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转自：网易 —— 李梨的日志 梅清（1623-1697），清初画家、诗人。原名士羲，后改今名，字渊公，号瞿山、敬亭山农，宣城（今属安徽）人。世祖顺治十一年（1654）举人，四次北上会试，不第告终。后遭家落，屏迹稼园，郁郁无所处，寄情诗画自娱。屡登黄山，观烟云变幻，银涛起伏，印心手随，景象奇伟。笔法松秀，墨色苍浑；后人称梅清、梅庚、石涛，戴本孝等为黄山派。传世作品有《山村清景图》、《黄山图》、《黄山十九景图》、《黄山炼丹台图》等。  梅清 江上泛舟 立轴  梅清 双松图 立轴  梅清 山水 卷 钤印：得句自长吟、渊公、山高水长、叁昧游、梅、青、瞿山人清记 款识：梦里何年石室开，奚桥松径断尘埃。稍待秋风凉冷浚，倚杖无人待我来。予此过山题壁作此画。瞿山道人梅清。 韩泰华题引首：奇峰云海 韩泰华、叶德辉、刘世珩题跋 鉴藏印：香风有邻、兰知书屋、钵池山人、小亭秘玩、小梅画印、印慧、慧明 此手卷为梅清成熟时期佳作，与《中国古代书画图目》十七册210页重庆市博物馆收藏《黄山松谷庵图》风格最似，是梅清作品中的上乘之作，不可多得。  梅清 客从何处渡江来 镜心  梅清 敬亭霁色 横幅 题识：敬亭，一名昭亭。谢诗“兹山亘百里，合沓与云齐”；其上有云齐阁，用米法图之。 印鉴：敬亭画逸、渊工、吾适吾意  梅清 1691年作 山水 立轴  梅清 黄山铺海图 八黄岳居图（二幅） 立轴  梅清 1694年作 黄山十景 册 （十开） 钤印：臣清、瞿山、直上云门—放歌、莲花峯顶三生梦、柏枧山中人、瞿山、我法、梅痴、梅清印、渊公、梅子、吉欢、瞿老人、游戏三味、吉狂、梅清、瞿山氏、梅、清、茶峡、黄山一片云 款识：[一] 日落松阴乱，山空瀑响齐。断云闻不去，幽鸟寂还啼。报足仙源近，回看世路迷。中宵眠更起，孤月在巖西。晚宿松谷。瞿山清。 ［二］黄帝棲真处，遗台旧蹟荒。谁憐丹灶吟，不散紫芸香。靉霴生云气，嶙峋吐剑铓。何人采仙药，大冶火重光。炼丹台。瞿山。 ［三］旷绝光明顶，天南四望空。仙纵如可接，何为梦崆峒。晚步光明顶。瞿山。 ［四］仙根谁手种，大地此开花。直引半天露，齐擎五色霞。人从香国转，路借玉房遮。莲子何年结，沧溟待泛槎。莲花峰。瞿山。 ［五］师子峰头石，高人此结庐。孤筇无着处，双屐尽凌虚。衣冷疑秋逼，山空觉磬踈。何时憩黄海，天半问邻居。师子林寻吼堂。和尚瞿山。 ［六］杖拂老人头，始抵天都脚。凌空千仞高，游者步齐却。无经置绠梯，壁立直如削。微风下缥缈，隐隐闻天乐。天都。瞿山。 ［七］接引无心不易逢，谁知此意在长松。词人解识西来意，题向黄山第一峰。接引松。瞿山。 ［八］西海真天险，苍茫瞷落晖。千峰分剑立，一水绕龙飞。钟目云堆出，僧从石隙归。晚风吹动处，天乐听依稀。西海门看落照。瞿山。 ［九］九叠芙蓉到处青，披襟此日眼初醒。浮丘呼罢如相应，冉冉凌空下沓冥。浮丘峰。瞿山。 ［十］古刹千峰绕，双幢一涧通。一声长啸处，人在翠微中。翠微源。甲戌八月，瞿山梅清写于茶峡草堂。