|
清粉彩花鸟纹箭筒 粉彩花鸟纹箭筒一对，外壁主体纹饰为五彩锦鸡牡丹图，两只锦鸡跳跃在牡丹和玉兰花丛中，形态写实逼真，箭“筒”与“通”谐音，且敦厚高大，有“通”高官厚禄、荣华富贵之喻意，该箭筒纹饰绘画工细精湛，设色合理，釉色白中泛青，色彩鲜艳，胎质细腻坚致，造型规整，儒家文化浓厚，属清代箭筒中的精品佳作。具有较高的观赏和研究价值。 清黄地五彩雕刻“一品清廉”纹竹节帽筒 该帽筒喻意深刻：以黄为地，喻意为“皇（黄）帝臣子”；设五色，谐音“文武（五）百官”；雕刻竹节造型，喻意“高风亮节”；筒身雕刻三色荷莲瓶，比作“一品（瓶）清廉（莲）”。皇帝以下文武百官共分九级，一品最高，一品清廉是百姓对清官的赞词，寓意公正廉洁，古有莲花出淤泥而不染之说。 黄地五彩雕刻“一品清廉”纹竹节帽筒，广底浅圈足，足端涩胎，胎质细腻坚致泛黄，从该帽筒造型工艺、胎釉等分析，属乾隆晚期以后产品，为清代帽筒中的精品力作。 清雕刻黄地五彩“连升三级”纹竹节帽筒 雕刻黄地五彩“连升三级”纹竹节帽筒，广底、圈足，足端涩胎，胎质细腻坚致泛黄。该帽筒雕刻纹饰流畅，刀法娴熟，工艺精湛，为清代中期产品。 清青花釉里红牡丹纹镂空帽筒 尺寸：高29.2 cm，口径12.4 cm，底径11.9 cm。 造型工艺：拉坯成型，敞口，筒形，置海棠花形镂孔。 绘画装饰：外壁满绘青花釉里红朵形牡丹花装饰，以青花设地为牡丹叶，留白处设釉里红色形为牡丹朵花。 小结：该帽筒以青花釉里红装饰，帽筒中不多见，牡丹朵花装饰蕴含“荣华富贵”之意。在绘画风格上创意独到，青花绘绿叶，用以烘托红色牡丹花，红花配绿叶无比娇贵。 该青花釉里红牡丹纹镂空帽筒，青花发色浓艳，釉里红色泽纯正。青花釉里红的烧制，由于氧化钴、还原铜烧成温度不同，两者同时使用难度大，能烧出如此纯正的青花釉里红实属不易。此帽筒通体施透明釉，釉中泛青，釉质莹润光亮。平底，圈足，足沿涩胎，胎质洁白细腻。为清代中期产品。 清青花釉里红菊石纹瓶 青花釉里红菊石纹瓶，底部釉里红与青花色泽纯正，但花蕾釉里红出现“烧飞”现象，这就是青花釉里红氧化钴、还原铜要求烧成温度不同，两者同时使用火候掌控难度大所致。尽管如此，该瓶能烧出如此般青花釉里红实属不易，该瓶釉色莹润，胎质洁白细腻，造型雅致，仍不失为“清三代”青花釉里红的佳作。 清“道光年制”款青花山水人物桃形捧盒 清粉彩众仙祝寿图花瓶 尺寸：高45.4 cm，口径12.7 cm，底径11 cm。 造型工艺：撇口，束颈，丰肩，弧壁渐收，平底，圈足，足端露涩胎。 绘画装饰：白瓷胎上，以粉彩为饰，颈部一侧绘云龙纹，肩部二方连续锦地纹一周，锦地开窗，内用矾红绘折枝花卉。 小结：粉彩，又名软彩，古代彩瓷的一种，是清代景德镇窑创烧出来的名瓷。粉彩的装饰手法是在烧好的白釉瓷器上进行彩绘，再入窑经600-900度温度二次烧成。粉彩瓷的彩绘方法是在高温烧成的白瓷上勾画出图案所需的轮廓，再用玻璃白打底，将各种颜色料施于玻璃白之上，再用笔轻柔颜料，使其深浅浓淡不一，出现花卉、动物、人物所需明暗、浓淡、褶皱的立体效果，具有较高的粉质柔润之感。