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《秋叶诗词集》序 开平君是我的好友，所谓的“好”，仅仅因为精神相契，偶尔清茶对饮、薄酒小酌、诗词酬唱，如此而已。自然，他嘱我为他的《秋叶诗词集》作序，我也欣然提笔了。 中国是诗的国度，在中国历史上，真正泽被影响数千年国人思想、行为乃至成为中华民族不朽精神食粮一部分的，当属唐诗宋词。它的恢弘的气概，铿锵的音韵，昂扬奋发、热情自信、开朗豪迈的精神，不知激励濡染了多少仁人志士。可以毫不夸张地说，在中国，一点没有受唐诗宋词影响的绝无仅有。开平君是受了较大影响的，特别是在学生时代，学习模仿古代诗词，是他和诗友们生活的重要部分，“朝读李太白，暮评陶渊明”愉悦了他的心灵，陶冶了他的性情，并从古代诗词中吸收营养，这些成了他后来吟诗作文和披阅案牍的资本。开平君是古代诗词的受益者，也是古代诗词的实践者，《秋叶诗词集》就是他多年实践的结晶。 摩挲玩味开平君的诗，我感觉他的诗受唐宋诗词影响颇大。内容较宽泛，风格亦略显唐宋遗风。就内容看，春始秋往之景，名山古刹之幽，朋友往还之情，谐谑调侃之语，人生顿悟之慨，均在《秋叶诗词集》中留下墨迹。 先谈写景诗。写景诗的至境是体物入微，然后触景生情，情由景生，情景融为一体。有景无情不是至善，有情无景即无病呻吟，只有情景相融方为上品。唐人工于写景言情者如王维、王昌龄、刘长卿、柳宗元、杜牧、李商隐等，其诗无不是情协景生，道人人皆欲道之美景而人人皆未道。开平君是颇得其中壶奥的，譬如《观渔者归》： “风细烟波微，江鸟结群飞。舟载新月出，人拥夕阳归。楫横黄昏里，唱晚醉余晖。升火煮鲜鱼，把盏饮几杯。莫道渔者好，夜夜枕流水。”写鱼洞江边常人常见之境，把作者的感受和渔人的“夜夜枕流水”的辛劳融为一体，意境优美，超凡脱俗。又如《冬感》：“天暗穷冬至，落叶卷寒月。旧雁难相见，水流残花血。断桥诗已冷，柳亭琴更绝。两眼望不尽，千山漫漫雪。”借漫天雪景抒发对故人的相思，深婉绵邈，逮非亲历其情其景者不能道也。 古人重友情，赠友诗在古代诗歌中占有很大比重。古人写朋友感情，多采用“杨柳”、“大雁”、“冷月”、“长亭”等意象入诗。开平君步其余绪，也喜欢借物言情。如“孤月载君遥遥去，临风长忆独倚楼”，“送友亭上俱无言，道旁垂柳丝丝连”等，写朋友友情情真意切。另外，互勉互励，抒发青年血气方刚的豪情壮志之诗不少，其中“今夜鲲鹏展翅去，明朝碧天飞彩虹”（《毕业赠钟登学》），颇有“天生我才必有用”的自负，“巴山蜀水倚天险，手握龙泉立晨曦。”（《毕业赠徐虹》）颇有“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”的豪迈，表现出年轻人方刚的血气、冲天的豪气和那么一点以天下为己任的“霸气”，读之使人豪气顿生，精气神为之一振。 感怀一类，可称道者如《复登太白楼见桃花凋零有感》，写春愁而不直言伤春，以“桃花片片逐水流”喻之，颇佳；又如《相思》，写月夜怀人，“对酒独相思，寒帘映孤影”一句，耐人含咏；整体而言，较佳者是《残秋》，以排律之形式，抒失恋之凄苦，“高山绝流水，伯牙碎古琴”一联用伯牙子期“知音”典故，写出恋人与自己的相知相契相协和失却恋人的痛楚；“锦铮欲弹怨，长夜何沉沉”一联，用李商隐《锦瑟》意境，写爱情的艰辛和思念的辛苦；“野坟随处是，不见彩蝶飞”一联，用“梁祝”典故，写不见故人的凄凉。