时年七十有二。 鉴藏印：南海梁志文印、富春胡鼻山、李文通印、韩德堂、木扉鉴赏、德坤珍玩 明末清初，随着黄山旅游的开发和出外经商的徽州商人对家乡风物的眷恋，“黄山图”成为重要的表现题材，出现了中国画史上第一个以山命名的画派——“黄山画派”，梅清就是其中的佼佼者。出生于宣城的他“所居近天都，”一生中“两游黄山，七浴汤泉”，“游览诸峰随手写景，故笔底通灵，不落寻常蹊径。”梅清笔下的黄山豪迈奇绝，“备极云烟变幻之胜”。既不同于弘仁的冷逸峻厚，也有别于萧云从的高森苍润。前人在比较弘仁、石涛、梅清三人所画的黄山时评价道：“石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，弘仁得黄山之质。”灵和质在字面上都比较好理解，但 “影”是何意呢？游览黄山的人可能都有这样的经验，在晴朗的日子里，在强光的照射下，再加之薄云的影响和山峰距离的遥远，一切会变的虚幻缥渺起来。而梅清在描绘黄山时多用淡远飘逸的笔墨，这可能就是前人评“梅清得黄山之影”的缘由吧！观梅清的《黄山十景图》册便会对此说法有更直观的感受和理解。 是册分别绘松谷、炼丹台、光明顶、莲花峰、狮子林、天都峰、接引松、西海、浮丘峰、翠微源等十处黄山胜景，皆从实景中来，又有所夸张、幻化，大多出人意想之外，却能将黄山的灵秀雄奇的身影一一呈现在观者眼前。第一开“晚宿松谷”，下方成片的松冠的表现是梅清最擅长的，笔墨豪迈多变，不拘一家，在干湿松动中凝聚万钧之力，在散乱的组合中饶于秩序。在松石强烈的对比中表现出对象的质感。第二开 “炼丹台”构思大胆奇特，实上虚下，并不觉头重脚轻。浑厚雄肆的墨点，淡逸酣畅的墨色，将黄山云海瞬息万变之态表现得淋漓尽致，古语中有“重若崩云”之说，此图足以当之。没有对黄山作细致的观察和体验是绝对表现不出的。第三开“晚步光明顶”奇峰直上云霄，绝壁上苍松倒挂，文士踏着落日余辉步上绝顶，眺望四周如笋直立的群峰，构思令人叫绝。第七开“接引松”山峰直立，两侧峭耸两峰，上下俯挹，右侧的山峰与中峰以一座石板临空相接，已令人心惊，而山间两棵云松盘曲舒展，扎根于绝壁之上，更令人叫绝。第八开“西海门看落照”和第九开“浮丘峰”最能体现“黄山之影”，落晖之前，西海门暮霭迷漫，山峰如剑直插云端。山峰之间因光的作用，呈现出明暗关系。而清淡明洁的水墨写就的浮丘峰九叠芙蓉冉冉凌空而起，更是如梦如幻。……梅清将黄山的形、神、韵都尽现笔端，位列“黄山画派”之冠，当仁不让。  梅清 山水 册页  梅清 1693年作 山水四帧 册页 款识：1.仿李咸熙笔意2.仿梅花道人3.仿刘松年4.癸酉十月瞿山，清 钤印：1.梅清印(白)2.清(朱)……3.梅子(朱)4.梅清(白)  【名称】清 梅清 高山流水图 【年代】清代 立轴，纸本，纵249．5厘米，横121厘米。北京故宫博物院藏。 水墨画圆柱形险峰兀立于群峰之中，山壁陡峭，气势雄伟。山下苍松掩映，一人席地而坐,观赏奔流不息的瀑布，情景交融，意境高古空旷。工中带写，老笔纷披，墨韵乐然。山峦用淡墨皴染，浓墨点苔，山石清丽而富有凹凸的立体感。