粉彩创烧于康熙朝，受珐琅彩瓷制作工艺的影响较大，在此基础上，大量借鉴吸收康熙五彩瓷的工艺特征，至今兴盛不衰。 粉彩众仙祝寿图花瓶，腹壁粉彩绘通景神仙人物故事，人物表情丰富，神态各异，栩栩如生，充分体现出粉彩瓷立体柔和的艺术效果，该瓶为清中期粉彩瓷器中的精品力作，具有较高的艺术观赏价值。 清道光粉彩人物故事公道杯 尺寸：高6.2 cm，外杯口径8.2 cm，罐口径2.1 cm，足径3.8 cm 。 造型工艺：敞口，深弧腹，圈足，杯内置覆碗，中空，上开一圆形小口，内置一老人立像。 绘画装饰：杯内覆碗口沿描金，肩部绘如意云纹，杯口沿描金，外壁绘粉彩人物故事图案。 小结：公道杯有两种，一种为底部开口公道杯，另一种为底部不开口公道杯。底部开口公道杯为杯中央立一老头或龙头，体内有一空心瓷管，管下通杯底的小孔，管的上部开口，向杯内注水时，若水位低于瓷管上口，水不会漏出，但当水位超过瓷管上口时，因杯底开口底于杯内最低水位，水即通过该口利用引力漏向杯底，最终将杯内水吸光；但该公道杯属底部不开口公道杯，内置覆碗，中空，上开一圆形小口，内置一带座捏塑老人立像，当向杯中注水，人像会徐徐升起伸出杯口，直至瓷人底盘顶住杯口内壁为止，也正好水位快到杯口之时，当继续注水，人像不再往外升，水位也漫过杯口往外溢。 采用以上两种原理制作的漏水杯，民间俗称“公道杯”，意喻：“为人少贪念，做事适可而止”。该公道杯设计奇巧，全器施白釉，足端露胎，胎质洁白细腻，粉彩纹饰清新淡雅，精美，喻意深刻，具有深厚的儒家文化传统色彩，古代以这种瓷艺方式教化做人做事的道理备受推崇，在当今社会仍很实用，是件不可多得的珍品佳作。 清“道光年制”款粉彩人物故事马蹄尊 清粉彩人物故事折沿盆 尺寸：高9 cm，口径29.5 cm，底径12 cm，折沿宽3.4 cm。 造型工艺：敞口，宽边折沿，深弧腹，平底，卧足，足背露胎。 绘画装饰：口沿二方连续如意纹饰一周，盆心绘一仕女，内壁通景庭院人物，外壁矾红绘折枝竹三簇。 小结：该盘为洗漱器皿，盘内心绘主体纹饰，一红装妙龄少女端座于窗前，窗幔随依，左手执花簪，右手食指向上婵起。盆内壁辅以通景庭院人物图案，整个画面构图合理，设色到位，富有百般情趣，画面中少女窗外观望，思绪万千。此器端庄规整，构图疏密有致，纹饰密而不乱，敷彩新嫩艳丽无比，富有装饰美感，为同治粉彩器的佳作。 清粉彩六棱水盂 尺寸：高10.7 cm，口径10 cm，底径24.5 cm。 造型工艺：六棱形，盂面六方中间开一圆形口，平底。 绘画装饰：水盂通体以粉彩绘折枝花绘装饰，分别有菊花、荷花、石榴、梅花等昆虫装饰。 小结：该六棱水盂，以折枝花卉、昆虫装饰，水盂面、腹部分别绘有不同的昆虫戏花卉，其中有蜻蜓点水戏荷花，水牛、蚱蜢戏菊花等图案，面面不同，惟妙惟肖。该水盂施白釉泛青，釉汁莹润光亮，为古代文房用具水盂类众多造型之一，具有较高的实用观赏性。 