 辞赋第10讲 骈 赋及骈赋的用韵 主讲：绝谷画蝶 课前我们先回顾上节课学习的内容！ 一、什么是骈文 简单地说：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。 二、骈文起源发展 1.骈文的起源 骈文是一种文体，起源于汉末，形成并盛行于南北朝。其以四字六字相间定句，世称“四六文”。 2. 骈文形式 南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。 3.文体的发展 魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。 三、骈文特征 1.骈文的文体特征 骈文的形态是认识骈文的第一要义，骈文有五个方面的文体特征，即裁对、句式、隶事、敷藻、调声。 如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、隶事的典雅含蓄美、藻饰的华丽色彩美、调声的和谐音乐美。骈文的结构形式呢，一样具有起、铺、结的结构体制和领、衬、夹的游离构形。 2.骈文的特点： 六朝骈文形式的特点主要有对，典。 1、“对”——声调韵律上讲求平仄相对；谴词用字上讲求意义相对。言要对，事要对。言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。 2、典——造语，即依照古文的言辞；用事，即依照故事的话题。造语用典意婉而尽，藻丽而富是言能达意、言不尽意的直观体现。六朝尚“三玄”（《周易》、《老子》、《庄子》）。 归纳：就文体特征而言，骈文具有以下三方面的特点： ①对偶；骈文讲究对偶。骈体文的句子多数是四、六句，而且对偶。比如王勃的《滕王阁序》、吴均的《与朱元思书》。 ②声韵；讲究“四声八病”，用字讲究平仄。比如孔稚珪的《北山移文》。 ③用典；用古代的人和事来反映自己的思想感情。比如鲍照的《芜城赋》。 ④藻饰；讲究文字华丽，不惜堆砌词句。比如庾信的《哀江南赋》。骈文一般注意征事用典和辞藻的华丽。因此，可以说骈文实际上是一种诗化的散文。 四、骈文与散文、韵文的区别 1、与散文的区别 以对偶句（骈句）为主的文章叫做骈文。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做散文。骈文体和散文体的区别——在于对偶句和文章风格的追求。 2.与韵文的区别 韵文：与“散文”相对。泛指用韵的文体，如歌谣、辞赋、诗、词、曲以及有韵的其他文体（《汉语大词典》）。韵文是讲究格律的，甚至大多数要使用同韵母的字作句字结尾，以求押韵的文体或文章。包括了如赋、诗歌、词曲等。不同时代有其流行的韵文文体。 五、如何创作骈文 （一）骈文的写作：因骈文的特点而决定。 1.以对偶句组成为主。 （1）全篇文章都是用对偶句组成。 （2）对偶句用四字句和六字句组成。初期骈体文，以四、六字句为主，其中也往往掺杂五、七字句；齐梁以后，特别是唐宋以后，“四六”的格式就定型化了。骈体文因此也叫“四六文”。如：王勃的《滕王阁序》。 （3）在声韵上，骈体文讲究平仄，是从齐、梁开始，而形成于盛唐，唐以后在格律上更加严格。 （4）在用词上注重藻饰和用典。所谓用典，就是援引古人、古事和古人的话来加强论据，证明自己的观点古已有之。 2.骈文的素材准备及构思 第一主题准备 第二词汇准备 第三修辞技巧准备 3、注意事项： 骈文（骈体文）不需要押韵，押韵的是骈赋。骈字，顾名思义，两马并驾，两物并举，两句对仗。就是整篇文章以偶句为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵，关于对仗，如诗词联的写作。声律的铿锵，就是句中节奏点的字的平仄交替。 （1）不押韵骈文的题目里面不要带《赋》字。 （2）注意骈文句中的节奏点： （3）同一节奏内不能三连平或三连仄。 3、骈文句脚要求通篇走马蹄。 骈句和骈文的平仄特点总结如下： ①本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。 ②对句同位节奏点上的字的平仄要相反。 ③对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。 ④同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。 ⑤骈文的句脚要走马蹄。 以上五点是我们以后造骈句和创作辞赋作品的最基本的要求。 复习就到这里，下面开始今晚的学习：骈赋及骈律赋创作的几个问题。 一、骈赋 1、什么是赋？ 朱熹：赋者，敷陈其事而直言之。 郑玄：赋之言铺，直言铺陈，今之政教善恶。 赋，是《诗经》“赋比兴”三种表现手法之一，就是直接陈述的意思。这是“赋”的基本含义。 赋作为中国古代的一种文体，盛行于汉魏六朝，是韵文和散文的综合体，通常用来写景叙事，也有以较短篇幅抒情说理的。也可以这样说，它是是诞生于《诗》、《骚》之后，律诗、戏曲、小说之前。 它外形似散文，内部又有诗的韵律，是一种介于诗歌和散文之间的文体，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。其特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。最早出现于诸子散文中，叫“短赋”。在南北朝时期，抒情小赋发展起来，赋的内容与形式都有了变化。对于现代人来说，赋远不及诗词、散文、小说那样脍炙人口，但在古代，特别在汉唐时诗与赋往往并举连称，而著名的赋有杜牧的《阿房宫赋》、欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《前赤壁赋》等。 晋代文学家陆机在《文赋》里曾说：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。也就是说，诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而流畅。 2、什么是骈赋 骈赋,又称“俳赋”。骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。六朝是骈赋的发端和衍化期，真正全面成熟，应该是在唐宋。六朝的骈赋，句式上多用四、六字句，隔句对也不如唐宋灵活多变，骈对之声律部分也是以四声细分相对为主，但用韵的方式与吟诵节奏基本成型。 骈赋，也是魏晋南北朝文学的代表样式，是当时文学创作的主流势力，也是魏晋南北朝文学最为壮丽的奇观。魏晋南北朝骈赋（以下简为“魏晋骈赋”），无论是产量，还是品质，都是中国文学史上最突出的时期。 “骈”即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，通篇对联，技巧出新；炼词熔典，讲究一定声律；犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意。 骈赋，顾名思义，就是以骈句为主要特色的赋体文章。骈赋，就是有韵的骈体文。 因为都具有【骈】之特点，用一句话可以概括骈赋的定义："具骈文要点而又押韵者称骈赋。"有韵者为骈赋，属于「诗」类；无韵者为骈文，属于「文」类。 骈赋以行为流畅、擅用典故、文采华美、音韵和谐为佳品。骈句方面，不仅仅要看着字义的骈对，还要顾及音韵层面，句式又四、六字句衍生出三言至九言句不等，兼有少量散句。四言以上，多用虚词。凡是相骈之句都要押韵，散句随意。篇中过渡、转折或提示部分，借鉴于文言散文所用起承转合之词，后世称之为“发送语”，从而形成了独特的骈句节奏。 3、骈赋与骈文的联系与区别 （1）二者的联系 骈文全篇以骈句为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵；骈赋既体现了骈文的一般特点，全篇以骈句为主，又体现了赋文的基本特色。 （2）二者区别 骈文不押韵，而骈赋是押韵文章。也就是我前面说过的，骈文属于非韵文；而骈赋则属于韵文。 骈赋的句脚平仄，不要求通篇走马蹄（这里说的马蹄即是骈文的马蹄律）但是其句脚字则要求必须押韵。 “韵”是赋的组成要素之一，而且是极其重要的要素，无韵就不能称之为赋。如果没有韵，就只能是我们上节课所学习的骈文。 从修辞方面看，骈文以对偶为主，骈赋以铺陈为主。 从题目看，绝大多数的赋以赋命题，骈文则没有固定的文体标志，但骈文的标题不要带“赋”字，因为骈文不是赋。 从功用看，骈赋用于描写与抒情，骈文除此二者外，还可议论并充当应用文等。所以说：骈赋和骈文的区别，是否押韵应该说是二者的最明显的区别。 