也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故内容的表达往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。唐以后，骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以宋代一般又称骈文为四六文。文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。两马并驾叫做骈。骈体文一般是用平行的两句话，两两配对，直到篇末。简单来说，骈体文就像用两匹马并驾一样，从头至尾都是用两两配对的句子组成的一种文体。一般采用四字句和六字句。骈文特点 骈文的语言有三方面的特点：第一，语句上的骈偶与“四六”；第二，语音上的平仄相对；第三，用词上的用典与藻饰。 1、骈偶与“四六” 两马并驾叫做骈，两人在一起叫做偶。骈偶就是两两相对。古代宫中卫队的行列叫仗，仪仗是两两相对的，所以骈偶又叫对仗。骈偶的基本要求是句法结构的相互对称, 十分严谨, 主要可分为四种:① 主谓结构对主谓结构，如：风烟俱净, 天山共色。(吴均《与宋元思书》) ② 动宾结构对动宾结构，如：缀平台之逸响, 采南皮之高韵。(刘勰《文心雕龙'情采》) ③ 偏正结构对偏正结构，如:冬穴夏巢之时, 茹毛饮血之世。(萧统《文选序》) ④ 复句对复句，如:泉水激石, 泠泠作响; 好鸟相鸣, 嘤嘤成韵。(吴均《与宋元思书》)骈文在句法结构、词性相互配对的原则下，上下联的字数必定相等。但是，句首句尾的虚词以及共有的句子成分不算在对装之内，如“若夫姬公之籍，孔父之书，与日月俱悬，鬼神争奥。”（萧统《文选序》) 骈文不以句法结构和词性相对为满足，进一步要求对仗工整。骈文的对仗是逐渐工整起来的。初期的骈文，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整；后期的骈文则力求避免同字对，力求工整和精巧,如连绵对、双声对、叠韵对等。而且，初期的骈文不仅不十分讲究工整，而且有骈散兼行的做法，即在骈偶中参杂一些散句。后期的骈文尽可能少用或不用散句，追求形式的整齐。如王勃《滕王阁序》就是一个典型的例子。（其他方面与律诗对仗的要求一致，也要避免过于要求工整而出现“合掌”。） “四六”是有一个发展过程的。魏晋时期的骈文，句子的字数还没有严格的限制，一般以四字句为多,刘宋时代，“四六”的格式已具雏形，齐梁以后,“四六”的格式完全形成。唐宋以后，“四六”的格式就更加定型化了。如虞信《哀江南赋序》都可以作为代表。“四六”基本结构有五种: ① 四字句对四字句（即“四四”)，如：“下亭漂泊, 高桥羁旅。”（虞信《哀江南赋序》) ② 六字句对六字句（即“六六”)，如：“蝉则千转不穷, 猿则百叫无绝。”（吴均《与宋元思书》) ③ 上四下四与上四下四相对（即“四四四四”)，如“泉水激石,泠泠作响；好鸟相鸣,嘤嘤成韵。”（吴均《与宋元思书》) ④ 上四下六与上四下六相对（即“四六四六”)，如“钟仪君子,入就南冠之囚，季孙行人，留守西河之馆。”（虞信《哀江南赋序》) ⑤ 上六下四与上六下四相对（即“六四六四”)，如：“申包胥之顿地,碎之以首；蔡威公之泪尽，加之以血。”（虞信《哀江南赋序》) 骈文中，除四六句以外，还有五字句和七字句。骈文的五字句和诗词的节奏不同：诗词的节奏一般是二三，骈文的节奏一般是二一二或一四。