梅清画松有奇气，近处古松蟠曲多姿，枝叶繁茂，远松亭立，萧然有致。画中自题：“高山流水，仿石田老人笔意，甲戊（1694）秋前一日，瞿山梅清时年七十有一”。 梅清 诂岚霄汉册 册页（八开） 清 梅清《杏花春雨图卷》，印第安纳波利斯艺术博物馆。（相册中可欣赏大图） 梅清 云门双峰 镜心 梅清 山水精品 立轴 题识：云门峰乃黄山岳之阊阖也。二百里外先见此峰。三日后始上其境。仿黄鹤山樵笔意。瞿山梅清。 钤印：瞿硎清、渊公 梅清 仿黄鹤山樵意 立轴 梅清因他在世的时候便以其绘画名震大江南北，求其画者，有如文徵明，登门接踵，所谓海宇钦慕，缣素山积，尺圈才出，千临百摹，再加之梅清学生甚多。兄弟，子侄孙辈善画而有成就者众多，有出自子侄学生的代笔，亦有同时人的伪作，后世的赝品更是不可名状了，其中代笔及时人伪作之佳者，往往乱真，这就给后世的鉴别留下了难题，赏鉴家每为之头痛不已，此《仿黄鹤山樵意》以气势取胜，行笔流动的豪放，运墨酣畅淋漓，以及皴法，用点均有梅清习古之意，很难判其为非。 梅清 （款） 松树图法册 册页 题识：1．瞿山画松。2．瞿山。3．黄海云涛仿元人法。瞿山。4．用大痴老人笔意写此。瞿山。5．瞿山梅清。6．仿松雪翁笔意。瞿山梅清。 钤印：梅清、渊公、信天翁、梅清石涛弟子 梅清 山水 手卷 梅清 山中幽居图 镜心 梅清 黄山仙游册 册页（十开） 在清初黄山派画家中，梅清的画风特别灵动，得江山风月之助，这是自然之理，但和他的艺术取向亦深有关联。他一生崇尚王蒙，王氏绵长松秀的解索皴，被他恰到好处地运用于黄山的奇峰怪石。加之善于晕染，于是，烟云变灭的氤氲气象，特别得黄山的神情。此幅便是学王蒙，但造境构思却与王氏大异，高耸入云的危崖，满山满坡的苍松，蒸腾而上的烟岚，清澈见底的溪涧，是黄山脚下常见之景，但一入梅清笔底，韵味就更清润浓郁了。 梅清 仿古山水 册页（十二开） 梅清 作品 梅清 山水 立轴 绢本山水 梅清 山水 立轴 梅清 山水 立轴 墨色纸本 梅清 1695年作 黄山画册 册页（十开） 梅清 黄山揽胜 册页（八开选六） 梅清 1686年作 松石图 镜心 梅清 1661年作 山水 立轴 梅清 黄岳卧游 册页 （十二开） 钤印：柏枧山中人、游云、梅、瞿山、梅痴、梅清、瞿山氏、瞿山、臣清、梅子、梅清私印、柏枧山口人家 款识：（一）西海门。（二）黄山松谷。（三）炼丹台。（四）文殊院。（五）莲花峰。（六）容溪。（七）百步云梯。（八）远龙松。 （九）浮丘峰。（十）白龙潭。（十一）云门。（十二）天都峰。 别黄山十年，每思贾勇，重游逡巡不果，偶写数峰，寄熊翁老年父台大教，先生为黄山大主人，寄先生犹寄黄山也。己巳长至，瞿山弟梅清。 顾于观对题； 顾于观跋：是册为歙宰公所藏，乾隆六年十一月，过难弟丽江守十一丈雷溪，出此见示观，因各系小句如右，十二诗乃昨夜归来，灯下所成。及书此册乃至竟日、纸不吸墨，无如何耳。生平未到黄山以是为撼，故诗中全不及画云，初九日薄暮，顾于观并记。 谢稚柳题：黄岳卧游。文华新得梅瞿山黄山画册，出示因题，庚申春暮壮暮翁稚柳。 