4、骈赋的分类 骈赋按照表现内容或题材分，魏晋骈赋大致可分为三类： 1）咏物写志：曹植的《白鹤赋》以鸟喻人，通过对“遘（gòu）严灾而逢殃”遭遇的描写，表现作者遭受迫害的幽愤；他的《蝉赋》、《鹞yào雀赋》等则写出了一种特定环境中的忧谗畏讥的惶恐；应玚chàng的《闵骥赋》，以“良骥不遇”来抒发自己壮志难酬的幽愤；祢mí衡的《鹦鹉赋》，写鹦鹉的不幸即是暗喻自己的不幸。王粲的《槐树赋》表现出“鸟愿栖而投翼，人望庇而披衿”的渴望；还有如嵇康的《琴赋》，张华的《鹪鹩赋》（jiāoliáo），鲍照的《舞鹤赋》，谢惠连的《雪赋》，谢庄的《月赋》，庾信的《枯树赋》等。咏物赋特别的广泛，几乎没有什么不能入赋的，甚至连飞蛾、苍蝇、老鼠等都可以成为赋的对象。 2）即景抒情：魏晋士人的悲悯之情往往通过自然物的吟咏而表现出来，从山川和草木凋落中联想到人生无常。曹丕pī 和曹植都写过不少这样的辞赋，曹丕有《感物赋》、《秋霖赋》、《登城赋》等，曹植有《愁霖赋》、《节游赋》、《游观赋》等，还有如应玚的《愁霖赋》，王粲的《登楼赋》，谢灵运的《山居赋》，沈约的《郊居赋》，鲍照《芜城赋》，庾信的《哀江南赋》等。 3）思旧怀人：这类作品都是伤叹与哀悼亲人故旧的，如曹丕的《悼夭赋》，《感离赋》，曹植这方面的赋更多，如《离思赋》、《静思赋》、《释思赋》、《归思赋》、《幽思赋》、《闲居赋》、《闵志赋》等，还有《洛阳赋》、《洛神赋》，再有如向秀的《思旧赋》，陆机的《叹逝赋》、《悯思赋》、《大暮赋》、《感丘赋》等，江淹的《恨赋》和《别赋》，庾信《思旧铭》等等。 以上三种题材，无论哪一种骈赋，基本上都适合抒写惆怅、压抑或者凄苦心境的需要，都是以悲为美的美学追求，这些作品里总是回荡着一种哀怨低回的悲怆之音。可以这么说，悲悯是魏晋辞赋的共同主题，是主旋律，主色调，是这些辞赋的共同本色。 如：三国·曹植《愁霖赋》 迎朔风而爰迈兮，雨微微而逮行。悼朝阳之隐曜兮，怨北辰之潜精。车结辙以盘桓兮，马踯躅以悲呜。攀扶桑而仰观兮，假九日于天皇。瞻沉云之泱漭兮，哀吾愿之不将。 赏析： 这篇《愁霖赋》大约作于建安十八年春。建安十七年冬，曹操东征孙权，曹丕曹植随行。次年四月返回邺郡，途遇霖雨，行走不便。曹植此赋便作于此时。赋为残篇，不能见其全貌。但，仅就这十句而言，写风雨中行路，天地惨凄，道路泥泞，作者心生奇想等等，也可以从侧面看出曹氏父子挥师远伐、鞍马劳顿的征战生活，和作者形象描画、委婉抒情的精湛技巧。 此赋虽只有残存的十句，但也写得十分精彩。这主要是作者对生活体察深微，情感郁积于胸，所以他能意在笔先，以“愁”字统摄全篇，随着情感的抒发，景象事件自然地从笔底流出。正是“娱乐愁怨，皆张于意而处于身，然后驰思，深得其情。” (王昌龄 《诗格》)本篇赋文不长，但境界辽远，景象苍茫，回荡着深厚舒缓的旋律，形成了浓郁的艺术氛围，而这些便形成了本篇鲜明的意境。“作诗之妙，全在意境融彻。”(朱承爵 《存余堂诗话》)有了这些形象化的情景交融的艺术描写，所以此赋“内足以摅己，而外足以感人。” (樊志厚 《人间词话乙稿叙》)。 又如：月赋 〔南北朝〕谢庄 陈王初丧应、刘，端忧多暇。绿苔生阁，芳尘凝榭。悄焉疚怀，不怡中夜。 乃清兰路，肃桂苑，腾吹寒山，弭盖秋阪。临浚壑而怨遥，登崇岫而伤远。于时斜汉左界，北陆南躔，白露暧空，素月流天。沈吟齐章，殷勤陈篇，抽毫进牍，以命仲宣。 仲宣跪而称曰：臣东鄙幽介，长自丘樊。昧道懵学，孤奉明恩。臣闻沈潜既义，高明既经，日以阳德，月以阴灵。擅扶光于东沼，嗣若英于西冥。引玄兔于帝台，集素娥于后庭。朒脁警阙，朏魄示冲，顺辰通烛，从星泽风。增华台室，扬采轩宫。委照而吴业昌，沦精而汉道融。 若夫气霁地表，云敛天末，洞庭始波，木叶微脱。菊散芳于山椒，雁流哀于江濑。升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼。列宿掩缛，长河韬映，柔祇雪凝，圆灵水镜。连观霜缟，周除冰净。君王乃厌晨欢，乐宵宴，收妙舞，弛清县。去烛房，即月殿，芳酒登，鸣琴荐。 若乃凉夜自凄，风篁成韵，亲懿莫从，羇孤递进。聆皋禽之夕闻，听朔管之秋引。于是弦桐练响，音容选和，徘徊房露，惆怅阳阿。声林虚籁，沦池灭波，情纡轸其何托，愬皓月而长歌。歌曰： 美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。 