清黄地粉彩开光龙凤纹大缸 尺寸：高47.2cm，口径53cm，沿宽4.8cm，底径31cm。 造型工艺：敞口，折沿，深弧腹，下渐收，平底，圈足。 绘画装饰：折沿上褐彩绘六朵卷草花卉，上腹部粉彩绘红地二方连续如意云头纹一周，外腹壁主体纹饰以黄地粉彩五福捧寿、缠枝花果、寿字纹地上开三圆形窗，内绘粉彩龙凤纹，近底部绘二方仰莲瓣纹一周。 小结：黄地粉彩开光龙凤纹大缸，先以高温烧制白胎，后用粉彩在缸体上绘画出所需图案，经800℃左右温度二次烧成，该缸器型硕大，造型规整，集观赏实用于一体。粉彩色泽艳丽，绘画工艺细致，尤其是开光内的龙凤纹装饰，晚清特色较为明显，应属清代光绪年间景德镇烧造器物。该缸底足涩胎，胎质细腻坚致，伴有火石红。由于器形大，且在烧制过程该缸的形体仍未发生改变，粉彩色泽也纯正无瑕疵，实属难得，为清代缸类中的精品。 清黄地粉彩福寿描金纹盘 清粉彩凤穿牡丹纹盘 民国余元昌款彩绘陶潜爱菊瓶 尺寸：高27.2 cm，口径5.4 cm，腹径12.3 cm，足径8.6 cm。 造型工艺：直口，溜肩，鼓腹下渐收，胫部外扬，平底，圈足。 绘画装饰：颈肩交接处描金一圈，瓶身浅绛彩绘山水人物装饰。 小结：该瓶为民国时期艺术装饰瓷，清至民国景德镇涌现了一大批瓷绘名家，如民国时期的“珠山八友”等均极具代表性。余元昌，又名余远生，清末民国时期瓷绘小名家，名气虽不及珠山八友等大家，但创作作品较多，主要以绘画山水人物为主。 余元昌款彩绘陶潜爱菊瓶，该瓶彩绘一老者，手执寿杖，上吊葫芦酒瓶，与一肩背菊篓的书童交谈，画面留白处墨彩草书“陶令篱边菊，秋来色更佳”， “依六如老人法书于珠山之西轩，新安余元昌绘”。其后，红彩绘一圆形押脚章。该瓶釉质莹润光亮，足端涩胎，胎质细腻，造型规整，构图空灵，设色合理，绘画运笔娴熟，国画风格浓厚，应属余元昌代表作。 民国彩绘人物故事什锦盒 尺寸：通高22.2cm，高19.2cm，口径17.9cm，底径16.8cm。 造型工艺：什锦盒，拱形盖，子口，四层，圆形，直壁，每层子母口套装，器壁两侧对称置描金双系（双系配铜环），平底中心稍凸。 绘画装饰：什锦盒盖面彩绘山水人物故事图，每层盖壁绘不同画面图案，并撰写文字装饰。 小结：什锦盒，创烧于清代，最多十层，可拆卸成多层，主要用于盛放数种不同的食品点心小吃，每层相叠，层层相扣，每层内各可存放不同的食物。此造型既卫生又不占地方，且诱人食欲，多层什锦盒是古代食具中的巧作。 该什锦盒盖面彩绘山水人物故事图，并墨书楷体“富贵长春”字样，每层器壁彩绘内容不尽相同，山水人物故事图案都有些许变化，每层器壁的另一侧，隶书大字：“大富贵亦寿考多福禄宜子孙”；行书小字为“辛亥仲冬寄赏轩作於南昌”。什锦盒通体施白釉泛青，釉汁洁白莹润光亮，圈足涩胎，胎质洁白细腻，整体画面设计合理，意味深长，此什锦盒对研究民国时期乃至清代的饮食文化提供了珍贵的实物，有着较大史料作用。 民国余鹤筠款粉彩花鸟瓷板 尺寸：纵38.7 cm，横12.4 cm，厚0.58 cm。 