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《张迁碑》
 《张迁碑》《张迁碑》，全称《汉故谷城长荡阴令张群表颂》，也称《张迁表》。东汉灵帝中平三年（186年）二月立。 碑原在山东东平县，现在山东泰安岱庙。碑阳十五行，行四十二字。碑阴三列，上二列十九行，下列三行。额篆书二行十二字”汉故谷城长荡阴令张君表颂”。最早榻本为明榻本，八行“东里润色”四字完好。清初榻首行“焕”字不损本。最初记载见于明代都穆《金薤琳琅》。 顾炎武《金石文字记》中曾疑此碑为后人摹刻，但大多数学者认为，从风格特征及此碑朴茂端庄的气息来看，此碑非汉人所不能，而且风化剥蚀的自然现象也并非后人摹刻所能及，当为原作无疑。北京故宫博物院藏明榻本。《中国美术全集》书法篆刻编收入。[1] 汉故谷城长荡阴令张君表颂  《张迁碑》 君讳迁，字公方，陈留已吾人也。君之先出自有周，周宣王中兴，有张仲，以孝友为行，披览《诗·雅》，焕知其祖。高帝龙兴，有张良，善用筹策在帷幕之内，决胜负千里之外，析珪于留。文景之间，有张释之，建忠弼之谟。帝游上林，问禽狩所有。苑令不对，更问啬夫，啬夫事对。于是进啬夫为令，令退为啬夫。释之议为不可，苑令有公卿之才，啬夫喋喋小吏，非社稷之重。上从言。孝武时有张骞，广通风俗，开定畿宇，南苞八蛮，西羁六戎，北震五狄，东勤九夷，荒远既宾，各贡所有。张是辅汉，世载其德，爰暨于君，盖其繵纟连。缵戎鸿绪，牧守相系，不殒高问。孝弟于家，中謇于朝，治《京氏易》，聪丽权略，艺于从畋。少为郡吏，隐练职位，常在股肱。数为从事，声无细闻。徵拜郎中，除谷城长。蚕月之务，不闭四门。腊正之祭，休囚归贺。八月算民，不烦于乡。随就虚落，存恤高年。路不拾遗，犁种宿野。黄巾初起，烧平城市，斯县独全。子贱孔蔑，其道区别。《尚书》五教，君崇其宽；《诗》云恺悌，君隆其恩；东里润色，君垂其仁。邵伯分陕，君懿于棠。晋阳佩玮，西门带弦，君之体素，能双其勋。流化八期，迁荡阴令。吏民颉颃，随送如云。周公东征，西人怨思。奚斯赞鲁，考父颂殷。前哲遗芳，有功不书，后无述也。于是刊石竖表，铭勒万载。三代以来，虽远犹近，《诗》云旧国，其命惟新。
于穆我君，既敦既纯，雪白之性，孝友之仁。纪行求本，兰生有芬，克岐有兆，绥御有勋。利器不觌，鱼不出渊，国之良干，垂爱在民。蔽芾棠树，温温恭人，乾道不缪，唯淑是亲。既多受祉，永享南山，干禄无疆，子子孙孙。
惟中平三年，岁在摄提，二月震节，纪日上旬。阳气厥析，感思旧君。故吏韦萌等，佥然同声，赁师孙兴，刊石立表，以示后昆。共享天祚，亿载万年。
碑阴文
(上列十九行)
故安国长韦淑珍钱五百；·
故从事韦少口钱五百；
故从事韦元雅钱五百；
故从事韦元景钱五百；
故从事韦世节钱五百；
故守令韦叔远钱五百；
故守令范伯犀；
故吏韦金石钱二百；
故督邮范齐公钱五百；
故吏范文宗钱千；
故吏范世节钱八百；
故吏韦府卿钱七百；
故吏范季考钱七百；
故吏韦伯台钱八百；
故吏范德宝钱八百；
故吏韦公携钱五百；
故吏汜定国钱七百；
故吏韦闰德钱五百；
故吏孙升高钱五百；
（中列十九行）
故吏韦公逴钱七百；
故吏韦排山钱四百；
故吏范巨钱四百；
故吏韦义才钱四百；
故吏韦辅节钱四百；
