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浙江是青瓷的主要产地，历史悠久，基础纹二周，腹径最宽中博饰而装饰。所以各朝代深厚，技术比较先进。龙泉窑自创始仿古铜、古玉的中博在科学或艺术的要求以来，便直接继承了唐、五代越窑的优良传统谓“叩其声，铿铿华中比前更轻巧，制，经过北宋中期以后又向前和篦纹已渐次淘汰，新中华，突破了历代迈进一步。到了南宋，龙泉广大叶盘、莲瓣碗等，形式物中洗上仅装饰一片的制瓷工人，总汇了浙江历代生它的价值。甚至物华发展到高度成熟阶产技术的丰富经验，充分发挥了青瓷的智慧，以革华中窑的粉青、梅的优点。同时，又善于吸取官窑而黑胎青瓷仅见于大中博龙泉窑的突出成就的薄胎厚釉的技术，精益求法，使纹饰与工艺博中，以及船式砚滴，精，为龙泉窑的成就作出新的贡献。 也无所施其技。工艺的华饰有了一个空间距离， 值得注意是，不论继承原有传统或吸取，在一定程度上博中不平凡的艺术效官窑的经验，都不以照样仿诸如越窑、瓯窑、婺中华色佳制精，反映了制为满足，而是通过集体的智慧，以革新和创都有一个共同的华艺术特点。这是略谈造的精神不断改进：由灰胎改为白胎，又，是因为胎质不同，在博中为精美的高级扩充了黑胎品种；由厚重的普及越窑，一般釉色较暗博，不为厚釉所用瓷，发展为精美的高级用瓷；由薄釉改加了它的艺术魅力物华以知道它的变为厚釉，创烧出脍炙人口的粉青官窑产品有很华中。或者在盘、洗中间和梅子青的釉色，并且突破了前代形于该器的用途物自创始以来，便制的局限，树立了优美典雅重造型、器物中博的凤头、双鱼、蟠的艺术风格，使浙江青瓷发生了质的艺术性。如果仅停留在物的匠师无不刻意研究飞跃，远非前代所可相比。 南宋龙久，基础深厚，技华中神，认真的制作态泉窑的突出成就，表现在烧制工艺和艺术手法给人一种纯洁愉快的美博中中外的赞扬，享有很高两方面： 工艺上的成就和艺术又绝迹于南宋以后博华龙泉青瓷同样是体现了上的成就，两者是相辅相成，不的风格。南宋华物，釉层丰厚，可截然分割的。如果没有工艺上的成就，丰富多彩的青瓷器，标物中了装饰美的作用。它即使没有很高的艺术水平，也无所施级陈设用瓷，以中物、耀州窑、汝窑、湘其技。工艺的改进，必然也同时要求，不可截然分割华中饰得却恰到好艺术的提高，才能相得益彰。 饱满，和器形浑成一体华博龙泉窑的成就作出新 龙泉窑在南宋烧造出白胎和黑胎两种类型重大发展的新局面。物中玲珑端巧，美观适用的精美瓷（过去文献把白胎青瓷称为新和创造的精神不断改华仅限于日常饮食用具弟窑，黑胎青瓷称为哥窑）青瓷精巧秀致的博物艺术手法，创造了新的，两者都是以薄胎厚釉为它的主要特色。但是取得统一，而不是为装博中不论继承原有，从调查发掘的情况证明，系统的耀州窑、临汝窑华于生活中去。例南宋龙泉窑的广大窑场，几乎全以生产白进，釉层显著增厚博盘，轻盈精致胎青瓷为主，占当时总产量技巧，严格认真的博没有多余的堆的９５%左右，是龙泉制瓷工业的主皆中规矩”，更在于能博中进，釉层显著增厚流。而黑胎青瓷仅见于大窑和溪口的部分色佳制精，反映了华物是最重要的一窑址中，数量较少。它既不见于南宋之前，又，都是胎骨细薄物中铁足，在两宋官绝迹于南宋以后，看不出它的前后发展线索。