吉冈坚二五十图

每期必要的客观的背景介绍之外，我也得旗帜鲜明的表示，越看吉冈坚二越入迷！ 


吉岡堅二（1906 – 1990），虽然未获得画者最高荣誉的文化勋章，但早在1977年，朝日新闻社举办《吉冈坚二自选展》，基本就已做下了画史定论——吉冈坚二作为现代日本画之重镇，其高超的造型能力，连接起现代与古典，复兴了大和画系的华丽装饰美感，画艺已达圆熟之境。

 

（对比最早被视为异端，确实是时势早就英雄，英雄推动时势。）

 

吉冈坚二，不同于其他画家的基础教育，他的入门是在同乡雕刻师山崎朝云家，由此奠定了他对建筑、雕刻，立体造型的一生喜好与追求。

 

二十岁作品入选帝展；二十四岁作品《奈良の鹿》，画春日山下母子之鹿，以清新稚拙之感觉，得京都画坛元老竹内栖凤赏识，成为帝展特选；次年的人物画同样，仅是一面之缘，就得当时美人画权威伊东深水的欣赏和提携；自此，日本画界目其为日本新画代表，当时《现代日本画坛の精锐》一书评价其为“泼辣清新，风姿飒爽”。




新锐，异类，其实不如说是内心狂热躁动的男人，只身向北极圈进发，在白雪极寒中独行写生，带回来的就是十年后风格一大变化的屏风作品：《冰原》，描绘的是不常见的冰原麋鹿题材，手法更是取法原始人狩猎壁画，不可想象当时衣衫褴褛的画家在怎样的状态；

几年后又往热带，见识了更多新奇动植物，带来欣欣向荣的热带景象。

内心躁动的男人，侵华战争期间也随军作画记录。按下憎恶不表，艺术终将超越国界与时代。四十年后，竟能凭记忆绘制出线条强劲、风貌清澄的云冈大佛。次年再访龙门，画作穿越幻想与现实之间，不愧已臻圆熟之境。不过还是按时间顺序写写。

 
战后吉冈坚二与山本丘人、上村松篁共同发起“创画会”，致力日本画创新，走向世界。三人都成绩斐然，但性格与背景的不同，三人倒是风格迥异：上村松篁之花鸟风月更近于传统和家风；山本丘人在荒芜山间表现虚无感。而吉冈困守于乡间，不再有四海云游的机会，只能翻阅动植物图鉴，观摩乡间动物；却如王阳明龙场悟道，体会了桃山时代障壁画、屏风画、尤其琳派祖师俵屋宗达的造型艺术，画风因之成型——建立在牢固的古典基础上，综合近代造型艺术，加上画者对动物冷静的观察甚而钻研过动物解剖学，最后才是不知天赋抑或后起的创造力，自然破壁，喷薄而出：

 

每每感叹于其造型摆布的大师手笔，创意无穷，最后还是以中国部分收尾吧。

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