谢稚柳题签 梅清 松阴水榭图 立轴 钤印：瞿硎清（P867印61）、渊公（P867印60）、柏馂山口人家、天延茶夜之间 款识：水榭真怜结夏宜，翛然坐隐对心期。 松阴深处松声满，不识人间三伏时。 仿马遥父笔意，瞿山梅清并题。 鉴藏印：王郎、徐公、青箱书屋、平羽鉴赏 题签（徐平羽）：梅瞿山松阴水榭图。一九五八年冬得于上海，平羽志。钤印：王郎 梅清松阴水榭图。一九五九初春重装，羽署。 梅清 林屋危峰图 镜心 梅清 山水 梅清 1695年作 山水（十二帧） 册页 梅清 1689年作 黄山纪游 册页（十二开选八） 梅清 黄山诸景 册页（六开） 梅清 仿古山水册页 册页（十开） 录文：△衔浮绿蚁，落笔舞苍虬。何人长啸业。毕韦见风流。瞿山梅清。 △仿高房山笔意。瞿山人。 △仿马遥父笔意。梅清。 △仿石田老人笔意。瞿山梅清。 △意在刘松年之间。瞿山梅清。 △我爱梅花老道人，挥毫落纸尽如神。持将海上千年酒，醉向江南四季春。瞿山梅清。 △千树梅花旧草堂，依稀十里画生香。寒山独坐无人问，吟就新诗当酒尝。仿李营丘，梅花书屋。 △仿黄鹤山樵云门放艇图。瞿山梅清。 △高风百代想倪迂，笔底尘氛半点无。一派疏林天共远，望中秋色雁声孤。 △偶摹松雪笔意。瞿山梅清。 梅清 黄山二景 册页（二开） 梅清 九龙潭图 立轴 录文：太古蛰龙醒，蚕丛霹雳开。五溪云不去，三峡雪飞来。此九龙潭图意。 轴头刻字：王蔼云收藏。 梅清此图采用写实兼写意的方法，描画出九龙潭的山派巨石，层层迭迭、自近及远、自下而上，渐渐消失在于山岚雾霭之中；而一条溪瀑从山上的烟霭中奔出，在离立的巨石间≧折翻转，滚滚泻下，跳珠飞溅，白雾霭空。使人观图，如置身于山间，耳似可以听到瀑泉的吼声；衣上似感到水雾的浸润。石隙间树木蕃滋，稦柔叶润，妖娆多姿。画面由白色溪瀑斜界为不对等的左右两部分，构图简练；山石以细线勾勒，略用披麻皴皴染，树叶用介点和夹叶点，密而不繁，一着白衣的隐士悠闲地坐在画面左前巨石上。全图动中有静，静中寓动。画面设色淡雅，清丽明快，尤其是飞瀑如练，水气轠然。在左上角白雾空朦处，作者以遒丽的行书题书画意：“太古蛰龙醒，蚕丛霹雳开。五溪云不去，在峡雪飞来。”将九龙溪瀑比喻为太古沉睡的蛰龙醒来，劈开巨石，使人如见五溪云山、三峡雪浪。观此图，真使人百忧尽消，神清气爽，直欲裹囊作黄山之游矣。 梅清的《行书七言诗》轴，长163.5公分，宽46公分。是他在秦淮河上泛舟与一位朋友唱和的诗，诗是这样写的： 灯火秦淮乍杳冥，招来孤舫放还□（停）。清尊倾倒留今夕，老友追陪尽客星。 潮气忽浮千槛白，月光初动半溪青。迟回渡口寻桃叶，一笛难禁醉里听。 诗的大意是说，在一个灯火闪烁的秦淮河上，招呼过来一条游船，几个老朋友在一起打算痛饮“今夕”了。夜半，潮气蒸腾，岸边停泊的大船，白茫茫连成一片，月光照耀，使得溪水的许多地方都泛起了银色的亮光。不知道过了多长时间，大家都醉倒在了船舱里，桃叶渡现在何处？一阵笛声飘过，那里的歌舞还在继续…… 梅清书法，宗颜真卿，雄强茂密，沉厚端庄，浑朴刚劲，具盛唐气象。然而，他却又参照了“诮颜柳，贬旭素”的米芾的笔法。