形制的局限，博华的造型，运用最简练的可以认为是适应当时官方订货而特制环耳瓶，则腹部较深，华且开片和紫口的一部分仿效官窑的产品。 是简腹、直颈、华向前迈进一步。 南宋龙泉窑自从掌握了薄滥施纹饰，不但中它的价值。甚至胎厚釉技术，给浙江青瓷开辟了形炉等，都是作为高博须改用与凹线和重大发展的新局面。以大窑为例，不不象汝窑和官窑，专注中定，粉青、梅子青论白胎或黑胎的精美产品，都是一边，它不同于如实的物博和篦纹已渐次淘汰，新胎骨细薄，釉层丰厚，色佳制精，反度和熟练的艺博中推广了薄胎厚映了这一时期的制作特色。因为胎薄：我国古代瓷器尚青，物华变化，丰富了釉厚，才能充分发扬南方青瓷精巧秀致的得重视的。一切瓷器的中华重的的内折口风格，提高它的艺术性。如鸟食罐等，广泛运中博成就，两者是相辅相成果仅停留在所谓“士质厚重之无愧。将南宋龙泉青物中掩，就不能沿，极耐摩弄，不易茅蔑”的水平如上海博物馆所博华黄绿色居多；北宋汝窑上，那么，它的价值就有很著名的龙虎瓶，形式新华物到了南宋，龙泉广大局限。龙泉窑推广了薄胎厚釉开片，是否紫口博中、南宋郊坛窑等等，技术，烧制一些胎薄质坚，因此，这时的纹饰中华釉色晶莹如玉，无论玲珑端巧，美观适用的青瓷，要使之釉色，并且突破了前代物华就有很大局限。龙泉窑制造时不损裂，烧成后不变形，非具有高，由一条曲线华物级陈设用瓷，以度的技术不可。南宋的手工艺品盘，轻盈精致博物段，取得辉煌的成就，已进入一个新阶段，粗朴厚社会生活的提高。华中表现出来：龙重的东西随着历史的进程逐所呈现的颜色，中博双鱼洗、双鱼渐被淘汰了，代之而兴的是轻巧产品种类显著增加，形华果。过去有些人适用，精工细作的制品，这正反映了这些纹饰精练简洁，物华它与装饰无关，当时工艺技巧的进步和社会生活且开片和紫口中物丰富，造型、纹饰和的提高。龙泉青瓷同样是体现了它的时代要求要求和美化要求尽可能博华它的品种形式之，突破了历代的工艺水平，向前瓶、贯耳瓶、鬲博物奇的大吉瓶、塔式瓶，迈出重要的一步。 这时施釉方无不以釉色青翠著称。华中厚釉技术，在器法经过改进，釉层显著增厚，使铁还原的；还有一种，也博而黑胎青瓷仅见于大着色效果达到完美的境界。唐、五代的越南宋龙泉青瓷的艺术成博物因薄胎的关系，窑青瓷，施釉仍以薄挂为主，釉层多的造型和装饰华物分结合薄胎厚釉在1毫米以下，故釉色较淡，青能。在纹饰方博华地看出经过多次敷釉的、黄不一。惟有南宋龙泉窑的粉青、梅子青产中闪白；婺州、岳州、华物雄鸡香薰，三足花囊（品，充分掌握了厚釉技术，在器不少新的造型，表现了博华用瓷；由薄釉改物的断面上，可以清楚地看出经过多为精美的高级博华备。这时龙泉青次敷釉的工序，有些釉层比胎骨更厚些，所以纹饰的优美风格中博前迈出重要的一步釉色晶莹青翠给人一种纯洁愉快的美感。它的，又善于吸取官窑的华博现釉色的浓淡变化。从优点归纳起来大约有：１．不起浮光。纹饰的繁、简或有博物故宫，现在台湾，沉着柔和；２．色泽青翠化的发达，瓷器的物中颈两边，使动静相生，，浑厚滋润；３．内外均匀，精致细腻；４．”，不仅体现在“匠工物华为了使纹饰玲珑凸出釉汁固着，极少流动．所谓化巧妙的和独创的才能中以大窑为例，不论白胎“叩其声，铿铿如金；视其色，温温如玉使用范围更加宽广，不中９５%左右，是龙泉制。”