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宋人词意
杨柳岸，晓风残月。游丝含黛，绮窗深静人归晚。 小园香径独徘徊，满庭花雨，去相逐，为谁零落为谁开。 误入藕花深处，池塘浅蘸烟芜，暗飘香，漾漾轻舟载风露。 清晨帘幕卷轻霜，东风为谁妩媚忙？杨花犹舞，频惹春香。 灯火阑珊处，羞脸粉生红，沉吟久，飞雨落花梦里路。 斜阳独倚西楼，拂拂面红如著酒。雾霭烟横，浩浩使人愁。 垂柳阑干尽日风，两袖啼红，银烛又黄昏，前事无踪叹飘蓬。 雨打梨花深闭门，待醉时休，卧看游丝长，春衫香满有啼痕。 新绿小池塘，兰芷流来水亦香，翠绡私语处，蜂儿蝶儿忙。 一棹碧涛春水路，倚阑无语，楚楚长天暮，寂寞也攒眉千度。 自在飞花轻似梦，闲倚梧桐，漠漠银钩挂清冷。 起舞弄清影，移我超然到仙境，满身玉露凝。
  这是一张神奇的碟，神奇之处，在于这张唱片中的琴箫曲皆为即兴演奏。无谱之乐，随性所至，寄意天然，演奏者心中要有画、有阵、有形、有势，意境形于心中，成于指尖。中国传统音乐以自然为本，正所谓：“乐者，天地之和也。”古人气贯灵通，身心俱与天地往来，感天而动，抚地而止，演奏着自然的旋律，甚之者只发一声长啸，更甚者静对风月，洒然而笑，大音希声，便是音乐至高之境。 李祥霆，满族，辽源人，古琴演奏家、中央音乐学院教授。自幼喜音乐，爱画画，经常临摹《芥子园画谱》。所抚之琴似九天环佩，高山蕴环佩，流水出九天。古韵新声，随星伴月，自“九天环佩”潺潺流出。自《元曲古韵》、《唐人诗意》后，李祥霆大师精选12首清雅蕴藉、委婉清幽的宋词为意念，冥思入定，悠然抚琴，静然弄箫，独自完成即兴演奏的琴箫作品《宋人词意》。 泡上一杯香茗，在清音妙韵中穿越，去体会或旷然悠远、或情真意切、或凄怆怨慕、或绮丽妩媚的古人情怀…… 01 杨柳岸晓风残月 （琴箫合奏）
 《雨霖铃》——柳永 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
【残月流波，垂柳高杨。谁知心深深几许，谁知天长长若何。----李祥霆】
《浣溪沙》——晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
【幽香染滨，浅草抚心。 不思星光月影，不知淡雾轻霞，不问此身何处。----李祥霆】  03 误入藕花深处 （琴箫合奏） 《如梦令》——李清照
【碧叶遮天，清波溅袖。 04 清晨帘幕卷清霜 （箫演奏） 《诉衷肠》——欧阳修
【深秋忽降，凉透泉林。何人高轩启幽窗，自由恬淡心神悠然而至。----李祥霆】
《青玉案》——辛弃疾 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
《清平乐》——晏殊 红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。 【天长地阔，楼高园静，金光谈洒。 栏杆相伴无语，而不知今时是何年。----李祥霆】
《采桑子》——欧阳修 群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。
【逍遥天地，浑忘物我。柳枝轻拂，栏杆倦倚，真入陶然之境矣。----李祥霆】 08 雨打梨花深闭门 （琴箫合奏） 《忆王孙》——李重元 萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，
【花呈玉色，雨施珠光。 点点滴滴，洗净园林，枝枝蕊蕊，映入神魂。次境何处可寻。----李祥霆】
09 新绿小池塘 （箫演奏） 《风流子》——周邦彦 新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。羡金屋去来，旧时巢燕； 【春色无边，欣然明丽，芳草清波皆尽在诗思词兴中。----李祥霆】 《清平乐》——晏几道 留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。 渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
【水映高天，风吹宽袖。扁舟兰棹，轻涛细浪。 莫问离愁，休言归兴，只在鸟飞鱼翔之趣，云柳烟花之境矣。----李祥霆】 11 自在飞花轻似梦 （箫演奏） 《浣溪沙》——秦观 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。 【飘上青云，飞入高楼。红粉墙，绕玉柱。 托以赤心，寄以幽思，舍异气，惹痴情。 竟不知真耶幻想曲耶。----李祥霆】
12 起舞弄清影 （琴与人声演奏） 《水调歌头》——苏轼 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 起舞弄清影，何似在人间! 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆? 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。
【寄今古之思，感离合之情，怀手足之念。 意何深，言何切，何人能不为所动.----李祥霆】 附：李祥霆大师为《宋人词意》所作的序 自唐代以诗取士，投诗求位，至明清科考必用诗，从而自书生学者，以至卿相王侯，莫不能诗，则华夏确为诗歌王国，而远在商周、春秋、战国之时，诗不只为士大夫之必要修养，更属国政、邦交应对、诠释之必用。故孔子曾说：“不学诗者无言”。则诗之于华夏民族自古极重。 词乃诗之衍生文体。自唐代初兴，至宋而盛极，与诗并行而又时有过之，以及今日不绝，实可见华夏民族智慧之灵睿生发，悠远深厚。 《宋人词意》继《唐人诗意》而问世，皆在于以琴箫写古人文采之精华，情感之至诚。取唐诗宋词中佳句为题，即兴成曲，皆在于此。而并非写原作之全貌。即如“唐人诗意”中之“野渡无人”只写其无人，野渡之悠远，沉郁，而舍其涧边悠草，林中黄鹂，雨中春潮。“一棹碧涛春水路”只取其句中之春江碧波、轻棹扁舟之境，以琴箫作深心所感之传。若以琴箫写全诗之本意，则将常有于此《唐人诗意》、《宋人词意》两集所求之悠远安详，欣然闲适之结旨相背之象。乃不合为书斋、客窗中冥思遐想之件，故不取。 本集“宋人词意”中之“轻舞弄清影”为苏东坡《水调歌头》原词之即兴吟唱，以演奏者之人声而入自己独奏之专辑，实原未曾设想者，受王翔先生之提议而试为之，颇能传神，竟不忍删去，诚意外之一得。 《唐人诗意》、《宋人词意》两集所录，音质精致、刚柔鲜明，俱得所用琴箫之真迹。琴名“朗月”乃四川音乐学院曾成伟副教授所制，箫为苏州无名氏所制，皆为上品。尽能与我心神相合，今人所思所遇皆能成曲。 此序。
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