临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越。 歌响未终，余景就毕，满堂变容，回遑如失。又称歌曰： 月既没兮露欲晞，岁方晏兮无与归。 佳期可以还，微霜沾人衣。 陈王曰：善。乃命执事，献寿羞璧，敬佩玉音，复之无斁。 赏析： 由古至今，文人雅士以“月”为题的诗文不胜枚举，从《古今图书集成》所搜罗的作品，即可见一斑。纵然在当时，人们对《月赋》的评价已十分不一致，如，宋孝武帝为之“称叹良久”，认为是“前不见古人，后不见来者”的佳作；颜延之则说：“美则美矣，但庄始知'隔千里兮共明月’。”.后人更拿它来和宋玉的《风赋》、谢惠连的《雪赋》做比较，但看法仍有分歧。就以“月”为题的文学作品来看，谢庄的《月赋》仍是其中的翘楚，否则，像《艺文类聚》、《太平御览》等类书，就不会相当一致地都收录了这篇文章。 《月赋》除了情感的表达甚为成功，结构上亦是自为完整的一体，句子的对偶、押韵，也充分展现了“五色相宣、八音协畅”的时代特色。 二、骈赋的用韵 1、押韵 古文将“诗词（辞）歌赋”四种文学式样并列在一起，就是因为它们都是要用韵的缘故。“韵”是赋的组成要素之一，骈赋的句脚的押韵和诗歌的押韵一样，有其自身的规律。 赋的押韵非常灵活：一篇赋押多少韵，不像诗词那样有一定的位置和一定的数量的规定，或多或少，不拘不限；无定式，押平声韵的有，押仄声韵的有，平仄混押的也有。 骈赋在偶数句用韵，也就是说一般在句子划句号的地方要押韵。反之：就是画逗号、分号的地方一般不押韵。如刚才我们读了谢庄的《月赋》，两两对偶，有五组四字句对，二组六字句对，而且前八句更是“四、四；四、四；六、六；六、六”的骈四俪六的句式；且“末”、“脱”二字同一韵，“濑”、“蔼”二字又一韵，“映”、“镜”、“净”三字也同韵，知其亦开始讲求押韵。 散句可押韵也可以不押韵。骈文的散句是，可走马蹄也可不走马蹄。骈赋若尾字是虚字，在虚字前的那个字押韵；隔句四句，第四句尾字押韵，中间分号前那一句不押韵。 注意，我们这里这里说的平仄混押，不是平一句、仄一句的安排押韵，而是段落之间的用韵习惯。赋的押韵，可以一韵到底，也可以中途换韵。下面我们以赋文加以详细分析。 例一：李世民《小池赋并序》 许敬宗家有小池，作赋赐之。 若夫素秋开律，碧沼凝光。引泾渭之馀润，萦咫尺之方塘。竹分丛而合响，草异色而同芳。 徘徊踯躅，淹留自足。叠风纹兮连复连，折回流兮曲复曲。映垂兰而转翠，翻轻苔而动绿。 牵狭镜兮数寻，泛芥舟而已沈。涌菱花於岸腹，擘（bò）莲影於波心。减微涓而顿浅，足一滴而还深。 於时景落池滨，雾黯疏筠：舒卷澄霞彩，高低碎月轮；露宿鸟之全翮（hé），隐游鱼之半鳞。岸随年而或故，流与日而终新。虽有惭於溟渤，亦足莹乎心神。 大家是不是可以看清楚什么地方押韵了呢？看看这篇短短的文章换了几次韵？ 我们重新排列： 若夫素秋开律（1），碧沼凝光（2）。 引泾渭之馀润（3），萦咫尺之方塘（4）。 竹分丛而合响（5），草异色而同芳（6）。（下平，七阳） 徘徊踯躅（7），淹留自足（8）。(散句不用押韵) 叠风纹兮连复连（9），折回流兮曲复曲（10）。 映垂兰而转翠（11），翻轻苔而动绿（12）。（入声，二沃） 牵狭镜兮数寻（13），泛芥舟而已沈（14）。 涌菱花於岸腹（15），擘莲影於波心（16）。 减微涓而顿浅（17），足一滴而还深（18）。（下平，十二侵） 於时景落池滨（19），雾黯疏筠（20）。 舒卷澄霞彩（21），高低碎月轮（22）。 露宿鸟之全翮（23），隐游鱼之半鳞（24）。 岸随年而或故（25），流与日而终新（26）。 虽有惭於溟渤（27），亦足莹乎心神（28）。（上平，十一真） 大家可以更清楚的看见第一段押下平七阳韵，第二段换仄声韵，入声二沃。第三段转换平声韵，下平十二侵。第四段押平声韵，上平十一真。除散句外，单数分句不押韵，双数分句押韵。各段落之间的韵部不是全平或者全仄吧，他们之间是有错落的。 例二：王勃《涧底寒松赋》 岁八月壬子1，旅游于蜀2。寻茅溪之涧3，深溪绝磴4。人迹罕到，爰有松焉5。冒霜停雪，苍然百丈6，虽崇柯峻颖7，不能逾其岸8。呜呼斯松！托非其所，出群之器，何以别乎？盖物有类而合情9，士因感而成兴。遂作赋曰： 惟松之植，于涧之幽。盘柯跨崄，沓柢凭流。寓天地兮何日？沾雨露兮几秋？见时华之屡变，知俗态之多浮。 故其磊落殊状，森梢峻节。紫叶吟风，苍条振雪。