虚，藏情于景；借景抒情；因物移情，凝情于物，以小见大，以点代面，具体为以虚入手，捕捉形象，借物载情；一种是从实入手，化实为虚，触物生情。由实到虚或由虚到实，虚实结合；内外的变化；部分与整体；过去和未来。  联想是物与物的转化，将此物转化为彼物，甚至是夸大了此物的某些特征，使得此物形象更集中，生动，增强感染力。幻想是使人对事物的认识理解更深化，情绪不断推移，使之思想升华，跳跃。接着幻想，把那些看不见摸不着的无形无影无色的观念形态恰到好处地衬托在具体可感的形象上，是抽象化为具体，概念化为形象，抽象的情绪得以有质感和立体感，增强感染力。而喜怒哀乐或者某种表达的观念无法在字面上寻觅，却隐蔽含蓄表达出来。 如何用少量或极少量的具体可感触的艺术形象，来表现极丰富的思想感情，以瞬间表现永恒，以有限传达无限，以少胜多，用赋予概括性和丰富内涵的形象，去遥指天外，给读者无穷的想象空间，就需要含蓄的表现方法。起到简洁凝练、含滋蓄味。常选某些有特征意义的形象和细节，用暗示、象征、虚实等艺术手段，从面加大容量，以少胜多，展万里之势；有命题含蓄、虚实含蓄、跳跃含蓄、烘托含蓄、旁侧含蓄、结句含蓄以及以巧妙构思、独特比喻、夸张、情景交融，融情于景。 象征手法，把看不见的抽象概念，寄托于具体事物表达出来。虚实含蓄法：就是不实写，仅仅在虚处落笔，让读者从虚的意象腾飞想象，去感受和捕捉含蕴的实的事物，味外、韵外、象外、景外都不宜直接表达出来，由读者咀嚼和体味。虚中见实，寓实于虚。如“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，明月装饰了你的梦，你装饰了别人的梦”。表达了美字，却没有一个美字。跳跃含蓄法：凡读者能够想象得到的内容，全都省略，让读者自己凭生活经验艺术想象。避免繁杂的过渡性叙述，是语言更加精炼。
 凭借想象捕捉和提炼艺术形象，进行艺术构思。通过对具体事物的描绘，突出某些特征，以反映本质，实际上，比喻、拟人、象征、夸张等都是想象活动。联想不是胡思乱想，要有一条思考的准线系着，联想由此及彼，但不能够混乱要用合乎逻辑的思考把握，联想不能够荒诞，幻想必须根植于现实生活。 意境就是思想感情和生动客观的事物相契合，在艺术创作中表现那种既不同于生活真实，又可感可信，它含蓄着思想、感情和形象；它是熟悉的，源于现实生活；它是新颖的，较之现实生活更美。采取状物移情；缘镜生情；体贴物情、物我情融这几种方式。切忌有境无意、意俗、有意无境和境乱。 同时，多练习写作，多吸取他人的写作精华，多读古诗，我期待一同提高我们的写作水平！
附注：我的网友提出如何写好文章，期待交流提高写作技巧，仅以此文作为我的简单的写作心得，供交流使用。  |
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