故吏韦元绪钱四百；
故吏韦客人钱四百；
故从事原宣德钱三百；
故吏韦公明钱三百；
故吏范成钱三百；
故吏韦辅世钱三百；
故吏范国方钱三百；
故吏韦伯善钱三百；
故吏汜奉祖钱三百；
故吏韦德荣；
故吏范利德钱三百；
故吏韦武章；
故吏驺叔义；
故吏韦宣钱三百；
（下列三行）
故吏韦孟光钱五百；
故吏韦孟平钱三百；
故守令韦元考钱五百；
此碑立于东汉灵帝中平三年（公元l86年），为谷城旧吏韦萌等为张迁立的去思碑。碑高292厘米，宽l07厘米，厚20厘米。碑阳文l5行，满行42字，凡567字，字径3.5厘米，隶书。碑阴刻立碑故吏41人衔名及出资钱数，计3列41行323字，字径3.5厘米，隶书。额篆书阴刻“汉故谷城长荡阴令张君表颂”2行12字，字径9.5厘米。形制丰满，文辞淳古，隶法朴茂，为汉碑中之佳作。铭文着重宣扬张迁及其祖先张仲、张良、张释之和张骞的功绩，并涉及到黄巾起义军的有关情节。张良、张释之和张骞，《汉书》皆有传，但看不出他们之间有家族关系。
此碑于明初掘地发现，立于东平儒学明伦堂前，当时铭文尚完好可读。至明正德年间，“东里润色”4字尚完好，仅残缺五字。清乾隆间，“东里润色”的“东”字泐半，“润”字的“水”旁仅存中点，“色”字与下“君”字皆泐大半。光绪十八年碑毁于火，常熟翁氏就原碑重新剔刻，但神气全非，幸碑阴文尚完好如旧。解放后，在东平县府院内建亭，将碑置于亭内。l965年移岱庙炳灵门内，外置玻璃罩保护。l983年9月移岱庙碑廊。现残泐68字，其中22字全泐。兹将现状详记于下：
第1行：“君之先”的“先”字泐下半部；“以孝友为行”的“为”字泐下面4点；“焕知其祖”的“焕”字全泐，“知”字泐右半部。
第2行：“决胜”的“胜”字泐右上部；“张释之”的“之”字全泐；“建忠弼之谟”的“弼之”2字全泐。
第3行：“释之议为不可”的“释”字泐右上部，“可”字泐上半部；“苑令”的“苑”字泐。
第4行：“风俗”的“俗”字泐右上部；“开定畿宇”的“畿”字泐上半部；“八蛮”的“蛮”字全泐；“六戎”2字皆泐右半部；“五狄”的“五”字泐右半部。
第5行：“爰暨于君”的“爰”字泐上半部；“牧守相系”的“牧”字泐右半部，“系”字泐右半部；“不殒”的“不”字全泐，“殒”字泐左半部；“孝弟于家”的“于”字泐右半部。
第6行：“声无细闻”的“无”字泐大半；“徵拜郎中”的“徵”字全泐，“郎中”2字全泐。
第7行：“蚕月”的“蚕”字泐右上部；“休囚归贺”的“囚”字泐下半部；“存恤高年”的“存”字泐大半，“高”字泐左半部，“年”字全泐；“路不拾遗”的“路”字泐右上部，“遗”字泐左半部。
第8行：“烧平城市”的“城”字泐大半；“其道区别”的“其”字全泐；“尚书五教”的“教”字泐大半；“诗云恺悌”的“恺”字泐右半部；“君隆其恩”的“君”字泐下半部，“隆”字泐大半，“其”字泐下半部，“恩”字泐左下部；“东里润色”的“东”字仅存右上角，“里”字全泐， “润”字泐右部大半，“色”字及以下“君”字全泐。
第9行：“西门带弦”的“带”字泐下半部；“流化八期”的“流化”2字全泐，“期”字泐下半部；“迁荡阴令”的“迁”字泐大半，“荡”字全泐；“颉颃”的“颃”字泐右半部；“随送”的“送”字泐下部大半，“于是”的“于”字泐左半部；“铭勒万载”的“勒”字全泐，“万”字泐上半部。
