“为怜冰雪盈怀抱，来写荒山绝世姿”这是台静农先生的《画梅》诗中的两句。我用台先生这两句诗中的词语合成一句“冰雪怀抱绝世姿”来形容台先生的书法作品，我想是极恰当的。
我们这一代人对台静农这个名字，应该是比较生疏的，因为台静农四十年代便移居台湾，改革开放之前大陆对他的介绍很少。我只是在一些讲现代文学的文章中知道这个名字，其余则不甚了了。90年代以后，我在书店里买到了一本《台静农散文选》，才看到了台先生的文学作品。也是从该书的序言和编后记中了解到，台先生还是一位书法家。后来又在什么地方读到过台先生和鲁迅的恩恩怨怨，但一直没有见到台先生的书法作品。前不久，在读由民国琐事回忆资料汇集而成的《1840-1949原来如此》一书时，见到张大千的一句话：“三百年来，能得倪书神髓者，静农一人也。”，（倪是指明朝书法家倪元璐，明朝倡彰显个性的书风，倪便是代表人物之一），便更想见识一下台先生的书法了。 在网上一查，真是吓了一跳，也深为自己的见识浅陋而自惭。我自认为是一个书法爱好者，自诩对书法还算有所了解，然而却不知台静农先生已是与于右任齐名的当代书法领域的一位峰顶上的人物了。待搜到台先生的一些书法作品一看，方知确实如此。看着一幅幅精彩的书法作品，十分惊喜，大有相见恨晚之感。我感觉，台先生在书法上的成就，超过了先生其他领域中的成就，台先生在后世也许会以书法家留名。
台静农(1903--1990)，字伯简，安徽省霍邱县人。中学后入北京大学国文系旁听，后转北大文科研究所国学门勤工俭学并在此肄业，奠定了国学基础。1925年结识了鲁迅，鲁迅发起成立未名社，台静农为社员。创作短篇小说，兼写诗歌、散文，1927年后，在辅仁大学、厦门大学、山东大学及齐鲁大学等大学任教。1946年赴台，任台湾大学中文系教授。后一直滞留台湾。 先生虽一直喜爱书法绘画，但先生在大陆时，主要兴趣还在文学创作上，大陆对台先生的介绍多半是“现代文学家”或“现代小说家”。比较多地将注意力放在书法上，那应该是先生到台湾之后的事了，当时，先生应该已经四五十岁了，但到晚年便已登上书法山峰的峰顶了，这固然是先生勤奋苦练的结果，先生曾对学书法的学生建议，一帖至少临二百至三百遍，先生习书的刻苦程度可见一斑。但先生的成就与先生的学养、胸襟、见识与结交都不无关系，如果没有对传统文化的深刻理解，没有对中国几千年书法的透彻见解，没有淡薄名利对艺术的一片赤子之心，没有与张大千这样的大师的交往，不可能产生先生那样一种在极高的高度上综合了那样多精华的书风。正是这冰雪般透彻的怀抱，才能生出如此的绝世之姿。
在中国从古至今的书坛上，像先生这样的书家是很少的，台先生书法的特点可以用四个字来概括：综合与多样。台先生综合了上下几千年来的多种书体、多种名家的特点，行、草书有篆籀气、金石味。说到多样，就更有趣了，很少有书家的作品会像台先生的作品那样，有那么多的面貌，先生的隶书，有的像石门、有的像礼器、有的像张迁，变化出神入化，先生的楷书，有的像爨碑，有的像魏碑，特别是学爨碑，深得爨碑神韵。更不用说从倪元璐变换出的苍劲绝俗的行书了。总之，无论什么面貌都极精彩。
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