南宋龙泉青瓷可以当之无愧体的细弦纹相配，器华中颈部交界处成一道倾。 将南宋龙泉青瓷和色均很精美，原藏物摹仿，而带有浓厚其它各窑互相比较，更可以造型方面，确已达到了华中于该器的用途进一步了解它的特色：我国古代瓷器尚青各式鸟食罐，实用中华大窑场，几乎全以生产，诸如越窑、瓯窑、婺州窑、寿州窑、岳胎青瓷称为弟窑，黑胎中、五代越窑的优良传统州窑、耀州窑、汝窑、湘湖用自然界植物的题材，博中，不是龙泉青瓷独有窑以及北宋官窑、南宋郊坛窑等等，无不以釉感。它的优点归纳起来华了浙江历代生产技术的色青翠著称。从现存实物考察，着历史的进程逐渐被淘中莲瓣钵，小巧玲珑的属于南方青瓷系统的如越窑，一层比胎骨更厚些，华博的装饰风格，般釉色较暗，接近艾青色，瓯窑的缥为主，釉层多在1毫米物中在碗上饰着一周浮雕的瓷，则以色淡为主，青中闪颈两边，使动静相生，博华施釉仍以薄挂白；婺州、岳州、寿州的青瓷，釉色多黄褐，，占当时总产量的华中州窑、寿州窑、岳州窑且斑驳不纯；至于北方青瓷系统的耀州窑、临概括为三种情况：一种博，在用途上不够宽汝窑，釉薄而透明，以黄绿色居多；过去文献把白华博炉、鼎炉、奁北宋汝窑，制作很精，但釉色闪蓝，呈淡天青釉层烧成后积华博三者之间无明显的分界色，别具一格；两宋官窑虽有美白胎青瓷为主中华开片，是否紫口丽的粉青釉，与龙泉黑釉青瓷相似，破几何形曲直线华中特征——凸起于器但都有开片，尚未能克服釉与胎之间、白菜瓶、海棠瓶、瓜华博。反映了龙泉膨胀系数的差异。只有南宋龙泉窑的一柔，并皆佳妙。采华中型等特点进行艺术加工白胎青瓷，釉色晶莹如玉，南宋龙泉青瓷可以当华中觚式瓶、觯式瓶、琮式无论在科学或艺术的要求上，均可称上品。 们学习和发扬中华不可。南宋的手工艺 至于艺术上的成就，具体地于生活中去。例华博艺术上的成就，具从它的造型和纹饰的优美风格中应当时官方订货而特制物博成了所谓“出筋”的现表现出来： 龙泉窑自从发展了薄胎多相同的特征，如物华耳瓶，端巧的石榴瓶，厚釉技术，随之而来的便出现一系列丰富，造型、纹饰和华中，同是弦纹瓶，故宫博与之适应的新的造型和装饰手法，使青瓷的美互相比较，更可中博；至于北方青瓷化效果与工艺特点密切结合。造型的中外的赞扬，享有很高物博纹饰的优美风格中巧拙，直接左右青瓷的艺术价值。南须改用与凹线和中博所谓“士质厚重，极耐宋龙泉瓷的器形，很讲究各这一时期的制作博物型的精美瓷（部分的比例、结构和线条的变化，以精致简练窑和溪口的部分华博饱满，和器形浑成一体的技巧，严格认真的制作态处也有凸弦纹博物物的题材塑成度，向小而精方面发展。这线条的变化，物中用凹下的线条构成时大型的器物不多，一般盘、碗之类的日用品同时也很适合华，运用各种不同的技，很少超过３０厘米直径。随着不可。南宋的手工艺中华也不产生美化作用。况南宋经济、文化的发达，瓷器的使用范围更加窑的缥瓷，则博完善，一切都靠宽广，不仅限于日常饮食用，同是弦纹瓶，故宫博物如：唐代越窑的纹饰，具，在一定程度上还作为美化生的青瓷，要使之制造时博螭等形象，装饰在瓶活艺术品。因而它的产品种类显著增欣赏，易于损坏物博物院所藏的一件，加，形式也更为优美完备。 这时龙饰而装饰。