第12行：“纪行求本”的“行”字泐右半部；“绥御”的“御”字全泐；“出渊”的“渊”字全泐。
第13行：“佥然”的“佥”字泐下半部；“孙兴”的“孙”字泐右半部；“万年”的“年”字泐左上部。
碑阴第1列第2行衔名全泐；第8行“钱八百”的“百”字全泐；第2列第l8行“驺叔义”的“义”字泐右半部。[2]  杨守敬《张迁碑》历来被誉为汉碑中稚拙古朴、风格雄强的典型。此碑用笔，入以方笔，出以铺毫，以方为主，方圆兼备，二分书稍壮，被尊为方笔典范。 笔力坚实雄厚，气势开张；笔画朴拙饱满，且富于变化，尤其是磔画，稍纵即收，以敛取势，独具特色。结体用势平直，字体凝正，劲挺茂密，稳健自然，形如狮蹲虎踞，剑拔弩张，气势万钧，具有端正朴厚雄练之致。它还兼有篆意、草情、楷法，在汉碑中别具一格！清代杨守敬在《平碑记》中说此碑“用笔已开魏晋风气。 此源于《西狭颂》，流为黄初三碑（即《上尊号碑》、《受禪表》、《孔羡碑》）之折刀头，再变为北魏真书《始平公》等碑”。 隶书的结字，一般都要在整饰中求纵肆、逸宕，并要求敧正相生之妙。《张迁碑》就体现了这两个特点。 1、纵而不肆，遒丽骏发以波、磔取势，左右开张，这在圆笔汉隶中体现十分突出，但《张迁碑》的波、磔故意用“敛笔”，使字体纵而不肆。尽管有波势，但没有夸张的向左右伸延，而是欲放纵却又故意将笔敛回，好象碑中的“君”字，上面横画，只造成方形磔尾，也不放纵夸张，下面的“口”字，写得较小，这种纵而不肆又不呼应之中，体现了遒丽骏发之气。 2、疏密得当，敧正相生敧正相生，是书法艺术的一种技法，《张迁碑》这一特点更突出，例如：“性”字，左旁的竖心，结体紧密右旁的“生”，却结体疏阔，而且相当歪斜，特别是一般为是主画的最后一长横，却在竖画的左边长，行笔到竖画之右，竟没有取放纵之势而是用了敛笔，写得与上面两横等齐。然而，就在这紧密、疏阔的矛盾中，在这歪斜倾敧中，体现了敧正相生之妙。 3、点画写法，《张迁碑》世称方笔典型。所谓方笔，主要是指行笔时多用顿笔，时行时顿，在笔画的转折处要显现出棱角，使笔锋的变化露在外面，给人以斩钉截铁的力感！  《张迁碑》《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣极高，多为后人效仿。在众多的汉代碑刻中，此碑风貌极为强烈，格调方朴古拙，峻实稳重，堪称神品。《张迁碑》虽然不以秀逸取胜，而率真质朴之气更具风采。落笔稳健，似昆刀切玉；运笔劲折，斩钉截铁。与东汉其它碑刻相比另具一番气象。在隶书的形成过程中，笔法由圆变方，此碑是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。行笔阔笔直书，笔势直拓奔放，力量感表现极为强烈，使得线条极具抒情性。其线条质感老辣坚实，蕴藏丰富，一点一划都是情感表现的载体。此碑在线条的构成上强调积点成线，使每个点步步为营，都注入了一定的力量。
