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文/吉建平
季节追赶，黄叶而至，“榈庭多落叶，慨然知已秋”，秋意一点点沁入天地之间，躺在诗行赏秋醉，好不惬意。 天空碧蓝，洗去了浓丽，只留下纤巧。刘彻一首《秋风辞》绘声绘色“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。”云薄了，风凉了，南飞的大雁一字排开，用它们优美的身形，在空中写出美丽，不断变换艺术造型。当人们仰望天空的时候，一声“秋高气爽”，是季节的叹息，还是大自然的自语？ 大地渐收华彩盛装，显露素颜。大树苍郁，卸下蝉鸣，抖落绿蓑，枝杈开涨；远山明晰，近川无遮，视野开阔而深远，绿艳嬗变，姹紫袅娜，一一尽收眼底。心情愉悦，屈原的诗章便溢上舌尖：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，古典而唯美，把赏秋人带到远古的水畔：凉风吹拂，洞庭湖水波微澜，树叶颤微微飘飞，好像精致的蝴蝶，向大地散发请柬。《诗经》的意境更是惟妙惟肖：“蒹葭苍苍，白露为霜”，水域幽静，芦花在风中瑟瑟而苍苍，凄迷的感觉，越过千年的帷幔，慢慢地渗进心中。 秋天，不就是王勃笔下的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的意境么？似乎是从古典的水畔游来，从历史的云端驾临；秋山一脉，是青黛的诗；秋水一江，是浩淼的画。外加西沉的夕阳和斜飞的水鸟。这秋天的意境，在孟浩然看来，则是由近而远的一幅动画，遥望大树如小草，沙洲则如一轮弯月，景物由大变小，画面感更强，“天边树若荠，江畔洲如月”。 秋天，赏荷别有一番味道。苏轼笔下的“荷尽已无擎雨盖”言简意赅，来鹄对秋天荷叶更是刻画入微：“一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。”原来在盛夏的时候，有很多人折下荷叶当伞，因为它很大、很圆。露珠一掉在它的茸毛上，就变成圆圆的一颗颗小珍珠，在荷叶上跌宕，跳跃。但是秋风萧瑟，步步紧逼，短短一夜，荷叶就变得枯萎残破了。在最深最冷的秋风里，人们忽然发现早晨的荷叶已经被寒霜剪破了。这时再雨，它还托得住吗？原来周邦彦写的“水面清圆，一一风荷举”不见了。懂荷的李商隐却深情不减，“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”荷叶显然已经托不住那些珍珠了，但留下来听着雨打荷叶也是好的，当是另一种况味。 秋天的雨，是一群清泠泠的小精灵，唱着婉约而略带伤感的歌儿，从屋檐滴落，从人的心上跑过。每一颗敏感的心儿都会被雨洗过，清透，清爽，而微凉。若是听着秋雨的滴落声，那会带来无尽的遐思，诗人李贺笔下想象大胆超奇，出人意料，“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。”诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻，感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力，石破天惊、秋雨霶霈的景象。雨是最容易带来缠绵的，它会让诗人们写出多情的诗句来。“相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。”塑造人物形象逼真，眼中情人就是一朵带雨滴的荷花，情深深，羞答答，会面又怕别人看见，只能不语，少女内心活动跌宕起伏，生动感人。 秋天，月色朦胧清冷，如纱罩地，更添画之神韵。看，“银汉无声转玉盘”，光阴也在无声地转啊；看，“天阶夜色凉如水”，情思绵绵也如水。“明月松间照，清泉石上流”，王维笔下的新雨空山如此之幽；“野旷天低树，江清月近人”，孟浩然泊舟的建德江如此之静。当年的苏子落拓黄州，于月下游赤壁，便是秋夜，诗思与才思凝结，绽放成千古奇葩。 读罢秋辞，赏过秋诗，一览秋韵，心已秋心，便随之高远。自然之美，天人合一，掠过春的青涩，阅尽夏的奔放，必然迎来秋的淡然高邈。 |
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