全诗由日暮写到更深，由更深写到天明，彻夜思念之情，孤独凄清之感，不亚于“春蚕到死思方尽，蜡炬成灰泪始干”，情深意切，非亲历失恋者不能道也。 写音乐的美妙，莫过于白居易的《琵琶行》，韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》。开平先生的《闻牧歌有感》一诗也是描写音乐，首联和尾联写感受，“昔偏阳春为雅曲，今闻牧歌开新颜”，“愿得常年亦如此，日日耳醉不羡仙”，中间四联描述音乐，一会儿“九天苍苍”，一会儿“四野茫茫”，忽而“胡马昂首”，忽而“牧人纵歌”，忽而“羊牛驻足鸟盘旋”，忽而“风送余音无际边”，把盛中国演绎《牧歌》的美妙描写得淋漓尽致。 再谈谈开平诗歌的艺术。 现代人由于受的诱惑太多，精神的追求包括对诗歌的追求越来越少了，更遑论古代诗歌！阅读鉴赏古代诗词需要一定的古代文学修养，写作古代诗词更需要有以人巧夺天工的功夫才行！ 一是用典。用典即用字有出处，用典非吊书袋，非堆砌故实，而是如黄庭坚说的要“点铁成金、夺胎换骨”，如刘后村说的要“羚羊挂角，了无痕迹”，即所谓“用事工者如己出”（《王直方诗话》）。用典得当可以增加诗词的厚度、韵味和情致，如若为用典而用典，或用典生涩，就如人为在一块华锦上加一补丁，意境全无矣。开平君的用典基本是精切、自然、恰当，如“今夜何人空怨琴？阳关三叠悲又清”、“携手共勉攀绝顶，挽臂相慰击中流”、“巴山之隔千古恨，一川流水尽离愁”、“片纸怎尽同窗意，离愁悠悠压行舟”、“起舞翩翩空夜静，嫦娥思凡欲弃仙”、“无奈长恨曲，声声何清清”、“莫从乐天道江南，塞外风光尽眼前”、“蜀相忠君羽扇在，诗圣忧民茅屋存。刘备空留千古恨，薛涛石井几何深”等，多运化古人成句而抒发自身之感受，仅用数字而意蕴毕现了。用典最成功的整篇当属《三十九岁生日有感》：“弱冠少年凭危楼，欲效宗悫下渝州。白驹过隙二十载，老病缠身鬓半秋。敢笑权贵铁门槛，炙手可热土馒头。忍把胸中凌云志，骑鹿山崖觅清流”，几乎句句用典，句句有出处，但与自己的思想浑然天成，没有雕琢痕迹。 二是对仗。对仗在《诗经》里已然存在，六朝骈偶已盛，唐朝更臻于成熟。按照唐人诗律，律诗颔联颈联必讲对仗，绝句尾联讲对仗。开平君的诗也是在这方面下了功夫的，并非他谦称的“格律全不顾”，如“舟载新月出，人拥夕阳归”、“涧边野花红，枝头新叶翠”、“天鹅哀哀黄昏夜，蝴蝶凄凄野坟头”、“风吹花落红遍地，雨打叶肥绿满枝”、“倦倦卧孤枕，迷迷入梦乡”、“碗筷绝配堂中摆，破锅成双檐下排”、“旧情难忘朝朝恨，新愁易生夜夜悲”等，都是对仗工整的佳句。 此仅略叙一二，其余如用韵、声律等，限于篇幅，不再论及。总之，开平君作为现代诗人，用“旧瓶装新酒”，不受格律限制思维，用典对偶颇工，运思造境、炼字琢句恰切，是很不容易的。 《秋叶诗词集》是他多年的人生记录，是他孜孜于文学的心血结晶，但愿也是他在诗词创作的一个新开始 |
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