其线条的组合规律别具特色，可以概括为以下几点： 粗细相间，变化微妙在《张迁碑》中，线条的粗细对比非常地醒目强烈；且随结构的变化而变化。粗线条显得粗犷有力，厚实奔放；细线条显得含蓄深沉，内敛雄浑。在整体上一般以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅；然两者相辅相成，极为自然。 直曲结合，方劲沉着《张迁碑》的线条多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。不过，在平直的线条为主的情况下，也结合一些圆转的笔调。如作品中的“一波三折”以及转折处的一笔带过就很明显。但两者相互并存，变化也就显得非常细微。 扁平匀称，端庄大方此碑在体态上多取横势，字形以扁平为主，同时以长、方为辅，风貌古朴。在横向上比较开张，纵向上则较为收敛，而长和方的体态则是根据笔划的繁简而产生的，在整体布局上，起着协调变化的作用。 错综揖让，生动丰富每个字的各个组成部分相互之间形成的关系非常谐和，讲究相互交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的个体，相互依存，缺一不可，变化极为丰富。 复杂的空间对比由于线条之间的穿插组合，使得《张迁碑》中的空间分割关系变得错综复杂，对比也就异常地强烈；它有多种形式存在；如“兴”字的左右对称；“为”字的上紧下松，“善”字的上松下紧，“铭”字的左疏右密，“勋”字的左密右疏等等，真正做到密不容针、疏可走马的矛盾调和，可见其空间对比是较为丰富多彩的。  《张迁碑》（局部）明·王世贞评云：“其书不能工，而典雅饶古趣，终非永嘉以后可及也。” 清·万经评云：“其字颇佳，惜摹手不工，全五笔法，阴尤不堪。” 清·孙承泽《庚子消夏记》：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。” 清·方朔《枕经堂金石书画题跋》：“碑额十二字，意在篆隶之间而屈曲填满，有似印书中缪篆。” 清·康有为《广艺舟双楫》：“《张迁表颂》其笔画直可置今真楷中。” 清·杨守敬《平碑记》：“篆书体多长，此额独扁，亦一格也。碑阴尤明晰，而其用笔已开魏晋风气，比源始于《西狭颂》，流为黄初三碑(《上尊号奏》、《受禅表》、《孔羡碑》)三折刀头，再变为北魏真书《始平公》等碑。” 《张迁碑》用笔以方为主，是汉隶中方笔的典型代表。其笔画厚重质朴，骨力劲健，再加上篆籀笔意的运用，使其古拙中有一股雄秀之气。其结体常于平稳中见奇崛，静中寓动，错综而富于变化。初看此碑似有笨拙之感然细细咀嚼，则会领略出其体态变化多端、疏密得体、错落有致、方圆兼备的在巧拙之妙。特别是碑阴之字，似不经意，但其意态上的雄健高古之气尤为明显。明代孙退谷《庚子销夏记》评其书云：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”清郭沿先则称此碑为“是碑为冠”（《芳坚馆题跋》）。
《张迁砷》用笔以方为主，然它的方中寓圆之趣，又是其他汉碑所不及的。其行宅涩劲，富于篆意而又不失灵动。
第一、点的用笔方法。  点的用笔方法 姜夔《续书谱》中说：“一点者，欲其与画相应；两点者，欲自相应；三点者，必一点起、一点带、一点应；四点者，一点起，两点带、一点应。”《张迁碑》中的点，除映带自然、顾盼生姿外，还有方严峻利、圆融浑厚之美，其形态或卷屈、或平伸，或翘首、或俯视，可谓极尽变化。