米字是集古之大成的典范，把古人书法的成就、经验化为已有，成为自家面貌，不为古人所囿，是米芾的最大特点。他追求气魄、力量，更追求韵味和自然。我们从梅清所写的《行书七言诗》来看，这是一篇以颜字为主而同时又有米字的风韵的典型。他气势磅礴、雄健茂密，巧拙并用，沉着痛快，意味十足。我们简单的来分析一下： 一、纵览全篇章法，七十二个字，浑然一体。笔均墨匀，其变化见之运笔的轻重疾徐；字整行齐，其巧妙见之于布局的参差错落。笔势珠连鱼贯，字字上下映带，左右顾盼，前后呼应，如一笔之书，绝无迟塞犹疑之处。主体字三行半，另加一行半字形较小的落款，安排得当，和谐而富有变化。 二、字体结构平整规范。每字均合法度，无一扭捏作态，杜撰自造、故作狂怪或夹杂异体的情况。温雅敦厚的书卷气，充满其间，更好的表现了该诗静而不孤寂，动而不繁乱的意境。 三、用笔稳健有力而富于变化，以颜字中锋运笔为主，线条凝重、浑圆遒劲，弹性好，力感强，流利妍美。间用米芾的四面出锋和侧锋竖画向外弯环之势，使得字形妩媚多姿，再加趯钩横推上挑等特殊笔法，更增加了许多奇纵变幻清新的特点。梅清曾画《黄山图册》，其中的款识，富涵颜真卿笔法。而另外一册中，他在康熙三十二年（公元一六九三年）写过一页题记里，呈现的则是更多米芾的笔意。此轴《行书七言诗》二法皆具，应该是他中晚期的作品。人书渐老，笔法纯熟亦臻佳境，求变之意溢于纸上。 若以上述三种作品对比分析的话，我们不难会得出这样的结论：《黄山图册》的款识敦厚纯朴，温文儒雅；“图册题记”，老态纵横，返朴归真；这篇《行书七言诗》，则是流美多姿，丰神尽现了。 梅清 松石 立轴 （李梨根据网络资料编辑收藏） 梅清擅长山水、松石、尤其好画黄山，自谓“游黄山后，凡有笔墨，大半皆黄山矣。”他笔下的黄山，以气势取胜，行笔流动豪放，运墨酣畅淋漓。取景奇险，用线盘曲，富有运动感。有异于新安派比较生涩清峻的画风。他长期深入黄山。多写生黄山真景。虽经常自称学元代，却有自己独特的创造。他风格清俊高逸，表现山峦的云烟变幻，松多奇苍。曾用卷云皴，给人苍茫感觉。他的《宣城二十四景图册》，堪称平生呕心之作。人称他山水入妙品，松入神品。他间亦画梅，其梅画烟云历落，枝干奇古。72岁时所作的《高山流水图》轴，现收藏于北京故宫博物院。作品苍劲的运笔、酣畅的墨色、及皴法、用点均更多石涛意韵。梅清笔下松弛中见功力，零乱中求整秩，经纬明快，恬适流畅。 现今收藏家多喜欢黄山画，梅清作为黄山画派代表画家，作品更受重视，价格非常高，但高低价之间幅度也比较高，相差20多倍，说明真假难辨，泛品与精品混杂，较难把握，出售时收藏者极为重视品相，引起价格的起伏不定。 通会诸家 各尽其妙 ——读《仿古山水册页》兼谈梅清 穆 南 世人多知善画黄山的石涛，不仅是因为他于意境于手法均富有独创精神，而且还由于他为后来人留下了不朽的《画语录》，尤其那句“笔墨当随时代”，几乎成了舞笔弄墨者在践行推陈出新时共同的纲领性口号。 其实，与石涛比肩而立的“黄山巨子”，还有两位。一位是弘仁（渐江），他同石涛一样，也是画僧；另一位就是梅清。