如：“故有志深轩冕，而汎泳皋壤；心缠几务，而虚述人外。”（刘勰《文心雕龙·情采》）这种格式大多是四字句的前面加一个连词或别的虚词。又如：“美终则肋发，图像则赞兴。”（萧统《文选序》）这种格式大多是四字句中间插进一个虚词。骈文七字句的节奏也与诗词不同：诗词的节奏一般是四三，骈文的节奏一般是三四、三一三、二五、四一二、二三二等。如“陆士衡闻而抚掌，是所甘心；张平子见而陋之，固其宜矣。”（虞信《哀江南赋序》）“襟三江而带五湖，控荆蛮而引瓯越。”“台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美"(王勃《滕王阁序》）七子句实际上是以六字句为基调增加一字而成。短到三字句，如“四美具，二难并。”（王勃《滕王阁序》）长到八字句，“相如巧为形似之言，班固长于情理之说。”（沈约《宋书·谢灵运传论》）那是罕见的情况。 2、平仄 骈文中的平仄与“四六”句密切相关。骈文讲究平仄,始于齐梁,形成于盛唐。南朝只是初创,并不严格，到了唐朝, 随着具有严密格律的律诗出现,骈文在平仄格律的要求上,也日趋严格了。 骈文的平仄规律中，节奏点的平仄是最严格的。在四字句中,第二、四字为节奏点。在六字句中,第二、四、六字为节奏点，如果是三三式，则第三、六字为节奏点。五字句和七字句可以由此类推。骈文的上下二联之间，要求节奏点平仄相对，即平对仄，仄对平。四字句如“冯唐易老，李广难封。”（平平仄仄，仄仄平平）“敢竭鄙诚，恭疏短引。”（仄仄平平，平平仄仄）六字句二四式如：“（老当益壮，）宁知白首之心；（穷且益坚，）不坠青云之志。”（平平仄仄平平，仄仄平平仄仄）“坐昧先机之兆，必贻后至之诛。”（仄仄平平仄仄，平平仄仄平平）（骆宾王《代李敬业以武后临朝移诸郡县檄》）六字句三三式如：“穷睇（dì）眄于中天，极娱游于暇日。”（平仄仄仄平平，仄平平平仄仄）“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。”（仄平平平仄仄，平仄仄仄平平）（以上王勃《滕王阁序》） 3、用典与藻饰 用典，古人叫做用事，《文心雕龙》有《事类》篇，就是专讲用典的。不论什么文章，完全不用典是很难的。先秦的古书就有不少引言引事的，汉代的文章用典更多。但这只是修辞手段，不成为文体的特点。魏晋以后，骈文逐渐以数典为工，以博雅见长，形成满纸典故，用典遂成为骈文的重要特点。 《文心雕龙·事类》：“事类者，盖文章之外，据事以类义，援古以证今者也。”也就是说，用典的目的在于援引古事或古人的话来证明自己的观点古已有之，因而是正确的。所以应用文体应该用典，反对在诗歌中用典的钟嵘也说：“若乃经国文符，应资博古；撰德驳奏，宜穷往烈。”（《诗品序》）但是，骈文用典的目的，更主要的还在于使文章委婉、含蓄、典雅、精练。如王勃《滕王阁序》：“冯唐易老，李广难封"王勃用冯唐、李广的故事来影射他自己的不得志和受贬斥的遭遇，抒发“时运不济，命运多舛”的感慨。其实是牢骚很深的话，由于用了典故，表现得非常委婉。因此，骈文用典，往往意在言外，说的是甲，影射的是乙，读者可以从典故中联想到更多的内容。 骈文用典，往往不指明出处，因为它讲求剪裁融化。剪裁就是裁取合乎本处属对所需的古事古语，融化就是把裁取的古事古语加以改造，使它跟文中的本意相符。如《文心雕龙·情采》：“虎豹无文，则鞹（kuò）同犬羊；犀兕有皮，而色资丹漆。”这句话的上半联出自《论语·颜渊》：“文犹质也，质犹文也，虎豹之鞹，犹犬羊之鞹。”