|
官窑胎釉的对比美 因势利导地解决工艺上的缺陷，并能巧妙地利用这种工艺上出现的病疵，使器物平添生机和自然的美感，道也可以说是宋代青釉制瓷艺术的一种别出心裁的创造。碎裂纹开片的青瓷，不仅哥窑，宋代的官窑瓷器也具有道样的特色。 官窑之谓，在中固古代陶瓷史上有不同的内涵。就广义而言，是有别民窑而专为官办的瓷窑，其产品为宫廷所垄断。在宋代瓷器中，官窑即是一种专称，指北宋和南宋时在京城汴京（汴梁）和临安由宫廷设窑烧造的青瓷，故又有“旧官”和“新官”之分，前者为北宋官窑，后者为南宋官窑。北宋官窑，南宋·顾文薦在《负喧杂录》中这样提到：“宣政间京师自置窑烧造，名曰官窑。”京师即汴京，乃现在的河南省开封市。北宋汴京官窑的窑址至今尚无线索，古老的黄河在历史上曾多次改道和经常泛滥，而汴京正处在黄泛区内，致使地层面貌发生巨大变迁。据考古发掘和对古遣址的钻探结果所知，当年的宋代汴梁城址在今开封地下六至八米深虚，这对勘察宋代文化遣存增加相当困难，故在相当一段时间内窑址的发现可能性不大。由此对北宋官窑的存在，有的表示怀疑，也有认为北宋官窑即汝窑。 靖康之变，南宋朝廷沿龙北宋旧制，在京城临安又与建了专门为皇室烧造瓷器的官窑。南宋·叶真的《坦齐笔衡》与顾文薦的记载略同，“政和间，京师自置窑烧造，名曰官窑。中与渡江，有邵成章提举后苑，号邵局，龙故京遗址，置窑于修内司，造青器，名内窑。澄泥为范，极其精致，油色荧撤，为世所珍。后郊壇下别立新窑，比旧窑大不侔矣。比如乌泥窑、余杭窑、续窑，皆非官窑比，若谓旧越窑，不复见矣，”文中明确指出南宋官窑有“内窑”与“郊壇窑”之分。本世纪初在杭州市南郊的乌龟山下就已发现郊壇窑的窑址，50年代浙江省文物管理委员会对窑址进行科学的发掘，清理出龙窑一座，四周出土了许多青瓷的碎片和窑具。宋·吴自牧《萝梁录》曰：“向于咸淳年间，度宗亲乡南郊祀，用正月朔正……幸嘉会门外，至郊壇次侧青城端城行殿致齐……上出端城殿、升安辇，南行曲尺，西去百步，乃郊壇，其郊壇“象天立制筑园丘，饗帝于郊法有周。壇陛崇高霄汉近，云车风马接灵游”。壇高三层，有七十二级。壇面方圆各三丈，壇有四皆……”在窑址附近发现郊壇的外围墙，故位于鸟乌龟山下的窑址，应是“郊壇下别立”的南宋新官窑无疑。修内司窑过去因窑址未发现，悬而未决。近年，据报载，在杭州市的万松岭南坡与凤凰山东北角的一个小山腰里，发现了修内司官窑遣址。这里当年正处在修内司的范围之内，从搜集到的窑具和釉下褐彩的“修内司”、“官窑”瓷片标本，与文献中的“置窑与修内司”的记载相吻合，故该遣址被确定为南宋修内司官窑之窑址。诚然，彻底揭开其神秘的面纱，尚有待进一步的科学发掘。 官窑器物的釉色以粉青为上，色调淡雅含蓄，颇有玉的效果。为突出这种色质之美，官窑青瓷和汝窑、哥窑器物一样，不崇尚花纹，一般都无纹饰。官窑瓷器即使有装饰，也只是在器身饰以非常洗练的弦纹。像故宫博物院收藏的“宋官窑弦纹瓶”，在瓶的颈、腹部位有间距不等的弦纹六道，而且这些弦纹的安排也非常疏朗。整个器体大面积素朴无饰，使此瓶具有一种单纯、典雅的明朗效果。 官窑青瓷和哥窑器物除了获得开片这种特殊趣味外，两者还都具有“紫口铁足”的特点。官窑和哥窑瓷器由于胎腹中铁分的含量过多，故瓷胎大都是稍带褐色或紫色的黑胎器物，足底不上釉。紫口铁足就是利用釉的流勤，口边祗挂有极稀薄的一层釉，薄釉在口部透出官窑青瓷略带紫色的胎骨，足部也因无釉而呈现铁色，这就是通常所称的官窑和哥窑瓷器的“紫口铁足”，并成为历来鉴定官窑和哥窑器物的重要依据。官窑和哥窑器物所具紫口铁足的特点，与罩在器表的瓷釉相映，色泽上形成对比的艺术效果，它既破除通体一色的瓷釉色彩上的单调感，又能赋予器物古朴、庄重的情趣，由此使官窑作品愈发显示出青瓷的美丽。 宋代十分重视恢愎旧有的传统，宋初聂崇义编的《三礼图》，就是为了“祥求原始”，详细考证制度，“遵其义”、“释其器”，以“恢尧舜之典，总夏商之礼”，“仿虞周汉唐三旧”。现实虽不会完全遵其旧制，但也成了以后力图恢愎旧制的蓝本，开创了宋瓷仿古之先声。宋代金石学的诞生，对古代青铜器的研究，使宋瓷出现不少仿古的造型，尤其是官窑、汝窑、哥窑和钧窑等官办瓷窑，更是大量烧造仿古铜和炉、鬲、觚、觯一类的礼仪雅器，内中尤以弦纹瓶、贯耳瓶、鬲式炉、觯式瓶和鼎式炉最为常见。这种仿古的作品都做得便其规整、精细，造型也非常古朴、典雅。前面提到的那件官窑弦纹瓶，是仿照汉代青铜器的形制烧制的，器物的造型特点为长颈、鼓腹，在艺术上给人的感受是：颈部虽长，即不为失度；器腹虽鼓，而不觉臃肿，其造型简洁雅致、干净利落，一件器物的构思设计，要达到这一地步是极不容易的。除了弦纹瓶，它同琮式瓶、贯耳瓶、鬲式炉等都是从古铜和玉器中吸取了营养，从而极大地丰富了有宋代瓷器的造型。宋瓷中以烧制仿古器物为主的官窑、汝窑、哥窑器物，与形制灵活多变、请求实用的民窑日用器皿，在造型上代表着两种完全不同的阶层作风。 由于制瓷窑场的阶层属性所决定，两宋的官窑器物都是按“禁廷制样”所烧造。因此，造型、釉色、装饰都必须迎合统治者的审美情趣，所生产的器皿是不允许进入流通领域，为宫廷所垄断。官窑的生产对民窑也是严格保密的，但官窑匠师毕竟来自民间，民窑瓷器的烧制工艺经官窑提高以后，一定程度和范围内又反过来影响民窑的生产，提高了民窑制作的时代水平。故而两宋官窑的设立，对推动一代瓷业生产的蓬勃发展还是起着积极的作用。 官窑弦纹瓶（宋）  官窑簋式炉（宋）  官窑贯耳瓶（宋）  官窑花瓣式洗（宋）  |
|
|