嗟英鉴之希遇，保贞容之未缺。攀翠崿è而神疲，指丹霄而望绝。已矣哉！ 盖用轻则资众，器宏则施寡。信栋梁之已成，非榱桷之相假。徒志远而心屈，遂才高而位下。斯在物而有焉，余何为而悲者？ 大家先看看，除尾句是散句外，其中用了三韵吧！我们重新排列如下： 惟松之植，于涧之幽。 盘柯跨崄，沓柢凭流。 寓天地兮何日？沾雨露兮几秋？ 见时华之屡变，知俗态之多浮。（下平，十一尤） 故其磊落殊状，森梢峻节。 紫叶吟风，苍条振雪。 嗟英鉴之希遇，保贞容之未缺。 攀翠崿而神疲，指丹霄而望绝。（入声，九屑） 已矣哉！ 盖用轻则资众，器宏则施寡。 信栋梁之已成，非榱桷之相假。 徒志远而心屈，遂才高而位下。（上声，二十一马） 斯在物而有焉，余何为而悲者？（散句） 第一段押下平十一尤韵，第二段换入声九屑，。第三段换上声韵，上声二十一马。除散句外，单数分句不押韵，双数分句押韵。各段落之间的韵部不是全平或者全仄，他们之间是有错落的。 创作背景：总章二年（669年）时作者二十岁，因戏为《檄英王鸡》文，被唐高宗李治下令废职，逐出沛王府。这年五月，作者南下入蜀。他在《入蜀纪行诗序》中说：“总章二年五月癸卯，余自长安观景物于蜀，遂出褒斜之隘道，抵岷峨之绝径，超玄壑，历翠阜，迨弥月而臻焉。”在蜀三年，作者先后游历过葛愤山、武担山、武都山等名山，创作了许多诗文，此赋即创作于这段时间。 作品鉴赏： 此赋由左思的《咏史·郁郁涧底松》变化而来。就标题而言，此赋有着明显的寄意。松不生于崇丘而生于涧底，材虽伟岸，然而不是生在合适的地方，“物殊类而合情”，名为咏物，实则说的是人间社会。 此赋一开始就点出此松生长幽涧，虬枝高耸，深根凭流。在淡淡两笔勾画了此松形象之后，忽然一笔宕开：“寓天地兮何日？沾雨露兮几秋？”问它在这儿多少时候了，为什么要在这儿，问得似乎幼稚，然而巧妙，顺势引起下文，写这松树嶔崎磊落，姿质特异，“紫叶吟风，苍条振雪”，疾风劲节，坚贞不屈，但由于没有明鉴之人而被埋没在幽谷中。“用轻资众”，“器宏施寡”，譬如千里马，空有远志，不能驰骋，也只好屈居轭下了。这和人的身具高才，位终不显，正是一个道理。 全赋讲求韵律，不事用典，词语不事雕琢，语言简洁，舒卷自如，音调铿锵，干净利落，直抒胸臆，假托涧底寒松“出群之器”、“托非其所”的遭遇，极尽自我矜恃、鸣其不平之能事，将自己怀才不遇、生不逢辰的满腔愤懑一以贯之，指斥“时革屡变”、“态俗多浮”，决心独“保贞容”，不与“榱桷”为伍，大发个人“志远心屈”、“才高位下”的牢骚，这是对社会的遏抑人才、用轻资众这种本末倒置现象的严厉批判。 例三：庾信《春赋》 宜春苑中春已归，披香楼里作春衣。新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞。河阳一县并是花，金谷从来满园树。一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。开上林而竞入，拥河桥而争渡。 出丽华之金屋，下飞燕之兰宫。钗朵/多/而讶重，髻鬟jì huán/高/而畏风。眉将柳而争绿，面共桃而竞红。影来池里，花落衫中。 苔始绿而藏鱼，麦才青而覆雉（zhì）。吹箫弄玉之台，鸣佩凌波之水。移戚里而家富，入新丰而酒美。石榴聊泛，蒲桃酦醅。芙蓉玉碗，莲子金杯。新芽竹笋，细核杨梅。绿珠捧琴至，文君送酒来。 玉管初调，鸣弦暂抚。《阳春》、《渌水》之曲，对凤回鸾之舞。更炙笙簧，还移筝柱。月入歌扇，花承节鼓。协律都尉，射雉中郎。停车小苑，连骑长杨。金鞍始被，柘（zhè）弓新张。拂尘看马埒（liè），分朋入射堂。马是天池之龙种，带乃荆山之玉梁。艳锦安天鹿，新绫织凤凰。 三日曲水向河津，日晚河边多解神。树下流杯客，沙头渡水人。镂薄窄衫袖，穿珠帖领巾。百丈山头日欲斜，三晡未醉莫还家。池中水影悬胜镜，屋里衣香不如花。 为了大家看的清楚，重新排列如下： 河阳一县并是花（5），金谷从来满园树（6）。 一丛香草足碍人（7），数尺游丝即横路（8）。 开上林而竞入（9），拥河桥而争渡（10）。（去声：七遇） 出丽华之金屋（11），下飞燕之兰宫（12）。 钗朵多而讶重（13），髻鬟高而畏风（14）。 眉将柳而争绿（15），面共桃而竞红（16）。 影来池里（17），花落衫中（18）。（上平：一东） 苔始绿而藏鱼（19），麦才青而覆雉（20）。 吹箫弄玉之台（21），鸣佩凌波之水（22）。 