1．顶点。在《张迁碑》中，顶点各有不同。如图一中“京”字顶点凌空，有鸟瞰世界之感，呼之欲出；“帝”字顶点以小横为之，以加强字的横势；“高”、“方”等字，顶点牢牢搭在横上，有融为一体之感；而图二中“文”字的顶点，又大又侧，坠石之感特强（底部撇捺交叉，则稳如磐石）。“本”字的顶点与横似连还断，斜侧生姿，再加上与横坚的西己合，足见其高占方峻中的闭情逸趣。《张迁碑》顶点的用笔有方有圆，而以方宅居多；有正有侧，而以侧居多。用方笔者，其下多以圆笔辅之；而用圆笔者．其下必以方笔辅之：如图一巾“方”字顶点用方笔，其下的横折弯钩则用圆笔；图二中“字”的顶点用圆笔，其下横折和子部门磺折撇均用方笔。首点侧者，其下梢正，如“文”字；首点正者，其下多侧，如“家”字。
2.横两点、《张迁碑》中的横两点有几种类型。①相向型。此类较多，左右两点在大小、方圆、映带等方面各有不  横的用笔 同，如图三中“善”字两点，左圆右方、左小右大，且距离较大，开合变化较小；“幕”字的两点则左方右圆，左大右小，上开下台明显，朴实厚重，与整体风格相协调；“对”、“尚”等字的左右两点，不仅有大小、方圆之变，同时又相互呼应，顾盼生姿。②相背型。如图四“棠”、“兴”等字的下两点，一个向左，一个向右，在竖的两侧或在横下，虽相背斜立，但亦能蓄势凝练，亦有遥相呼应之感，且有方圆的变化；“性”字的右点则以短竖为之，略早向左下；倾斜之势，以示呼应。③同向型。两点基木同向出锋，但笔断意连，高低有别。如“恭”字的下两点，左点向右上出锋，右点向右下出锋，彼此意志相连。
第二、横的用笔方法。《张迁碑》中横的处理，世富于变化。起笔有方圆、轻重之别，收笔有回锋、日锋之变，行笔有的平稳安详，有的轻盈活泼，横势有平有斜。特别是笔画多横的宁，更是变化丰富。如图一中“君”字的一长横，方势逆起，转锋(一般是拇指向内食指、中指向外稍捻笔管，配以手腕徜向右翻来凋正笔锋)后向右涩行，至“燕尼处用力高挑而出锋，横势虽平，但亦厚重朴拙，出锋潇洒。如图一中前一个“之”字下部的横，亦逆锋方起，蓄势调锋向右涩行，但梢显轻盈，提按有致，“燕尼”则极重，牢牢地托起—上部，且横势尢低右高，在乎正中显欹侧变化之势。有时字这—横的起笔又较轻，收笔重出锋，对比鲜明，如图一中后一个“之”字。字的横㈩笔灵动多姿；图二巾“其”字的长横，圆起，出锋收笔；“寸”字右部的三横，第一横方起，收笔回锋，呈下弧势，第二横圆起回收，呈平势，第三横方起］笔，“燕尾”出锋，呈上弧势。“行”字的两横更是富于变化：第一横圆起向右上厂宅，力渐重，后向右上梢提，力渐轻，收宅回锋；而第二横则方起，向右梢偏下涩行，至尾处用力较人，向右上尽力枱头山锋，打破了两横的均平之势。有些短横则是或平或斜，或粗或细，如“八”字的横画。