下半联出自《左传·宣公二年》：“使其骖乘谓之曰：‘牛则有皮，犀兕尚多，弃甲则那。’役人曰：‘从其有皮，丹漆若何？’” 有时候，融化到了和原文差别很大，已经等于改写了。如《文心雕龙·情采》：“言以文远。”《左传》的原文是：“言之无文，行而不远。”但言和远的关系则是《左传》原意，仍算用典。有时甚至不是一句话，而只是简单的两个字，也算是用典。如沈约《宋书·谢灵运传论》：“莫不寄言上德，托意玄珠。”《老子》：“上德不德，是以有德。”《庄子·天地》：“黄帝游乎赤水之北，登乎昆仑之丘，而南望还归，遗其玄珠。”有时候，极平常的一句话，或者一个词或词组，似乎没有什么出典，但作者的确是有意识地用典。如虞信《哀江南赋序》：“大盗移国，金陵瓦解。”《后汉书·光武赞》：“炎政中微，大盗移国。”《史记·秦本纪》：“土崩瓦解。”骈文为了典雅，不但大量用典，而且主要采用融化的方法，因此，必须知道典故的出处，才能更好地理解文意。如《文心雕龙·情采》：“乃可谓雕琢其章，彬彬君子矣。”如果不按《诗经》和《论语》的原文去解释，单凭字面就完全讲不通。至于藻饰, 就是追求辞藻华丽。骈文用的最多的词语是颜色、金玉、灵禽、奇兽、香花、异草等。正如杨炯《王勃集序》所说：“糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄。”六朝有的骈文仅颜色一类词就占全文字数的十分之一以上, 构成了色彩极浓、富丽典雅的风格。 综上所述，骈文是一种追求艺术美的文体，工于形式之美、辞藻之美和声律之美。骈文的优点就在于，第一，形式的整齐美。骈文句式是骈四俪六，讲求对偶，这使文章产生整齐的美感。如吴均《与宋元思书》，除有两句五字句外，通篇四六句式，且对偶工整，给文章增添了整齐美。第二，辞藻华丽、用典较多，具有妍丽典雅、委婉含蓄之美。如徐陵《玉台新咏序》，被评为“炼格炼词，绮绾绣错，几于赤城千里霞矣。”可谓是精于敷采，辞藻妍丽。又如庾信《哀江南赋序》：“畏南山之雨，忽践秦庭；让东海之滨，遂餐周粟。”巧妙地反用蔺相如及毛遂的典故，借二人成功出使为国解困，反衬自己出使西魏失败，以抒发愧疚忏悔之情。文句典雅，风格含蓄。第三，声律和谐之美。徐陵、庾信的骈文不但“五色相宣”，而且“八音迭奏”，最能体现骈文协调平仄，增强语言声律美的特点。如庾信《哀江南赋序》中“将军一去，大树飘零”句，不但对偶工整，而且平仄相对，声律谐美。 不过，正因为骈文对形式的过度重视，在句式、用典、辞藻、声律、对偶、押韵登方面过度有力，所以也就相应地产生了流弊。第一，典故或过于生僻或者运用不当，以致艰涩难懂。如果所用典故其事甚繁，裁剪不当，就不免晦涩难明。如徐陵《玉台新咏序》：“玉树以珊瑚为枝，珠帘以玳瑁为柙。（xiá）”典出《汉武故事》，辞藻华丽，句意晦涩。有些骈文用典过多, 堆砌成篇, 不仅使文章繁冗, 而且使内容隐晦难懂, 影响文章的效果。如颜延之《三月三日曲水诗序》：“妍歌妙舞之容，衔组树羽之器。三奏四上之调，六茎九成之曲。”便有为求工整而堆砌文词之病，冗赘繁复之病。又如徐陵《玉台新咏序》：“新制连篇，宁止蒲葡之树。”千多年来，没有人知道它的出处。第二，过于追求形式整齐、词句骈偶, 往往影响内容的表达, 使之单调板滞。如王勃《滕王阁序》：“时维九月，序属三秋。”一个意思说了两句。为了适合四六句式的需要, 往往割裂词语,把“杨得意”说成“杨意”，“钟子期”说成“钟期”。第三，过分拘泥平仄，不仅妨碍内容的表达，而且影响语言的自然节奏，反而会削弱语言的声音美。