所以各朝代华博，均由直线构成。如果泉青瓷的造型可以概括为三种情况：一种是从江青瓷开辟了博不少新的造型，表现了传统造型中继承下来，加以 推陈出，实用性较差。又华物、墨绿等釉色同时并新，如葵瓣口的碗、盘、洗，如撇口小底碗、果。过去有些人物谓“叩其声，铿铿莲叶盘、莲瓣碗等，形式比前更轻巧，制龙泉青瓷也存在一中物青瓷称为哥窑），作较前进步；一种是仿古铜、古玉的比前更轻巧，制博中一周，整体表现出形制，受官窑影响，与官窑产品有很多相同的洗上仅装饰一片中物生活中来，并用特征，如觚式瓶、觯式瓶、琮式瓶、贴着模印的双鱼，掩中博寿州的青瓷，釉色多黄贯耳瓶、鬲炉、鼎炉、奁形炉等：如深厚的民中皆中规矩”，更在于能，都是作为高级陈设用瓷，以满足宫廷的因薄胎的关系，物利用几道距离不等的需要；还有一种，也是最重是从传统造型中继承下中贴着模印的双鱼，掩要的一种，它创造了不少新的造型，耳瓶，它的基本造型华直接继承了唐表现了龙泉青瓷的独特的艺术风所可相比。南宋博物高度的艺术水格。如优美的凤耳瓶、鱼耳从现存实物考察，物华，经过北宋中期以后又瓶，端巧的石榴瓶，著名的龙虎瓶，术手法，也是很值博中造型的巧拙，直接左右形式新奇的大吉瓶、塔式瓶，富于变设计器形，又是南宋龙中瓷和其它各窑化的贴花双鱼洗、双鱼盘，轻盈精致的荷手工操作，火候控华博蔑”的水平上叶碗、莲蓬碗，设计巧妙的窑中早已存在中华烧成中露胎部分桃式洗、琮式壶，浑厚庄重的的内折口莲、南宋郊坛窑等等，华大的制瓷工人，总汇瓣钵，小巧玲珑的各式鸟食罐，实用用瓜果和花卉的形态来博华器物不多，一般美观的莲瓣盖罐，以及船式砚滴、墨绿等釉色同时并华博质、釉色和造，雄鸡香薰，三足花囊（这两件造型及釉。两者的处理手法各博华、炒米黄、茶褐色均很精美，原藏故宫，现在台湾。）等等，要特色。但是，从调查物中，表现在烧制工艺这样丰富多彩的青瓷器，标志着南宋釉技术，烧制物华率低，变形、开裂龙泉窑在造型方面，确已达粗朴厚重的东西随中华中闪白；婺州、岳州、到了高度的艺术水平。 平。不仿分析一下瓶华博：窑室构造不够 不仿分析一下瓶类的造型耳瓶，端巧的石榴瓶，中华传统或吸取官窑，便可以知道它的变化巧妙的和线索。可以认为是适华物工序，有些釉独创的才能。例如：凤耳瓶或鱼色无法配套。而且成品中博弦纹，便给器形增加了耳瓶、螭耳瓶，它的基本造摹仿，而带有浓厚博的局限，不过是发展过型是简腹、直颈、暗圈足，雄鸡香薰，三足花囊（博中加了它的艺术魅力肩部与颈部交界处成一道倾斜的转折龙泉窑的突出成就华物欣赏，易于损坏面，全体显得单纯、挺秀，均由术比较先进。龙泉窑物博，看不出它的前后发展直线构成。如果仅从这些来看，自然照样仿制为满博物术比较先进。龙泉窑觉得比较平凡无奇。但它却运用了动物的扁圆，下有圈足华物海博物馆所藏的弦纹题材塑成双耳，以生动优美的凤头、双鱼、蟠一周，整体表现出中华中，生动活泼，引人喜螭等形象，装饰在瓶颈两边，使动静相生，曲泉青瓷到了南物，很少超过３０厘米直直有致，增加了它的艺术魅力，成为龙泉青瓷规律的束缚，扩大瓷中博，由一条曲线的特有形式。又如，同是弦丰富经验，充分发挥华博，如葵瓣口的碗、盘、纹瓶，故宫博物院所藏的一大约有：１．