第三、竖的用笔方法。《张迁碑》中的竖，起笔有方圆的变化，方多圆少，中锋涩进行宅，有提按的灵动变化，竖势有直侧的变化。如图三“之”字的竖，逆锋方起笔，调锋(一般是拇指向外，食指、中指向内梢捻笔管，手腕梢向上弓，以凋正笔锋)后向下直而涩行。“九”的竖(《张迁碑》中“九”字的撇作竖处理)逆锋方起笔，调锋后用力向下涩行，宅势渐重，回锋收宅。“上”字的竖则逆锋圆起宅，向下涩行。“辅”的两长竖行宅中均有明显的提按变化，轻灵活泼。图四巾“东”宇的中竖，曲而不显怯弱；“外”的竖向左下倾斜；“干”字的竖向右下倾斜；”喋”的下竖向左下行笔，带有一定的弧势。还有更多短竖的不同变化，这些大大丰富了《张迁碑》竖的内涵，显示出独具匠心的艺术特色。临习寸宜细致观察体会，认识这些变化，再付诸宅墨。其实任何一个笔画，都没有固定的形状，其长短、粗细，正侧、方圆应随字势而巧妙变化，万不能干篇一律。只有在此基础上认真体味汉碑，才能享受其无穷变化的奥妙之趣。
第四、撇的用笔方法。撇在《张迁碑》中有方圆、长短、曲直和平斜的变化，回锋收笔。如图一“令”字的撇长且稍带弧势，起笔逆锋圆势，调锋后(一般是拇指向外，中指、食指向内稍捻笔管，手腕向左下稍翻，调正笔锋)向左下弧势涩行，收笔回锋。“夫”字的撇长而曲势较大，方势起笔，顺锋向左下用力行笔，回锋收笔。“才”字的撇短而细直，略取横势。“周”字的撇竖直而收笔处稍曲。
第五、捺的用笔方法。《张迁碑》中的捺有大小、平斜、曲直、方圆之分，起笔多逆锋蓄势，有方有圆，行笔涩进，收笔用力，出锋劲逸，有时含蓄凝重。如图二“更”字长捺斜而稍直，出锋劲健。其写法是逆锋方起笔，调锋后(一般是拇指向外，食指、中指向内稍捻笔管，手腕稍向左上弓，以调正笔钧锋）向右下涩进，至“燕尾”处，驻笔蓄势，拇指渐向内，食指、中指渐向外稍捻笔管，手腕稍向右上翻转，后再用力出锋。
第六、折的用笔方法。《张迁碑》中的折画，多数为方势直转，用笔斩钉截铁，雄强有力。如图二中“君”字的折，横至折处，蓄势转笔（拇指稍向外，食指、中指稍向内捻笔管）直切而下，劲健而有力。而“负”字的折则横至折处，稍提笔向上，调锋后再向下运行，既有方势，又有圆意。“之”的竖折，有意圆转（亦需指腕配合），以示变化。
《张迁碑》的结字特点，变化丰富，平中寓险，似欹反正。展玩全碑，洋洋洒洒数百字，平正者极少：或上密重而下疏轻，似重心不稳而以雄强之笔力、巧妙之笔画化险为夷；或左右敛放自如、高低错落有致；或斜正相生，稳中求变，险象环生……现就不同结构重点举例加以简述。
其一、独体字。独体字的笔画往往较少，但长短、方圆、粗细、斜正等变化丰富，无板滞感  独体字用笔有活泼气，是《张迁碑》的特点。如图三“之”字，中竖方笔，左右两折有圆有方，底横富于变化；“云”字，主横粗重，“蚕头燕尾”十足，三角之状，尤其稳固而又有势；“少”字，中间短竖直而富于变化，两侧点相呼应，其下一撇虽斜势亦安然平托；“月”字两竖均有向内之势，然中横平直，左竖撇低些，使字余斗中寓正，颇具匠心；图四“人”字撇短粗而稍直，一长捺有力向右下出之，一收一放，动感十足；“八”字撇捺浑穆，起笔稍轻，稳重中透出一股活泼之气；“上”字虽下横出锋较重，但上短横不短，使字既平稳又得体；“王”字中竖稍呈右弧，而三横之势各有变化，特别是第三横，左缩而右伸，整个字古雅之中透出一股灵动之情趣。
