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学赋斟要（2） 三余草堂/文 赋的用韵 赋是韵文的一种，其押韵与诗歌有相同之处。 赋要换韵，由于篇幅较长一韵到底的赋很少。赋的换韵，一般与段落内容相一致，没有跨段相押的。换韵的地方在内容方面也有转变。如江淹的《别赋》许多段都是一韵到底，换韵就是另一段落。直到宋代的文赋及后，莫不如是。 赋的押韵有句句押，有隔句押，隔句押是最常见的方法。这与《诗》《骚》的押韵方法相同。但古赋和文赋常夹有散句，押不押则比较自由。这是赋体诗的成分减少，散文的成分增多表现。 有的韵脚不一定在句末，如果句末是虚词，往往在虚词的前面押韵。这是继承了诗骚的传统。这种押韵方式古赋和文赋用得较多。韵脚以不重复为原则，没有同字重押的，同字同词不同韵，也要慎用，保持距离。这个规矩诗词通用。 王国维说：“凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲、皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”（《宋元戏曲史》） 賦与骈文 骈文就是骈体文，两马并驾一车叫骈，这里是比喻，就是文章构成基本上是俪辞偶句，两两相对，这种形式除了文风和社会原因外，也与汉字的特点相关联，单音独体的方块汉字，一字一音，一音一意，这就给'高下相须，自然成对’（文心雕龙·丽辞）的骈文，造成特别有利的条件。 骈文在语言形式方面主要是对仗、声律、用典和藻饰。骈文在句式方面一般是骈四俪六，也就是四字句和六字句。文心雕龙·章句说：“若夫笔句无常，而字有条数。四字密而不促，六字格而非缓。或变之以三五，盖应机之权节也。'’后人所谓'骈四俪六，锦心绣口’（柳宗元《乞巧文》）就是这种句式的说明。骈文在晚唐就称为'四六’。李商隐有文集就称《樊南四六甲乙集》。早期骈文句式尚无限制，齐梁后形成四六，到唐宋就定格化了。依据对仗的要求，'四六’的基本结构是；四四（四字对四字），六六(六字对六字),四四四四（上四下四对上四下四），四六四六（上四下六对上四下六），六四六四（上六下四对上六下四）骈文不仅要求句法结构、词性相对，主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，复句的复句，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，连词、介词对连词、介词，名词动词形容词副词一般是异字相对，连词、介词是同字相对。做的骈四俪六，而且要求分别事类，对仗工整，也就是对对。骈文的对仗和诗词一样，句法结构相同的语句，相为对仗，这是正格。词类相对，同类词相对是工对。同义词相对在骈文中也不少。出句与对句完全或基本同义，叫做'合掌’，是诗文家的大忌。同时也要避免同字相对，善于运用对仗，可以增加作品的艺术性，太拘泥了，又会束缚思想，影响内容的表达。 声律是与对仗紧密相关的，除了上述的要求外，还有平仄相对。以四六四六为例，四字句，一般是七言律句的上四字，平平仄仄，仄仄平平；六字句是四字句的扩展，在平起的四字句前加仄仄，在仄起的四字句前加平平。声律的要求是：“平平仄仄，平平仄仄平平；仄仄平平，仄仄平平仄仄”，或者“仄仄平平，仄仄平平仄仄；平平仄仄，平平仄仄平平”其他类推。四字句的句法，一般是二二；六字句的句法，一般是上二下四，还有 一字句，虚词；'但、正、又、渐、更、甚、乍、尚、况、且、方、纵等，有些是动词，对、望、看、念、叹、算料、想、怅，恨，怕、问等等。 二字句，平仄、平平，或叠用。 三字句，一般用五律、七律的尾三字，平平仄、平仄仄、仄平平，仄仄平。还有仄仄仄，仄平仄两式。 五字句，就是普通五言律诗的律句。一般是上二下三，也有上一下四的。 七字句，就是普通七言律诗的律句，其节奏有上四下三，上三下四。 八字句。往往有两句复合而成，一般是上三下五，上一下七。 九字句的句法一般是上六下三，上三下六，上四下五。 十字句，一般不多见，句法是上三下七。 十一字句，句法一般是上六下五，上四下七。其原理与律诗相同。骈文的声律形成于梁陈，到唐定型。 用典和藻饰 刘勰《文心雕龙·事类》说：“事类者，盖文章之外，据事以类义，援古以正今者也。”这说明用典的目的是援古以正今，本是修辞的一种，可骈文为了委婉、含蓄、博雅，就大量用典，成为骈文表达上的一大特点。为了适合骈俪对偶的需要，骈文用典讲究剪裁、融化，因此看不出典故的原貌。不熟悉者，就读不懂他。 藻饰，是骈文的又一特点。所谓藻饰，就是把辞藻修饰得很华丽，妍丽，因此多用风花雪月、美色金玉、丽人香草、珍禽异兽妍丽辞藻：“连篇累牍，不出月露之形，积案盈箱，唯是风云之状。”（隋初李谔上书请革正文体说）往往少实感而流于浮艳。由此骈文是特别注重形式美的文体。形式整齐、音节和谐、语言典雅、辞藻华丽。但过于追求形式，往往影响内容的表达，过多的用典，冗繁累赘，丽靡过甚，又与情理相悖，因此四六文不及骈散相间显得活泼灵动。 |
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