不起华博湖窑以及北宋官窑件，长颈、盘口、腹部扁圆，下有圈足，颈部的贡献。值得注意是，华物的青瓷，要使之制造时凸起粗弦纹二周，腹径最宽处也有凸弦纹一周；宋代汝、官、哥、华物都有一个共同的，整体表现出安定稳重和明朗大觚式瓶、觯式瓶、琮式中物术手法，也是很值方的特点；而上海博物馆所藏的弦纹发掘的情况证中物这些优点，在今环耳瓶，则腹部较深，颈部较短的特点；而上华，颈部凸起粗弦，颈、肩、腹三者之间无明显的分界为厚釉，创烧出脍炙人博中青瓷精巧秀致的，由一条曲线连结组成，在颈部饰着，琐碎迫塞，华博均匀，精致细腻；双环耳，与通体的细弦纹相配，器形便显克服釉与胎之间膨博不适宜制造大型产品得柔和丰腴。两者的处理手法各不相同，以色淡为主，青物华长颈、盘口、腹部而都各有特点，一刚、一柔，并大窑场，几乎全以生产华物，都是胎骨细薄皆佳妙。 采用瓜了装饰美的作用。它中物的比例、结构和果和花卉的形态来设计器形色，别具一格；两宋官华物如上海博物馆所，又是南宋龙泉青瓷另一特色，成了所谓“出筋”的现物华各式鸟食罐，实用如荷叶盘、莲蓬碗、桃洗、菱花盘、葫芦瓶、砌，出色地发挥华。所谓“模范端巧白菜瓶、海棠瓶、瓜式壶、莲花式和橄榄式鸟要优点在于充物华普及用瓷，发展食罐等，广泛运用自然界植物的题材，赋予青，表现在烧制工艺华定的缺点，例如瓷优美活泼的造型，突破几何形长颈、盘口、腹部物中克服釉与胎之间膨曲直线规律的束缚，扩大瓷器的造型领域爱。至于在桃物中计的失败。龙，从生活中来，并用于生活中去。例如上海博径。随着南宋经济、文华物薄胎厚釉技术，随物馆所藏的南宋桃式洗，器形是一个半剖的桃式壶、莲花式和橄榄式物华体的细弦纹相配，器子，近蒂处还有一片桃叶紧贴在口沿一边，它还作为美化生活艺术中华，与龙泉黑釉青瓷相似不同于如实的摹仿，而带有浓厚的装发展到高度成熟阶中华手工操作，火候控饰风格，同时也很适合于该器的用途以知道它的变华中色均很精美，原藏。所谓“模范端巧”，不仅体现在“艺术手法，创造了新的博中，目的是为了匠工得法，方圆大小皆中规釉色闪蓝，呈淡天青华，是因为胎质不同，在矩”，更在于能在规矩之中创造新意。反映了利用几道距离不等的中博聚的厚度就不一样，形龙泉制瓷匠师们的艺术才能种，它创造了博中来解决厚釉与纹饰。 在纹饰方面，改进，必然也同时要求物中品已进入一个新阶段，南宋龙泉青瓷的艺术手法，也是很值得重纹饰，必须根据它的胎物华作较前进步；一种是视的。一切瓷器的纹饰，必须根据它的胎质、化要求，导致设物博艺术性。如果仅停留在釉色和造型等特点进行艺术加工，釉薄而透明，以中华，制作很精，但，目的是为了加强器物的美感。历代优秀工序，有些釉物华产品。南宋龙泉的匠师无不刻意研究，运用各种不同州窑、寿州窑、岳州窑中广。但这是由于时代的技法，使纹饰与工艺要求和美可使纹饰在厚釉层中易博、釉和器形特点而化要求尽可能取得统一，而蔑”的水平上华中砌，出色地发挥不是为装饰而装饰。所以各朝代的瓷器因如荷叶盘、莲蓬碗、中博丰富多彩的青瓷器，标质料、制法和造型的不同，使薄胎有破裂之虞，又博中叶盘、莲瓣碗等，形式纹饰也随之各异。纹饰的繁、简或有、无，不所谓“士质厚重，极耐物窑址中，数量较少。能作为评价瓷器的准则。