石榴聊泛（25），蒲桃酦醅（26）。 芙蓉玉碗（27），莲子金杯（28）。 新芽竹笋（29），细核杨梅（30）。 绿珠捧琴至（31），文君送酒来（32）。（上平：十灰） 玉管初调（33），鸣弦暂抚（34）。 《阳春》、《渌水》之曲（35），对凤回鸾之舞（36）。 更炙笙簧（37），还移筝柱（38）。 月入歌扇（39），花承节鼓（40）。（上声，七虞） 协律都尉（41），射雉中郎（42）。 停车小苑（43），连骑长杨（44）。 金鞍始被（45），柘（zhè）弓新张（46）。 拂尘看马埒（liè）（47），分朋入射堂（48）。 马是天池之龙种（49），带乃荆山之玉梁（50）。 艳锦安天鹿（51），新绫织凤凰（52）。（下平，七阳） 树下流杯客（55），沙头渡水人（56）。 镂薄窄衫袖（57），穿珠帖领巾（58）。（下平：十一真） 百丈山头日欲斜（59），三晡未醉莫还家（60）。 池中水影悬胜镜（61），屋里衣香不如花（62）。（下平：六麻） 第一韵上平五微，第二韵去声七遇。第三韵上平一东，第四韵上声四纸，第五韵上平十灰，第六韵上声七虞，第七韵下平七阳，第八韵下平十一真，第九韵下平六麻。除单数分句不押韵，双数分句都是押了韵的。且各段落之间的韵部依然不是全平或者全仄，他们之间是有错落的。 由此可见，骈赋的押韵和诗歌的押韵一样，也有其自身的规律，总结如下： (1) 都是偶数句用韵，又叫隔一句用韵。（隔句中的分句不算，一个隔句只能押韵一次） （2）韵字连用的情况，即奇数句押韵的情况也有。一般是在开篇或换韵的时候用。 （3）押仄韵时，合并使用韵部的情况比较多，但合用习惯不超过《词林正韵》。（现代作赋用韵问题，与近体诗用韵一样，用韵不外乎用平水韵，词林正韵，今韵三种，我们统一用《平水韵》和《词林正韵》，但两部韵书不能混押。） （4）押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化相对，不止于平仄相对；而押平韵时，就只能以仄声相对，这跟诗韵相同。 （5）在骈赋中，当句末是语气词时，往往是语气词的前一个字用韵。（如：又何必陶长沙博局之投，正当师袁彦道布帽之掷也”。——李清照《打马赋》） （6）散句是否入韵，可押可不押。 （7）可以一韵到底，也可以换韵。 （8）忌重复使用韵字（字形相同和读音含义相异的除外）。 例四：李清照《打马赋》： 岁令云徂（cú），卢或可呼。千金一掷，百万十都。樽俎具陈，已行揖让之礼；主宾既醉，不有博奕者呼！打马爰兴，樗蒱遂废。实博奕之上流，乃闺房之雅戏。齐驱骥騄，疑穆王万里之行；间列玄黄，类杨氏五家之队。珊珊佩响，方惊玉蹬之敲；落落星罗，急见连钱之碎。 若乃吴江枫冷，胡山叶飞；玉门关闭，沙苑草肥。临波不渡，似惜障泥。或出入用奇，有类昆阳之战；或优游仗义，正如涿鹿之师。或闻望久高，脱复庾郎之失；或声名素昧，便同痴叔之奇。亦有缓缓而归，昂昂而出（去声，chì，chuì，tuì，四寘）。鸟道惊驰，蚁封安步。崎岖峻坂，未遇王良；跼促盐车，难逢造父。 且夫丘陵云远，白云在天。心存恋豆，志在著鞭。止蹄黄叶，何异金钱。用五十六采之间，行九十一路之内。明以赏罚，核其殿最。运指麾于方寸之中，决胜负于几微之外。且好胜者人之常情，小艺者士之末技。说梅止渴，稍苏奔竟之心；画饼充饥，少谢腾骧之志。将图实效，故临难而不回；欲报厚恩，故知机而先退。或衔枚缓进，已逾关塞之艰；或贾勇争先，莫悟阱堑之坠。皆因不知止足，自贻尤悔。况为之不已，事实见于正经；用之以诚，义必合于天德。故绕床大叫，五木皆卢；沥酒一呼，六子尽赤。平生不负，遂成剑阁之师；别墅未输，已破淮淝之贼。今日岂无元子，明时不乏安石。又何必陶长沙博局之投，正当师袁彦道布帽之掷也”。 辞曰：佛狸定见卯年死，贵贱纷纷尚流徒。满眼骅骝杂騄駬（lù ěr），时危安得真致此？老矣谁能志千里，但愿相将过淮水。 呼，都，呼，(平水韵七虞，词林正韵第四部) 废，戏，队，碎（戏，平水四支，废、队、碎平水十一队，词林正韵第三部） 肥，（平水五微，词林正韵第三部） 泥，师，奇，（平水八齐，词林正韵第三部） 出（平水四寘，词林正韵第三部） 步，父（平水七遇，平水七虞，词林正韵第四部） 天，鞭，钱（平水一先，词林正韵第七部） 内，（平水十一队，词林正韵第三，五部） 最，外（平水九泰，词林正韵第三，五部） 技，志（平水四寘，词林正韵第三部） 退，（平水十一队，词林正韵第，三，五部） 坠（平水四寘，词林正韵第三部）， 悔（平水去声，十一队，词林正韵第三，五部） 德，（平水十三职，词林正韵第十七部） 赤（平水十一陌，词林正韵第十七部）， 贼（平水十三职，词林正韵第十七部） 石，掷（平水十一陌，词林正韵第十七部）， 又何必陶长沙博局之投，正当师袁彦道布帽之掷也。