|
《视与听》杂志创刊于1932年，两年后收归新成立的英国电影学院（BFI）主管，直至今日。作为一份严肃品位的电影杂志，它所登载的影片评论包括几乎所有上映范围很小的艺术电影，有时也因为过于精英主义遭到批评。从1956-1990年，著名影评人佩妮洛普?休斯顿（Penelope Houston）担任杂志的主编长达三十四年，在她的领导下，《视与听》的影响力达到顶峰，成为西方世界特别是英语世界中领导电影文化潮流的一块主要阵地，与法国的《电影手册》一时瑜亮。 《视与听》从1952年起，每十年组织一次由全世界电影专业人士参与的经典电影十佳投票。一开始的投票人身份主要限于影评人和学者，1992年之后，导演也得到邀请，和影评人分别投出两个榜单。 在1952年的投票中，《偷自行车的人》名列榜首，第二、三名是卓别林的《城市之光》《淘金记》。在这一期榜单上出现过的一些影片，之后很难再登榜，如罗伯特?弗拉哈迪的《路易斯安娜的故事》、D.W.格里菲斯的《党同伐异》等。值得注意的是，奥逊?威尔斯的《公民凯恩》以一票之差落选。 1962年，欧洲艺术电影的十年高峰刚刚开启，像安东尼奥尼的《奇遇》才问世两年，立刻入选十佳，《公民凯恩》异军突起，占据榜首，从此再未被动摇过。让?雷诺阿的《游戏规则》、埃里克?冯?斯特劳亨的《贪婪》、爱森斯坦的《战舰波将金号》、德西卡的《偷自行车的人》仍留在前十。沟口健二的《雨月物语》是东方电影的唯一代表。 1972年，60年代欧洲艺术电影的代表作开始强势占领十佳位置，《奇遇》巍然不动，费里尼的《八部半》、伯格曼的《假面》《野草莓》均入围前十。沟口健二的《雨月物语》仍然是唯一的东方电影代表，黑泽明的《生之欲》以一票之差落选。这或许显示了西方影评界对亚洲电影的认识过程——沟口和黑泽是最初的代表，小津安二郎在当时还未普遍进入影评视野。另外巴斯特?基顿的《将军号》入围，这反映了基顿的价值在60年代被重新“发现”的事实。威尔斯被阉割的作品《安倍逊大族》名列第八，是唯一有两部作品入围的导演，看来，人们已经同意这样一个看法：威尔斯并不只是无意中拍出了《公民凯恩》，他的其他作品同样经典。 1982年，《公民凯恩》《游戏规则》《八部半》《战舰波将金号》《奇遇》《将军号》《安倍逊大族》全都是老面孔，约翰?福特的《搜索者》名列第十是不多的亮点。希区柯克《迷魂记》悄悄地挤进了榜单的尾部，而库布里克的《2001太空漫游》只差一票。希区柯克从50年代开始，一直是影评人的宠儿，迟迟未能入围，原因可能是他代表作过多，反而易被分散，从这一年起，似乎多数人达成了共识，希区柯克最好的作品应是《迷魂记》。 1992年，《公民凯恩》《搜索者》《战舰波将金号》再加上每隔一届露面的德莱叶《圣女贞德》，都是常客，迟来的小津安二郎以《东京故事》高居第三，《2001太空漫游》名列第十。从这年起，导演参加了投票，在他们的榜单上，《公民凯恩》《八部半》《迷魂记》《亚特兰大号》和影评人榜没什么不同。不过也有一些值得注意的区别，比如导演们对费里尼的《大路》评价也非常高，《教父》1和2双双入选。对待东方电影的态度两拨人也明显不一样，影评人爱小津，而导演更爱黑泽明，《罗生门》和《七武士》都入围了导演十佳。 2002年也许是最无新意的一年，几乎全是老面孔换着排名出现，《教父》和茂瑙的《日出》首次进入影评人榜。在导演榜里，《阿拉伯的劳伦斯》和《愤怒的公牛》是影评人没有选的，在对库布里克判断上，两拨人有显著分歧，影评人继续选择了《2001年太空漫游》，导演则选了《奇爱博士》。 2012年的最新结果已经出炉，或许因为网络时代联络更为便给，这次的投票影评人数量达到846人，导演数量达到358人。就像一些人预期的那样，《公民凯恩》果然被《迷魂记》拉下王座。《教父》在影评人榜上出局，在导演榜上被《现代启示录》压过。《东京物语》在两榜分列第三和第一，小津受到青睐的程度已远超黑泽明。《圣女贞德》二十年后再相逢；维尔托夫取代老面孔爱森斯坦成为苏联电影的代表；《八部半》有消失之虞……前五十中华语电影只有《花样年华》跻身第二十四。 如果硬要比较影评人和导演眼中的影史经典有何不同的话，或许前者更倾向于全面的观照和发掘被忽视的遗珠，后者更看重娱乐性和影片的制作品质，所以科波拉、黑泽明、大卫?里恩更易受到导演同行的推崇。 70年代后的电影很少上榜，或许有很多理由可以解释，新的影片还来不及取得影评人的共识，所以我们需要等待时间的沉淀。第三世界国家的电影崛起，越来越多的民族电影被人们看到，影评人的口味相应被分化，共识更难取得。 无论如何，就像罗杰?伊伯特曾说过的，世上有成千上万的经典电影评选，但《视与听》是最权威的，也是他唯一肯破例参加的活动。他所言不虚，《视与听》每次所邀请的投票人无一不是世界上最知名的影评人，早期限于西方视野，最近这两次已经有意识地从全球化的角度来平衡了。虽然每次投票结果仍会受到取样范围的限制，但除了他们的投票，还有什么调查能更忠实地反映评论界对待经典电影的态度变迁呢？ |
|
|