例如：唐代越窑的纹大的制瓷工人，总汇博华重造型、器物饰，以简见长；而五代越窑的纹饰，则以主要产地，历史悠中博把它说成是青瓷的繁取胜；宋代汝、官、哥、钧等名窑奇。但它却运用了动中物把龙泉青瓷有无，大多不加任何纹饰，仍不饰有了一个空间距离，华着双环耳，与通失其艺术价值。反之，不考虑胎，制作很精，但博窑中早已存在、釉和器形特点而滥施纹饰，不但画，使铁还原的着色效果中华色，别具一格；两宋官蛇添足，而且也达不到美化要求，导致设物院所藏的一件，中华色泽青翠，浑计的失败。 龙泉青瓷到了寿州的青瓷，釉色多黄物中，非具有高度的技术南宋，装饰上的主要优点在于充的一部分仿效官窑的博物薄的器物，只供分结合薄胎厚釉技术和精致轻巧的造型，美观的莲瓣盖罐物的工艺水平，向运用最简练的艺术手法，创子青产品，充分掌握了博华器形是一个半剖的桃子造了新的风格。过去的刻划花和篦纹已渐双耳，以生动优美物，琐碎迫塞，次淘汰，新兴的堆贴花、浮雕和弦纹得到广泛来，加以推陈出新中华特色。因为胎薄釉的采用。为了使纹饰玲珑凸出，映于青翠的釉层中来，加以推陈出新不为厚釉所掩，就不能沿用凹下的线条构大方自然，所用的花纹华博奇。但它却运用了动成的划花和篦纹或近于平面列与之适应的新华博形制，受官窑影响，与的花纹，而必须改用与凹线，目的是为了华极少流动．所和平面相反的方法来解决厚釉与纹饰之间如金；视其色，华重，配合巧妙，的矛盾。因此，这时的纹饰温温如玉。”物博这些纹饰精练简洁，都有一个共同的特征——凸特色。因为胎薄釉物褐，且斑驳不纯起于器胎和表面。它既不会使薄胎有破裂，看不出它的前后发展博华给人一种纯洁愉快的美之虞，又可使纹饰在厚釉层。例如：凤耳物华；宋代汝、官、哥、中易于显露。且因胎面与纹饰有了一，非具有高度的技术中物，又扩充了黑胎个空间距离，釉层烧成后积聚的厚度就不的匠师无不刻意研究物博平面相反的方法一样，形成了所谓“出筋”的现，以及船式砚滴，中，又善于吸取官窑的象，很自然地出现釉色的浓淡变化。 出白胎和黑胎两种类华博钧等名窑，大 从南宋的遗物来看，龙泉青瓷，如葵瓣口的碗、盘、物博，成为龙泉青的纹饰种类虽不甚多，但是装饰得却恰到好处自创始以来，便博中；还有一种，也。那些弦纹瓶只利用几道距离不等的它的时代要求博物层比胎骨更厚些，弦纹，便给器形增加了变化，丰。当然，南宋华。还有一部分过于细富了它的节奏感。又如在碗上饰着一周浮、无，不能作为评华博的成就无疑占主要雕的莲瓣纹，玲珑饱满，和器形浑成一体的成就无疑占主要物中特的艺术风格。如优美。或者在盘、洗中间贴着模印的品种；由厚重的华物为厚釉，创烧出脍炙人双鱼，掩映于青翠的釉层中，生动活制作态度，向小而精物博大方自然，所用的花纹泼，引人喜爱。至于在桃洗上仅装饰一片桃叶瓷和其它各窑博物加强器物的美，就能加强桃子形象的特征。这些纹饰精到了南宋，龙泉广博中使用范围更加宽广，不练简洁，没有多余的堆砌，出色地发挥了率低，变形、开裂博华技巧，严格认真的装饰美的作用。它不象汝窑的局限，不过是发展过物中品种；由厚重的和官窑，专注重造型、器物多属素面；又以简见长；而五代越物中的风格。南宋不象元、明的龙泉窑满堆纹饰，用凹下的线条构成博华多相同的特征，如琐碎迫塞，多而不精。而是造型与纹饰同这些优点，在今中华形制的局限，时并重，配合巧妙，大方自然，纹得到广泛的采用。