这里，“掷”是虚词前用韵字， 2、换韵 对于一篇少则数百字，多则上千字的韵文来说，若通篇一韵，既不符合声气开合，抑扬顿挫的大原则，亦不能利用平仄不同的韵来调度文章气氛。所以从现存的古代赋作品来看，除一些短篇的小品赋外，大部分的赋作品皆是一赋数韵。所以说在骈赋创作中，文章篇幅较短的可以一韵到底。如果篇幅较长，则往往难以做到，这就需要换韵。而换韵的频度并无定制，有的押二三字而一换韵，有的多至押十数字而一换，多少不等。 换韵有四点要强调： （1）一般是段落换韵，也就是说一个段落换一个韵。 （2）可以是段落中换韵。有时是段落较长，或内容所需使你不得不换韵。 （3）换韵时，一是不宜平声韵转平声韵，仄声韵转仄声韵，无论是用平声韵还是仄声韵，都尽量做到句脚字平仄相对。（古人用的是平上去入，不是平仄。） （4）段中有换韵的地方，换韵的句子前面一般要加提引词，换段同样如此。（注意：是一般） 注意：避免重韵。这里所指的是同字同音者的重复。这个在律诗中也有讲究。故我们初学一般要尽量避免。 3、关于韵调的运用： 所谓韵调，就是用平声韵还是仄声韵。有人要问什么时候用平声韵，什么时候用仄声韵，这个问题不难，大家都知道：平声韵舒缓一些，仄声韵亢扬一些，前者适合用在写景铺述与引申段；而后者合适用在感慨或轩昂一些的段落。当然，这个仅作参考，大家在写作时候可灵活掌握。 三、骈赋中各种句式的运用 1、壮句：壮句的使用，通常要辅以引发、承接及过渡词语。按一些旧塾的说法，壮句气紧促，若赋，则落韵密，宜在关窍处，忌多。在辞赋中需要简短有力的说明或肯定时，常用壮句。但要注意，因为壮句是三个字，按骈赋、律赋隔一句用韵的原则，每六字即需要一个韵字，这显得落韵过密。适当用于需要表现紧张壮阔处甚好，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。因为赋诗需要高声朗读的文体，对朗诵气氛而言，需要句式上的配合方能尽得其妙。 在辞赋中也不能连续使用，宜用在关键处，同时记得前面加提引词。 2、紧句：可以两对挨在一起，也不要多。紧句使用非常普遍，它在一篇骈律赋或骈文中，既可用于开篇发端，亦可以使用于任何段落，无定式。但是忌连用，否则会见呆板。 3、长句：从以上的例句中，我们可以看到，长句通常在5-9字之间，这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是，我们不提倡9个字以上的长句，其中的原因是句子太长失去灵动；韵字相隔太远，读起来韵味不足；一句之中，若长过于九字，也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时，通常就会把句子变为隔句（即分句对或复句对，后面将做详细介绍）来写，在古人的赋文（文赋除外）中，八字长句用的也不多。当然，事无绝对，唐宋赋亦有“长句”超过9字而到10字或11字的，如元稹“苟顺夫人理之父子君臣，安知夫云物之赤黄苍黑”这样的长骈句，但这样的句子通常需要更多的虚词来调和“蕴气”，如这句的“夫”与“之”。终究，这样长的骈句不是主流。到九字即止，是大多数赋家在使用“长句”时遵守的一个底线。所以此处不以“特殊”为准。我们做一个规定吧，我们这个班遵守长句的底线，长句最多是9个字。但是看到别人有超过的，不要说人家是错的。 长句的运用总结如下： ①长句：整篇里面的长句的字数要变化。如你写了一个七字的长联下一句就不要再是七字的了。长句最多两个字数相同的挨在一起。字数多的长句，就单独一个比较好，目的是使得文章有变化不呆板。 ②长句常用于关键部分的前奏与铺垫。一般不在开篇使用。 ③长句通常是5-9字之间，这是唐宋人经过长期总结而形成的经验之谈。一句之中，若长过9字，则难通读，这符合汉语咏读的习惯。 4、隔句 隔句对常是一篇骈赋律赋的重点，由于有诵读至分句停顿的特点，故极易调动文章气氛。加上字数多，容量大，无论是写景抒情皆可出文采。 ①隔句最多两个挨在一起，千万别多，同时隔句的类型也要变化。 ②隔句字数比较多，因此韵字相隔的比较远，所以一个隔句写完了就换一种形式吧，别紧接着又一个隔句了。 5、漫句 漫句的使用，既可以引发感慨，亦可以执笔点睛。 6、其他： 标点符号的使用要正确，四字句以上都要加虚词，灵活运用我们学过的八个虚词：而、之、以、于、为、其、则、乎，不能一篇文章中虚词没有变化；提引词的运用要灵活，一是换韵的时候要加提引词 ；二是换段、换内容的时候要加提引词；三是壮句前要提引词。 概括地讲，骈文、骈赋、律赋的句法基本都是一样的，早时候多是四六句、六四句、四四句、六六句。后来随着历史文化的发展加了五七句、三字句、隔句等等，使文章就不显得那么呆板。骈律赋的几种常用句式，既吸收了六朝四、六句的精华，又衍生出了壮、紧、长、隔、漫、提引等其他句式。唐代出现了《赋谱》，里面规定了很多种句法的使用 ，“凡赋以隔为身体，紧为耳目，长为手足，发为唇舌，壮为粉黛，漫为冠履。苟手足护其身，唇舌叶其度；身体在中而肥健，耳目在上而清明；粉黛待其时而必施，冠履得其美而即用，则赋之神妙也。” 赋句创作中，凡句字少者居上（前），多者居下（后）。紧、长、隔以次相随。但长句有六、七字者，八、九字者，不要相连使用。如果非连用不可，也要考虑不同的字数的长句。赋的句式变换：壮、紧、长、隔，交替进行，读起来就轻松一点。凡赋句由壮、紧、长、隔、漫、提引等合织成，不可偏舍。这些内容之前都学习过，大家可以随时复习一下。 四、当代辞赋的走向 我们已经知道辞赋的流变过程：古赋-骈赋-律赋-文赋。 大致来说，当代辞赋已渐趋以骈赋为主。骈赋典雅华丽的风格，抑扬顿挫的声律，比较受大家的喜爱。汉字之美，除了文字本身的含义之外，归根结底是音律之美、骈对之美。正是因为这样，以骈对为文的文学体裁，始终在中国文学史上都占有相当重要的地位，如诗词、对联、骈文、骈律赋，这些都比纯粹的文言文散文更浅显，其语法结构相对简单，更容易让普通人看明白。对骈赋的理解障碍多不在语法上，而在典故的理解上。这些客观条件也是当今对联诗词乃至骈文骈赋复兴的原因之一。 就实体而言，辞赋的应用范围比对联类的文体要狭窄，但比现代白话的文体应用要广泛得多。名山大川、城市宣传、文化推广都是辞赋文体的应用范围。在读者心中，这种文体还是以古典厚重为主，这些与城市的历史沉淀和名山大川的沧桑变化相得益彰，这些因素是其他文体难以取代的。但是，现代城市必须有现代的发展规模，这些变化要通过辞赋文体表现出来，这些就需要作者有文字驾驭功底。否则，整个作品就会缺乏古典的美感，因此，我们创作的作品既要有古典美，又要具备现代气息，才能称之为合格的作品。 综合以上观点，所以我们赋班的教学就以骈赋和律赋为主。 本讲提纲： 一、骈赋创作教学几个相关概念 二、骈赋的用韵 三、骈赋中各种句式的运用 四、当代辞赋的走向 赋第10讲作业 大雪，是二十四节气中的第21个节气，冬季的第三个节气。斗指癸，太阳到达黄经255度，交节时间为每年公历12月6-8日。大雪节气是干支历子月的起始，标志着仲冬时节正式开始。大雪节气与小雪节气一样，是反映气温与降水变化趋势的节气，它是古代农耕文化对于节令的反映。大雪是反映气候特征的一个节气。 请以“大雪”为题，试写一篇骈赋《大雪赋》。用典请注明出处，作业完成时间为两周。 作业要求： 1、需切题，力求出新。 2、用韵要符合骈赋押韵的标准，韵部合用以词林正韵为限。 3、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相对，句脚字平仄相对，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。 4、换韵要求一个段落换一个韵，可在段落中根据内容所需换韵。换韵时，需平声韵转仄声韵，仄声韵转平声韵，换韵时需加提引词，以提醒作者注意。 5、紧、壮、长、隔、各种句式合理运用，壮句前需加提引词。 6、散句使用得当且不宜过多，（只在开篇和结尾使用）散句可以不入韵。 7、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。 8、不可以带“兮”字。 9、超出4字需加虚词。 10、提倡切题用典，遣词古雅。 11、字数300字左右。 |
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