北魏普泰元年（531）刻石的《张玄墓志》，遒厚精古，精美中透出质朴。临习中要准确的把握其风格首先要了解其书风的形成与历史原因，再求技法层面上的深入。
南北朝时期，南朝经济发达，承袭二王笔法，自觉追求个性解放，以文人流派书法为主；北朝经济文化落后，公元494年，北魏孝文帝迁都洛阳，推行鲜卑族汉化政策，吸收南朝的文化。书法上便吸收南方成熟的楷书法则，同时在自身楷书的基础上加以发展，加上当时刻工的用刀习惯，从而形成了刚健中不乏秀润的风格特征，逐渐由早期的古拙奇肆走向浑厚遒美，由用笔张扬、结字奇险放纵向平淡工整转化，《张玄墓志》即是这一趋势下的必然结果。
《张玄》的用笔特征，主要体现在用锋、使转、轻重变化和行草笔势诸方面。
一、用锋：善用锋是南贴的优势，南北的融合使《张玄》也体现了用锋的细腻精密。如笔画的起笔有尖入显锋芒，也有逆入的含蓄；撇画、捺画有缓和尖出，也有蓄势待出。长笔画的中锋与短笔画的侧锋相互交错，将方切利落和中含饱满两种不同的审美感受统一于线条的运行中，充分显示了此碑用笔的丰富性和多样性。
二、使转：《张玄》的使转空灵含蓄，有方角折锋如“民”字，也有轻提换锋；有顺势转锋如“羽”字，折而后按如“草”字，也有形断气连如“朝”字等等，并伴有线条弧度的相应变化，使线条顿生活力。
三、轻重变化的对比使得《张玄》用笔的轻灵在众多北碑刻石中卓然鹤立。如“其”字，左竖是先重后轻，右竖是起收笔略重中间提细；下面的长横是起笔轻，行笔略细，收笔加重，变化十分丰富。再如“翼”字，笔画繁多，唯有多变的用笔才能处理得如此的疏朗。
四、行草笔势：映带牵丝是在行书中用的一种方法，是一笔的末笔与下一笔的起笔处所带出的部分，是点画与点画在空中的呼应顾盼落实在纸上，情趣盎然。多出现在点与点的相连，如“然”字等；也有地道的行书笔势，如第6页“何”字的口部、第11页“無”字的写法等等。“真不通草，殊非翰札”，好的真书，应具有行草的笔势，此志真是如此。
《张玄》字形显扁形，结构古雅自然。
一、平画宽结。《张玄》字形横向取势，有意将竖向的笔画写细并缩短，使之精巧，而长撇、长捺、长横长驱直入，左伸右展并略加重，令其夺目。欧阳询的楷书是取纵势，便使竖向的笔画较横向的笔画粗重，对比两种书体的结体，一宽一敛，可见结构与用笔是相辅相成，不可分割的。另外《张玄》为了加强横势，常在方框处将左上角的包围方式处理成横盖于竖之上，如“陽”字、“朝”字，这个细节不容忽视。
二、笔短含意。与直趋的长笔画相呼应的是碑文中对短笔画的处理，用笔常采用点、侧、顿、扫的动作，将笔画浓缩，虚多实少，以虚映实，使内部空间空灵隽秀，气局高古。如“草”字，方框的左竖和两个短横都以点代替，加强了框中的血脉流通。第3页“坚”字下部土旁的4笔，一笔比一笔短小，出其不意。碑中很多的横、竖、撇等笔画都是以点的形式出现，显得虚和雅洁。
三、疏密相生。一字若是四平八稳，过与匀称，便若算子，要有疏有密，打破停匀的格局，字才会有精神气息。《张玄》的疏密有表现为中宫紧缩，四面伸展的如“太”字、“威”字等；有表现为某一部分过密而导致其他空间的疏朗，如“民”字等；也有左疏右密如“悦”字、左密右疏如“既”字、上疏下密如“室”字、上密下疏如“樂”字等等。在疏敛的同时，也要注意高低错落、平正斜直，便能使字形挺健秀朗，正所谓“疏可走马、密不透风”。
四、绝风姿。此碑虽平和端庄，但也静中寓动，状如危岩。如“草”字、“翼”字，都是上下结构，但并未如砖瓦式的层层叠加，而是将下部向右挪移，上平正而下欹侧，与八大山人的画石神似，更觉险峭。“鱼”字、“樂”字则是将下面的短竖作左斜处理，使字右倾，后用一点来支撑全字，通过局部的偏斜来破方正，敛精气，于平正中有迷离的变化。再如“猶”字，“犭”部右倒向“酋”，而“酋”部却也左倒向“犭”，下部距离大而上部紧密，犹如两位舞蹈者的摇曳多姿。
《张玄》通篇气韵生动，章法行云流水，有南朝的行书风韵。从单字看，左右偏旁或是上下结构都有各自不同的轻重；从全篇看，有的字笔画粗重沉穆，有的字笔画清瘦精遒，字与字轻重跌宕，虚实参差。若细细玩味此碑，似古筝奏出悠然自得的乐曲，这得力于字字连缀成篇时，表现出的整体字形大小、收放、开合的变化，一般来说笔画多的字写得大些，笔画少的写得小些。但这些关系绝不能形成定式，要根据笔势和章法的需要来进行调整，灵活变化，举一反三，便可入佳境。
最后附《张玄》的篇章断句以助阅读理解：
君讳玄，字黑女，南阳白水人也。出自皇帝之苗裔。昔在中叶，作牧周殷。爰及汉魏，司徒，司空。不因举烛，便自高明；无假置水，故以清洁。远祖和，吏部尚书，并州刺史，祖具，中坚将军，新平太守。父，荡寇将军，薄坂令。所谓华盖相晖，荣光照世。君禀阴阳之纯精，含五行之秀气，雅性高奇，识量冲远，解褐中书侍郎。除南阳太守。严威既被，其犹草上加风。民之悦化，若鱼之乐水。方欲羽翼天朝，抓（爪）牙帝室，何图幽灵无间，歼此名哲，春秋卅有二。太和十七年。薨于蒲坂城建中乡孝义里。妻河北陈进寿女。寿为巨禄太守。便是瑰宝相映，瓁玉参差。俱以普泰元年。岁次辛亥十月丁酉月一日丁酉，葬於蒲坂城东原之上。君临终清悟，神诮端明，动言成轨，泯然去世。于时兆人同悲，遐方凄（长）泣，故刊石传光，以作诵曰：郁矣兰胄，茂乎芳干。叶映霄衢，根通海翰。休气贯岳，荣光接汉，德与凤翔，泽从雨散，运谢星驰，时流迅速。既雕桐枝，复催良木。三河奄曜，（坤）塸丧烛。痛感毛群，悲伤羽族。扃堂无晓，坟宇唯昏，咸轁松户，共寝泉门。追风永迈，式铭幽传。