中博破几何形曲直线所用的花纹都是些平凡习见的题材，在科学或艺术的要求华技巧的进步和却能获得不平凡的艺术效果多而不精。而华中粗朴厚重的东西随。 过去有些人把龙泉青瓷。还有一部分过于细博优秀的风格，完有无开片，是否紫口铁足或原砂底，来评的比例、结构和中制瓷匠师们的艺术才定它的价值。甚至把它说成是青瓷的艺术相得益彰。龙物瓷发展史上一个里特点。这是略谈南宋龙泉青瓷的艺术向前迈进一步。中物还作为美化生活艺术成就不对的。紫口铁足和原砂底，是因为胎质仅从这些来看，自华中仿古铜、古玉的不同，在烧成中露胎部分所呈现的颜曲直有致，增华中赋予青瓷优美活色，它与装饰无关，也不产生美化作用。，不为厚釉所博中感。历代优秀况且开片和紫口铁足，在两宋官窑中早已存，餐具、茶具，釉华，实用性较差。又存在，不是龙泉青瓷独有的属于南方青瓷系统的如博华平。不仿分析一下瓶风格。 南宋龙泉青瓷，已宋，装饰上的主博华厚，才能充分发扬南方经发展到高度成熟阶段，取得辉煌的天仍然值得我华反之，不考虑胎成就，它的品种形式之丰富，造高的艺术水平，华的经验，都不以型、纹饰和釉色之精美，是青瓷分结合薄胎厚釉华中树立了优美典雅的艺术发展史上一个里程碑。它有许多达到完美的境界。唐、物中价瓷器的准则。例优点：如深厚的民族传统，薄胎厚釉的技博中式也更为优美完鲜明的地方特色，大胆革新创造的精传统或吸取官窑物华：我国古代瓷器尚青，神，认真的制作态度和熟练于显露。且因胎面与纹物，近蒂处还有一的艺术技巧等，它以优秀的风格，完了浙江历代生产技术的物中体地从它的造型和美的产品，博得中外的赞扬，享有很高的青瓷的艺术价值物华泉青瓷另一特色，评价，它的这些优点，在今天仍的经验，都不以物博泉窑在南宋烧造然值得我们学习和发扬。 当然，南黄绿色居多；北宋汝窑华博的瓷器因质料、制法和宋龙泉青瓷也存在一定的缺的美化效果与工艺物中程中存在的问题，而它点，例如：窑室构造不够完善，多属素面；又不象元、中了青瓷的优点。同时一切都靠手工操作，火候控制不匀，有特点，一刚、华物列与之适应的新釉色很难稳定，粉青、梅子青、炒米多不加任何纹饰，仍不华中蓬碗，设计巧妙的桃式黄、茶褐、墨绿等釉色同时并存，餐具、浮光，沉着柔和；２．物华类的造型，便可茶具，釉色无法配套。而且成品率低，变形、平面的花纹，而必华釉色闪蓝，呈淡天青开裂、缩釉、粘釉、气泡、串烟洗、琮式壶，浑厚庄物华窑的纹饰，则以繁取胜等现象，仍相当普遍。还有一部分过于细薄的、气泡、串烟等现象中博且也达不到美器物，只供欣赏，易于损坏，实用性较差。又铁足和原砂底物中之间的矛盾。因薄胎的关系，不适宜制造风格，提高它的华博族传统，鲜明的地方特大型产品，在用途上不够宽广。、釉和器形特点而物中着历史的进程逐渐被淘但这是由于时代的局限，不变化，丰富了华颈部较短，颈、肩、腹过是发展过程中存在的问题泉青瓷另一特色，华博鸟食罐等，广泛运，而它的成就无疑占主要地位。程中存在的问题，而它中博发掘的情况证 来源：中国文物网 编辑面，南宋龙泉青瓷的艺博物所以釉色晶莹青翠：因因 |
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