造型工艺：长方形镶木框式瓷板。 绘画装饰：瓷板主体纹饰绘白头翁一对，憩息于竹篱之上，底部绘盛开黄菊和紫菊，周边以芦苇点缀，画面右上侧竖书行草诗文和落款。 小结：瓷板画创烧于清代，兴盛于民国，至今仍是瓷画家们主要的艺术表现形式，并有纸、绢等画的立体画面效果，且不易受高温潮湿影响，极易保存。 白头鸟，又名白头翁，自古至今为画家们常用的艺术表现题材。该瓷板画面以一对白头翁开篇，白头翁相互依偎憩息于竹篱之上，双首俯视着盛开的黄菊和紫菊，簇菊枝繁叶茂与竹篱上的白头翁争奇斗艳。画面右上侧竖书行草诗文：“力战霜风志亦奇，令人惭愧对此卉。诚恐避俗花归去，故留清影慰相思。”，落款：乙酉（1945年）□冬以南功于国大意高安余鹤筠画，下印红色篆体“鹤筠”印章款。该画面中以白头翁和艳菊来喻意美好的爱情故事，白头偕老、忠贞不渝。余鹤筠款粉彩花鸟瓷板，胎质洁白细腻，釉面莹润，做工精细，画面设色得体，为民国景德镇瓷板画中的精品力作。 值得一提的是，该瓷板作者落款属民国高安人，姓余，名鹤筠，生卒年代不详。景德镇早在一千多年前就有瓷都之美誉，工匠来自全国四面八方，就清代至民国而言，景德镇陶瓷制作行业大部分以籍贯定工种，分工细致，如：在江西范围内丰城人主要从事陶瓷拉坯；高安人则在景德镇铁匠铺打制利坯刀；都昌人从事烧窑；抚州人大都从事打杂行当等。因此，“余鹤筠款粉彩花鸟瓷板”说明清到民国时期，高安人在景德镇陶瓷生产过程中，不仅打制坯刀，还从事陶瓷绘画创作，且造诣较深。该瓷板对研究景德镇陶瓷文化和高安人文地域文化意义大，有着重要的史料价值。 民国粉彩山水人物纹花瓶 此瓶腹部用粉彩绘山水风景人物图案，图案上部留白处以黑彩竖书：“辛未（1931年）之望月仿石如大意龙岗居士岩泉邹岭写”19字，后钤一椭圆形红色印款，外底心篆书“岩泉”红色章款。该粉彩山水人物纹花瓶，构思布局合理，远山近景错落有致，生气盎然，绘画笔触细腻娴熟，绘画风格、用料设色承师汪野亭山水绘画风格明显，但似有“青出于蓝而胜于蓝”的意味，反应出作者深厚的绘画的功力。此器造型规整，胎薄体轻，釉青洁白光润，纹饰淡雅清晰，文字书写流畅，为民国粉彩山水画中的佳作。 民国 “南昌新中华出品”粉彩团龙团凤纹茶盏 综上所述“新中华”在南昌陶瓷业界中其规模、产品质量、及画师水平当属前列，白胎瓷均来源于景德镇，在南昌瓷庄上彩后进行第二次烧成，有民国“官窑”瓷器之称。粉彩团龙团凤纹茶盏，就是众多“新中华”瓷器中的代表，尤其是做工精细，绘画纹样准确规整，全器施白釉，釉汁莹润，胎质细腻坚质，具有一定的实用观赏和收藏价值。 民国 “南昌新中华出品”粉彩团龙团凤纹花口盘 民国 “南昌新中华出品”款粉彩团龙团凤纹喇叭形执壶 现代黄地粉彩缠枝蕃莲纹开光“万寿无疆”铭茶壶 清仿生果蔬鎏银紫砂壶 此壶胎质细腻，制作精巧，造型独特，传统文化深厚，其制作工艺不为多见，风格另类，紫砂胎外鎏银，在壶类中也不多见。该壶属清末所作，是件难得的紫砂精品。 