其二、上下结构。《张迁碑》中上下结构的字，或上下疏密有别，收放有度，或通过横、竖势的变化以求古拙中的灵动。图一中“墅”、“犁”字，下疏展而上紧密，横势较大，古拙之气跃然纸上。“双”字更是上不透风，下可走马。“幕”字亦独具匠心，上半部几乎占据了整个空间，长横极力伸展且有斜势，“巾”部小而斜，富有动感。图二中“策”字除疏密外，横、竖之势变化也很明显。“帝”字长横伸展，下部的竖势笔画斜而参差，又统领在长横之下，打破板滞局面。“节”字右下部的竖有意倾斜，充满了动感而又不失平稳。“贺”字的处理，颇有意味，上敛下放，但就上部本身的“加”而言，又横向舒展，高低错落，同一结构，敛中有放，实为巧妙之举。图三中“棠”字的处理，虽敛放不明显，但欹斜得势，自然而洒脱。“景”字横、竖势的不同处理，更是稚拙可爱，令人拍手称妙。  上下结构 其三、左右结构。《张迁碑》中左右结构的宇，其明显表现是：敛放自如，参差错落，奇正相生。图三中的“缪”字敛左放右，整个字显得浑朴而又空灵，其左下之空和右部长撇、长捺，再加上竖势的变化，都起着重要的作用。“张”字的“弓”部动感十足，再加上右部横的变化、竖钩和捺短缩的匠心处理，更给人以活泼而又浑厚之感。图四中“仲”字左轻右重，右竖粗而向左下倾斜，平衡了左部的轻和“中”部的左粗竖，古拙之气顿生。“外”字大胆造险而又浑然天成，大巧若拙，在《张迁碑》中甚为显眼。其右部竖高出左部，短粗而又向左下倾斜，右点化为横捺稍向下靠，粗而有力，牢牢地平衡了字势，整体上又险中有险。“行”字右部虽放，但上下均比左部内缩，斜势粗重的横波，如没有一短粗之竖支撑，实难具生命，而其竖若稍长，则流于板滞也。“勋”字左高右低，上宽下窄，下部左点和右横折弯钩稳住了全字，使字不至于左歪右倒而散架。
其四、包围结构。包围式结构的处理，在《张迁碑》中，除外框的变化以外，其被包围的内容亦灵动多姿、疏密有致。图一中“周”宇，右竖曲而有力，收笔亦千脆利落，中横夸张变形，其下之“口”虽稍侧但稳健。“国”字四面包围，但两竖相向而立，均有斜势，内部之“或”虽朴茂但也有空白处，可谓朴茂中见空灵。“旬”字整体有向右下倾斜之势，但曲而有力的横折钩，使中间的“闩”像镶上的明珠一样夺目动人。“间”字左竖撇曲而灵动，右竖斜而朴拙，左右形成鲜明对比，而又在对称中求变化，中间的“日”纯取斜势，以呼应左右的欹侧之势，整个字斜而不倒，耐人寻味。《张迁碑》“辶”的写法，也显现出空灵与厚重的浑然一体，再加上被包围的内容疏密、方圆的处理，使字之神态跃然纸上。
同字异形。《张迁碑》中相同的字较多，但几乎无一在用笔、结字—仁不精心安排，或方圆、或粗细、或欹侧，或有出锋藏锋之别，或有同旁异形之变，极尽  包围结构 变化，如图二中“其”、“万”等。这正如《兰亭序》中的“之”字一样，变化中有统一协调，浑然天戎，趣味无限。
总之，《张迁碑》是汉碑中的名品，它的用笔、结体的变化，给后世的隶书创作提供了广阔的空间。其外在的朴茂浑厚的特点，固然是由于用笔，结休所决定的，但同时掺入的圆和之笔，使雄强的力势之中不失圆润，而其变化多姿的外在特征又是牢牢地建立在平实稳健基础之上的，即险绝中寓平正和稳健。再者其采用篆书笔意，刚柔相济，故使学隶者不宜直接人手，只有具一定的汉碑的基础后，才可涉猎此碑。在学习中，如能对其用笔、结体的变化规律加以认真领悟，必将收获丰厚。相信朝临暮读之后，读者对此碑定会“一日有一日之境界”。[3]
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