梅清，字渊公，号瞿山，安徽宣城人。生于明熹宗天启三年（1623），卒于清康熙三十六年（1697）。他在顺治十一年中举，却无意奔波仕途，弄潮宦海。他热衷于广交诗朋画友，潜心笔耕墨耘。他与石涛的交谊正是始于这一时期。石涛早期所作山水，多受梅清影响，而梅清晚年的黄山图卷，又有明显的石涛味道。由此可见，梅石二人互为师友，乃是一生一世的天作之缘。 梅清是徽州人氏，既然性喜皴山染水，当然莫过于就地取材。黄山石之奇峻，泉之清洌，松之劲健，云之苍茫，都是得天独厚的理想画材。他自游历黄山后，真的是归来不看天下山，凡涉笔濡墨，十之八九，是黄山的松石云泉。他的作品，以气势取胜，酣畅淋漓，豪放生动，与同时期的新安派所推重的生涩画风迥然不同。梅清自谓崇尚元代诸家，事实上，他对宋元以降各家各派都有相当通透的研习与理解。之所以能够最终形成自家格调，正是他半个世纪之久历练不辍的有因之果。梅清72岁时所作《高山流水图》轴（现藏故宫博物院），是他绘事生涯中一件标志性杰作。而这一《仿古山水册页》，则体现了他兼容并蓄、博观约取的妙手点化之功。 《仿古山水册页》（设色纸本，24.5×33.5×10），创作年代不详，根据其笔法的老道和设墨赋彩的简约，不难断定，是中年以后的作品，若从最后一帧的闲章印语“白緑老顽皮”考证，则完全可以确知，是画家步入老境之后的手笔。十帧画页，所仿各家，皆为前辈名宿：李营丘、刘松年、高房山、马遥父、沈石田……当然，更少不得他始终奉为偶像的松雪道人、黄鹤山樵、云林居士。 十帧画页，各仿一家。不说逼似乱真，也是惟妙惟肖。限于篇幅，这里仅举三例。 《仿黄鹤山樵云门放艇图》，从下笔落墨到气韵神采，都十分契合王蒙山水的特征 ，那粗服乱头、拖泥带水的皴山勒石，如漫不经意，似杂然无序，实则胸有成算，信手拈来。那层层迭迭，虚虚实实的笔触，显示了苍郁朴茂的本真意趣。 如果说，仿黄鹤山樵之页抒写了夏日山川的葱茏景观，那幺，仿倪迂一帧，则形神毕现地画出了云林平生最富代表性的萧然秋色。古木寒石、阔水远岫，处处点染出一种空旷疏凉的意味。梅清仿佛与前朝倪氏思接千载，心有灵犀。不然的话，何以从笔致到神韵如出一辙？ 再看梅清《偶摹松雪》一帧。非夏亦非秋，正是严冬时。雪压冬云万山寂静，尺幅丹青凄神寒骨。寥廓的江天飞鸟早已绝迹，近前的石径上，同样了无人踪。孤冷的瓦舍中，竟有人临窗长坐，显然是一位风骨凛然的高士。万木凋敝，幸有乔松劲竹无视雪侮霜欺，依旧舒展着性情，好象有意与那寒士相依作伴。梅清疏朗简淡的笔调和以灰托白的烘染，将一个朔气笼盖的世界营造得颇为真切。这帧画页恰好反映了松雪由重色勾填到淡墨写意而形成的古拙高简之风。 纵观横照梅清一组仿古之作，自可看出他通会诸家而得其妙谛之长，同时，也不难发现，画家在模拟前人笔墨的过程中，潜移默化地融入了自家气质，打下了自家烙印。若问梅清之画风究竟应该怎样论定，简而言之，可以八个字概括，那就是：松弛谐畅，峻朗清明。 |
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