民国紫砂树兜形水仙钵 紫砂树兜形水仙钵，分别采用了挖、刻、剔、划等手法，雕琢细腻，用刀娴熟，是一件自然天成的艺术佳作，属民国时期作品，具有一定观赏价值。 清王炳荣款绿釉贴塑云龙纹笔筒 王炳荣款绿釉贴塑云龙纹笔筒，是王炳荣清代雕塑瓷中的代表作，其作品以文房器类众多，该笔筒印坯成型，上面刻塑行龙纹，龙纹戏珠呈追逐状，尤其是龙头采取镂雕工艺，活灵活现，具有较强的立体感，属王炳荣作品中的特色符号。该笔筒通体施浅绿釉，造型规整，胎质细腻，浅圈足，底有阳文篆书王炳荣三字图章款，为清晚期笔筒雕塑中的巧作，工艺观赏效果俱佳，具有独特风格。 清同治青花云龙纹筒式香炉 青花云龙纹筒式香炉，为清同治时期信士陈良镇全家供奉于云居士观音殿座前器物，该炉以青花绘画装饰，主体纹饰绘二龙对戏牌额纹，牌额内青花楷书“云居寺 清绿地描金秋叶草虫洗 尺寸：高6.9cm，口径长26.2cm，宽17cm，底径长16.9cm,，宽10cm。 造型工艺：模印成型，叶形花口，深弧腹，平底，叶形浅圈足。 绘画装饰：洗内瓜皮绿釉为地，金线勾绘叶脉，金彩绘八只秋虫其上。外壁施浅绿釉为地，白釉勾绘叶脉，绘秋虫四只。 小结：以青花绘画秋叶装饰瓷器，始于明末清初，以陶瓷制作叶形洗，清中期以后大量出现。该洗以秋叶为造型，通体施深绿、浅绿为地，描金和墨彩饰叶脉虫草纹，其上匍匐蜻蜓、蝈蝈、蚂蚱等秋虫数只，将“一叶知秋”体现得活灵活现、淋漓尽致，颇具诗意，是文人墨客的至爱。该洗足端露胎，胎质洁白细腻、坚致，造型独特，工艺考究，为清代晚期所作，属洗类中的琢器佳品。 清 “大清光绪年制”青花龙纹盘 尺寸：高3.8 cm，口径18.5 cm，底径10.6 cm。 造型工艺：撇口，浅腹，弧壁，平底，浅圈足。 绘画装饰：盘内绘青花独龙戏珠主体纹饰，其间辅以火焰纹，外绘双弦纹一周，盘内壁口沿绘弦纹两道，外壁绘青花双龙戏珠云龙纹。 小结：该盘圈足内青花书“大清光绪年制”双行六字楷书款，为光绪年间典型官窑器，其龙纹与元明及清早期龙纹均发生较大变化：元代的龙头小矫健凶悍；明代龙头大多呈眼镜龙，灵巧；清代早期的龙纹则霸气十足，而这件光绪龙纹绘画臃态十足，虽然呈五爪，龙头硕大凸目，龙尾绘成蛇形秃状。光绪龙纹，是古代各朝各代皇家御用瓷龙纹绘画装饰演变过程的最终结束，具有其独特的时代特征和意义。 “大清光绪年制”青花龙纹盘，造型规整，工艺考究，底足通体施透明釉，釉质莹润光亮，青花花色纯正，胎质洁白细腻坚致，对研究光绪年间官窑瓷器的龙纹绘画风格有着较高的史料价值。 清末“刘森顺造”款青花点彩瓷塑观音坐像 该观音造像通体施白釉，上饰青花涂抹、点彩，青花色泽纯正，胎质细腻坚致，底部涩胎开一圆形镂空孔，一侧模印刘森顺造四字方章款。观音造像五官端正，丰润，面带笑容，是刘森顺民国早期的精品力作。 清兰地素三彩云龙纹四方烛台 尺寸：高23.7 cm，口径5.2 cm，底径9.1 cm。 造型工艺：全器采用模印斗接成型，烛台呈四方形塔状，整体分为三部分，上部为方柱形置一小盘口，中段为方形盘口略大于底足，下部为倒钟形方座。 