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谢稚柳的重要著作有：《水墨画》、《朱耷》、《鱼饮诗稿》、《甲丁诗词》、《鉴余杂稿》、《敦煌石室论》等。 青年时期谢稚柳受陈老莲影响较大，中年以后多画工笔，笔法精致，这主要是受宋、元绘画的影响。工花鸟、山水、兼人物、走兽并写荷花、牡丹、芙蓉、奇松等。设色雅艳，用笔隽秀，善追求画理，研究徐熙落墨法，以墨为格，融以杂彩。继而推演落墨山水，取自名山大川，重峦叠峰，满幅烟云。 谢稚柳画了30年工笔画，到60岁画风发生重大的转变。这时期南唐著名画家徐熙对他发生了极大的影响，画风溶进了奔放潇洒的写意情境。一般认为这时期已基本形成自己的风格，而不再变化。然而画不变则死，促使谢稚柳不断革新，循求新的发展。 谢稚柳的另一专长是书法，以不尊一地而不断发展变化，40－60年代，他特别欣赏陈老莲飘逸清秀的书风，又苦心孤诣地把黄庭坚和怀素的狂草风格二合为一，揉在一起，遇到张旭作品时，章法上又是一变，之后是不狂也不癫，而是"疾能驰，徐能疏"（郑重语）。
设色，纸本，立轴，尺幅：87×47.5厘米。 款识：金才、燕华结婚之喜。乙丑（1985年）秋日，壮暮翁稚柳写贺。 钤印：壮暮堂 这幅谢稚柳的《梅竹双清》图作于1985年，属于其晚年作品。画中梅竹画法，可见其中年致力于宋元绘画研习的痕迹。梅干勾皴并施，兼工带写，出枝附合自然生态，这些均是宋元传统的格局。而画中居主体的巨石及通幅墨法，大胆豪放，横涂竖抹，富于激情和笔墨趣味，这便是其独到的落墨法的体现。梅花色彩艳丽，造型准确，富于节制，是其早年精研工笔画法，由工而写，由敛到放的必然。 作品是为庆贺一对新婚夫妇结婚之喜而作，故色彩鲜亮明快，红绿相映，喜气洋洋，美而不俗，雄劲老辣，显示出一代大家的风范。 |
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