|
（接续）
笛友们最关心的是，一种好的口风技术如何实现控制技术中的难点：超高音的吹奏。如此轻松的风门能支撑超高音么？必须实事求是地说，在筒音作2的时候，这种轻松只能达到高音5，再高就上不去了。通常是比较好的笛子更容易上高音4、5，而用烂笛子上高音2、3是没有任何问题的。我认为这也足够用了。超过高音5的超高音，只能用平口型的紧张风门了，再好的笛子也只能这样。 不过，即使用平口型口风来吹那些稀有类型的超级超高音，也不要忘记尽量用“扑字法”挤开双唇来制造口风。具体技术是这样的：先用微笑法做平口型风门，然后在这个状态下双唇始终不离开牙床比较艰难地做“扑”字发音（听到气流爆破就行不要弄成听到话语声）。 我有几个朋友对马迪老师的一个说法很疑惑------马迪老师说他认为他无论吹笛音中音还是高音，他的风门都几乎没有变化。我很早以前就研究过这个问题，他这是正确的。但是要注意，只有这种放松的“扑字法”风门才有这个特点。对于平口型风门来说，低音的时候，上唇稍微向前，中音时平行，高音时上唇略微向后。为什么会有这样的区别呢？而且马迪老师还强调越是高音越要放松嘴唇，这是什么道理？是这样的，二者没有矛盾。从边棱音激振笛筒内空气音柱的原理上来说，不同频率的音柱要求口风对吹口反射面有不同的冲击斜角度。但是因为扑字法凸口风门很放松，且上唇是靠口风撑开的，越低的气流撑开程度越小，越高的气流撑开程度越高。撑开的程度越高，口风气流方向也就微微地抬得越高，从而自动适应冲击角度要求。这也是扑字法的凸口型口风技术大大优越于平口型口风技术的地方。当高低音有大跨度的时候，平口型口风技术需要吹奏者人为刻意去调整双唇，这不仅难以快速反应，而且常常是不够准确的。 所以我大胆地评论一下，陈悦姑娘吹“嫦娥奔月”的时候，有不少地方笛音的音色变得很坏，与她运用平口型口风有直接关系。 夜太太太深，最后一个问题待续算了。就是准备解释为什么马迪老师强调口腔要撑开，尤其是超吹时。 |
|
|