绘画装饰：上部盘口为水波纹和杂宝纹，方柱刻画缠枝莲纹，中部盘口为水波纹和缠枝莲纹，中部下方柱上有“吉祥”二字两面对称，下部主体纹饰刻画云龙纹，龙身为黄色和褐色，底座下沿刻画水波纹。 小结：烛台为古代照明、喜庆、祭祀器具，烛台别于灯台，前者设计适合燃烧蜡烛，后者适用于青油照明。该烛台设计较为复杂，上部盘口为插烛之用；中部盘口大于上部，其功能既可装饰，主要还是用于接盛上部垂流下来的余烛；下部为倒钟形方座，其功能主要适用于稳固烛台和装饰功能。在装饰上主要采用了素三彩的感官效果，色泽鲜明，龙纹以黄、褐体现纹饰个性。其它刻划水波纹和缠枝莲纹，还有突出烛台用途的“吉祥”二字纹饰等均个性鲜明，主题突出。 兰地素三彩云龙纹四方烛台，全器施兰色釉，釉汁莹润光亮，色彩鲜艳，底足露涩胎。该器物整体纹饰采用刻画工艺，制作规整精湛，造型新颖别致，属清代光绪年间烧制，烛台中的精品，具有较高的民俗文化研究价值。 民国窑变釉蝉形壁瓶 尺寸：高6.7 cm，长26 cm，宽10.8 cm。 造型工艺：雕塑成型，壁瓶整体呈蝉形，上部长方形口，空腹双眼鼓凸，颈部拱凸，一双大翅膀呈收拢栖息状，瓶口置一挂孔，底部有孔眼。 绘画装饰：全器正面施豆青釉为地，蝉的支体皱褶处和蝉翼尾部加紫红色窑变釉装饰。 小结：壁瓶为诸多瓶式之一，以挂于墙壁而得名，器型均为常见的花瓶之竖部的一半，靠壁一面平坦，便于挂设，以作家居装饰之用。 该壁瓶正面整体以一只栖息蝉为造型，壁面平坦，长方形口，双眼鼓凸，颈部拱凸有致，一双大翅膀呈收拢状，从上部挂眼和下部漏水眼孔分析，该蝉瓶主要钉挂厨房屋柱之上，用于插放筷子，属筷筒餐具类器具。窑工们制作该壁瓶时，匠心独运，以独特的构思方式，使厨房日常琐碎平淡的生活具有装饰化、个性化、艺术化，极具浓厚的民俗文化色彩。蝉瓶正面施豆青釉加紫红色窑变，也将蝉身的明暗褶皱体现的淋漓尽致。该蝉瓶制作精巧，造型别致，釉汁莹润光亮，胎白细腻坚致，有着浓郁的乡间生活情趣。 民国豆青釉桃形倒装壶 尺寸：高15.1 cm，底径8.6 cm。 造型工艺：此壶印坯成型，整体似一蟠桃状，桃形扁腹，腹空，腹内从底足往上延伸近顶端置一空形管，壶左右两侧分别置曲形流和D形把，流和把处分别贴塑三颗小桃实及数片桃叶，腹下部渐收，圈足外撇，圈足内心置一圆形注水孔。 绘画装饰：此壶整体以寿桃为主体造型，通体施豆青釉，桃尖处施釉里红装饰，贴塑桃叶涂抹青花装饰。 小结：此壶扁平，似一蟠桃状，桃尖朝上，空腹，腹内设计了一个注水长管，空管从底足开孔处往上延伸近顶端，将壶倒置，从底足空管往壶内注酒或注水，盛满后，再将壶正放，滴水不漏，故此类壶又称倒装壶。 该倒装壶属温壶类中的一种，其设计用途主要适用于冬天保温加热条件下使用，由于上部无口不仅卫生，而且便于置放在盆中或锅中温水加热。该壶通体施豆青釉，胎质洁白细腻，足端露涩胎，整体造型新颖别致，设计精巧，充分体现了工匠们的聪明才智，巧夺天工，属壶类中的佳作。 刘金成著：其它陶瓷篇（下） |
|
|
